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    馬勒交響創(chuàng)作思維中的聲樂引征

    2019-11-11 02:23:50蔣律
    當代音樂 2019年11期
    關(guān)鍵詞:馬勒

    摘要

    被稱之為“歌曲—交響曲作曲家”的馬勒常引征聲樂材料(其本人或他人的聲樂曲調(diào)),巧妙地將其作為孕育其交響曲的“種子”或“胚胎”,并使其“生長”成為貫穿全曲的重要動力。本文主要以聲樂套曲《流浪少年之歌》之第二首《今晨我穿過原野》與《第一交響曲》第一樂章為例圍繞“敘事內(nèi)涵”“音樂主題”“美學(xué)原則”三方面進行梳理、呈現(xiàn)與對比,以此來闡明馬勒“歌曲—交響”的“創(chuàng)作思維”。

    [關(guān)鍵詞]馬勒;《流浪少年之歌》;《第一交響曲》;創(chuàng)作美學(xué)

    [中圖分類號]J614[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233(2019)11-0091-07

    收稿日期2019-07-15

    作者簡介(蔣律(1996—),女,華東師范大學(xué)碩士研究生。(上海200241)

    在西方音樂創(chuàng)作史中,每個時代作曲家都會涉及引用之方法,或直接引用,或間接模仿,或二度改編,亦有作曲家引用個人已有作品,例如奧地利作曲家古斯塔夫·馬勒。法國的馬勒學(xué)者亨利-路易·德·拉·格蘭熱曾聲明:“馬勒常將已創(chuàng)作的歌曲引入交響曲中。而在馬勒之前,從未有哪位作曲家如此想過?!?/p>

    馬勒被稱為“歌曲—交響曲作曲家”,一方面是馬勒在其交響曲中加入聲樂成分,在他10部交響曲中有4部交響曲滲透聲樂材料(第二、三、四和第八交響曲);另一方面馬勒常將聲樂曲調(diào)孕育成為“交響樂思”主題。這在其第一交響曲中表現(xiàn)得尤為明顯。其中,在歌曲引用上包括對歌曲敘事本體和歌曲音樂本體引用兩個層面。

    一、人文敘事性:《流浪少年之歌》與《第一交響曲》主題內(nèi)涵

    馬勒首部聲樂套曲《流浪少年之歌》(又譯“旅行者之歌”等),其創(chuàng)作建立在馬勒在德國卡塞爾擔任歌劇院指揮時和當時的女高音JohannaRichter的愛情以失敗告終的敘事情節(jié)之上。馬勒曾在一封寫給友人的信中提到:“我欲借此套曲來告訴她——其正是表現(xiàn)一個流浪漢走進冷暖無常的世間開始漂泊的自傳故事?!北咎浊神R勒先后完成鋼琴譜和管弦樂伴奏總譜,于1896年本人指揮首演,(見表1)。

    表1《流浪少年之歌》聲樂套曲(共四首)

    《流浪少年之歌》聲樂套曲

    第一首(起)〖〗

    第二首(承)〖〗

    第三首(轉(zhuǎn))〖〗

    第四首(合)

    歌詞〖〗

    選自詩人布倫塔諾和阿爾尼姆

    《少年的奇幻魔角》詩集中的一首〖〗

    馬勒所作〖〗

    馬勒所作〖〗

    馬勒所作

    風(fēng)格〖〗

    憂傷、暗淡〖〗

    似田園風(fēng)格,輕松〖〗

    狂暴、激動〖〗

    憂傷、暗淡

    歌名〖〗

    《當伊人出嫁時》

    WennmeinSchatz〖〗

    《今晨我穿過田野》

    GingheutmorgensubersFeld〖〗

    《我的胸口插入一把利刃》

    IchhabeingluhendMesser〖〗

    《她的一雙藍眼睛》

    DiezweiblauenAugen

    調(diào)性〖〗

    D-bB-g-bE-F-d-bB-g〖〗

    D-#F-B-#F〖〗

    D-g-e-be〖〗

    e-C-F〖BG)F〗HT5”SS

    G

    馬勒曾告訴馬爾夏克:“第一交響曲起源于本人早期情感生活,亦是對其的延續(xù)?!币虼耍兜谝唤豁懬吩隈R勒的“愛情高溫”刺激下于1888年誕生(見表2)。

    表2《第一交響曲》(共四樂章)

