評劇的由來及特點

王炎釗

評劇是我流傳于中國北方的一個戲曲劇種，是廣大人民所喜聞樂見的劇種之一。發(fā)源于清朝末年中國京東唐山一帶，中華民國時期北京改名北平，使得“平腔梆子”的簡稱和京劇因政治因素而改換的新名稱“平劇”“平戲”混淆，成兆才于是在建議下把“平腔梆子”的簡稱改為“評劇”“評戲”，這個名稱就此確立，直到現(xiàn)在。

評劇早期叫“蹦蹦戲”，也叫“落子戲”，又有“平腔梆子戲”“唐山落子”“奉天落子”“平戲”。起源于冀東民歌，胚胎孕育于蓮花落。它是廣取博采，融化吸收京劇、二人轉、樂亭大鼓等部分唱腔不斷改革、創(chuàng)新發(fā)展而來的。先是在河北農村流行，后進入唐山，20世紀20年代左右流行于東北地區(qū)?，F(xiàn)在評劇仍在華北、東北一帶流行，主要演職人員分布在北京市、天津市、河北省及遼寧省、吉林省、黑龍江省。

評劇的行當因評劇歷史較短，又受劇目題材的局限，所以沒有像京、梆大劇種那樣具有駕馭反映帝王將相生活和政治斗爭、軍事斗爭重大內容的能力，多以反映農民階層、市民階層、下層官吏的生活為主。因此，早期評劇以旦角為主，小丑、小生居其次，老生、花臉各行均處于從屬地位。新中國成立后，由于新編歷史故事戲和新編現(xiàn)代戲不斷增多，各行當，特別是小生、老生、凈行的表演藝術有了較大的發(fā)展，最終發(fā)展成青衣、花旦、老旦、彩旦、小生、老生、花臉、小花臉等行當齊全的大劇種，但仍保留了民間小戲活潑自由、生活氣息濃厚的特點。

評劇最為著名的劇目是該劇種第一個劇作家成兆才于1919年寫的《楊三姐告狀》，另外有《小借年》《小姑賢》《馬寡婦開店》，還有《秦香蓮》《劉巧兒》、《花為媒》《茶瓶計》《對花槍》《牧羊圈》《小女婿》《劉伶醉酒》等。改革開發(fā)放以后，評劇劇作家又創(chuàng)作了《奪印》《金沙江畔》《疙瘩屯》《我那呼蘭河》《高山下的花環(huán)》《評劇皇后》《成兆才》等。

評劇的早期藝術家們成兆才、月明珠、花蓮舫、李金順、筱桂花、金開芳、碧蓮花、花月仙、劉翠霞、鮮靈霞、愛蓮君、喜彩蓮等為評劇的革新和發(fā)展做出畢生的貢獻。評劇原分為東路和西路兩派，今天盛行的是東路，流行于華北和東北，在南方也有廣大觀眾。東路評劇經(jīng)過一百多年的發(fā)展，形成了特色鮮明的有代表性的流派。

以白玉霜、小白玉霜、小玉霜、劉萍、王冠麗為代表的白派，演唱風格典雅大氣，唱腔低回婉轉，身段優(yōu)美端莊，代表劇目有《秦香蓮》《馬寡婦開店》《珍珠衫》《海棠紅》等；以新鳳霞、古文月、戴岳琴、劉秀榮、王麗京、高闖為代表的新派，新派藝術在眾多的評劇流派中標新立異、獨樹一幟，藝術特點為鼻腔共鳴、特有的疙瘩腔和吐字歸韻，代表劇目有《劉巧兒》《花為媒》《楊三姐告狀》《乾坤帶》等；以韓少云、馮玉萍、宋麗為代表的韓派，韓派藝術風格樸實、細膩、優(yōu)美、大方，唱腔剛柔相濟、行腔委婉、韻味醇厚，代表劇目有《小女婿》《小二黑結婚》《家》《人面桃花》等；以花淑蘭、馮玉萍、吳丹陽、曾昭娟、張秀云為代表的花派，唱腔高亢、脆亮，演唱突出表現(xiàn)在高腔、疙瘩腔、滑音、裝飾音的運用上，花腔在高音區(qū)行繞，聽起來堅實有力，又華麗跳蕩，代表劇目有《茶瓶計》《牧羊卷》《謝瑤環(huán)》《黛諾》等；以筱俊亭、筱佩茹、新少敏、小筱俊亭、王曉萍等為代表的筱派，演唱風格低回婉轉，剛柔兼?zhèn)?，兼用腭腔擻腔做聲腔裝飾，腭音富有彈力，垛板棱角清晰，音樂節(jié)奏變化絢麗多彩，有珠落玉盤之美感，代表劇目有《對花槍》《打金枝》《楊八姐游春》等。

以上流派以旦角為主，從事評劇藝術的男性藝術家們也在積極探索男角在評劇藝術中的作用，從表演藝術到作品創(chuàng)作而逐步形成了幾個流派。

以魏榮元、高金元、孫路陽為代表的魏派，魏榮元創(chuàng)始了評劇花臉行當，塑造了眾多舞臺藝術形象，他根據(jù)評劇聲腔結構的內在聯(lián)系，采取“越調”的調門，找到了解決男聲唱腔的途徑，結束了數(shù)十年評劇男聲唱腔發(fā)展緩慢的局面，為評劇聲腔的豐富和發(fā)展開拓了廣闊的天地，魏派藝術粗獷奔放，節(jié)奏鮮明，還兼有婉轉深沉的特點，代表劇目有《包公三勘蝴蝶夢》《包公賠情》《奪印》《鐘離劍》等。以張德福、齊建波、馮子洋為代表的張派，藝術風格為“大甩腔”“男聲反調”“板式多樣化”“男女同度不同唱法”，代表劇目有《楊乃武與小白菜》、《鋸碗丁》《高山下的花環(huán)》等。以馬泰、李維銓、張彥春為代表的馬派，藝術特點是根據(jù)人物的思想和劇情的需要，創(chuàng)作演唱了評劇男聲“反調大慢板”等新的板式，扮相俊美，嗓音寬亮圓甜，念白保持朗誦狀態(tài)又極富生活口語化，代表劇目有《借當》《小借年》《野火春風斗古城》等。

評劇的藝術特點是以唱功見長，吐字清楚，唱詞淺顯易懂，演唱明白如訴，表演生活氣息濃厚，有親切的民間甚至民俗味道，保留了民間小戲活潑自由、生活氣息濃厚的特點，最善于表現(xiàn)當代人民生活，因此城市和鄉(xiāng)村都有大量觀眾。

評劇唱腔是板腔體，有慢板、二六板、垛板和散板等多種板式。建國后，評劇音樂、唱腔、表演的革新取得顯著成就，特別是改變了男角唱腔過于貧乏的弊病，男聲唱腔有了新的創(chuàng)造。

評劇的劇本多以反映下層官吏、市民階層、農民階層的生活為主，文字實屬民間通俗語言，生動感人，唱腔念白口語化，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，樸實無華、做派逼真，沒有“程式化”的套子，藝人可以自由發(fā)揮，各展己長。評劇發(fā)展至今，已成為盛行華北、東北，流傳于南方的一些省份，影響較大的全國性劇種之一。