    〖〗

    第一交響曲《提坦》或《巨人》

    樂章〖〗

    第一樂章〖〗

    第二樂章〖〗

    第三樂章〖〗

    第四樂章

    標題〖〗

    《永恒的春天》〖〗

    《滿帆前進》

    Scherzo〖〗

    《卡洛風(fēng)格的葬禮進行曲》〖〗

    《從地獄到天堂》

    歌曲原型〖〗

    馬勒《今晨我穿過田野》〖〗

    1《漢斯與葛雷特》

    2柴可夫斯基第五交響曲“圓舞曲”主題〖〗

    1《馬丁兄弟》(《兩只老虎》)

    2馬勒《她的一雙藍眼睛》〖〗

    1李斯特《但丁交響曲》

    2韋伯《魔彈射手》

    綜上,從聲樂套曲與交響曲二者藝術(shù)內(nèi)容來看,整部套曲類似一首長篇敘事詩,描繪了一個失戀青年的心態(tài):淪陷失戀痛苦(第一首),獲取自然慰藉(第二首),重生離別憤怒(第三首),絕望落魄流浪(第四首)。其中第二首《今晨我穿過原野》與馬勒第一交響曲均象征一種短暫卻美好的人生時光,因此二者在“歌曲—交響敘事性”上貼切吻合。

    二、音樂引征性:《流浪少年之歌》與《第一交響曲》主題音調(diào)

    《今晨我穿過田野》與《第一交響曲》均建立在2/2上,二者在旋律線條與音程關(guān)系上保持相對一致。這一樂章中主部主題旋律對應(yīng)歌曲《今晨我穿過田野》第2~9小節(jié)(見譜例1、2),副部主題旋律對應(yīng)歌曲《今晨我穿過田野》第75~79小節(jié)。(見譜例3、4)

    譜例1《今晨我穿過田野》第2~9小節(jié)

    譜例2《第一》第一樂章主部主題

    這一源自《今晨我穿過田野》中的主題旋律在第一樂章中共出現(xiàn)9次(見表3),由于引征次數(shù)眾多在此不一一贅述(包括同一引征后的反復(fù)使用)。通過譜例1與2可見,《今晨我穿過田野》與《第一》第一樂章主部主題旋律均建立在以主音D到屬音A的四度下行音程作為起始的主導(dǎo)動機之上,隨后由從主音D開始級進上行至屬音A,并以〖XCimage32.TIF〗作為固定音型,做一次下行模進。其中在《今晨我穿過田野》歌曲中旋律隨機便終止在D大調(diào)屬音上,而在《第一》第一樂章主部主題中,旋律基于固定音型分別進行3次上行模進,最終落在E音上,以便之后過渡至屬調(diào)A大調(diào)上。

    表3第一樂章主部主題出現(xiàn)次數(shù)與聲部

    次數(shù)〖〗

    1〖〗

    2〖〗

    3〖〗

    4〖〗

    5〖〗

    6〖〗

    7〖〗

    8〖〗

    9

    小節(jié)〖〗

    62~116

    〖〗

    108~116〖〗

    135~139〖〗

    143~151〖〗

    233~235〖〗

    282~297〖〗

    383~391〖〗

    416~420〖〗

    424~431

    聲部〖〗

    大/小提、小號〖〗

    小號

    雙/單簧管〖〗

    圓號

    小/中提琴〖〗

    小號

    雙/單簧管

    一提〖〗

    長笛〖〗

    長笛、大提琴

    雙/單簧管〖〗

    小號

    長笛

    雙/單簧管〖〗

    長號

    〖〗

    小號

    譜例3《今晨我穿過田野》中第75~79小節(jié)

    譜例4《第一》第一樂章副部主題

    通過譜例3與4可見,《今晨我穿過田野》與《第一》第一樂章副部主題旋律分別建立在B大調(diào)與A大調(diào)上,但是均以屬音(#F/E)作為起始音,并三次重復(fù)時值為二分音符的同音,隨即級進上行至五度音上(C/B),通過跳進最后又落至各自調(diào)的屬音上(#F/E),隨后二者音調(diào)建立在不同調(diào)性之上,但是其在旋律輪廓、音程關(guān)系、音符時值上始終保持一致。

    三、美學(xué)原則性:《流浪少年之歌》與《第一交響曲》時空構(gòu)造

    (一)旋律組織順序

    馬勒大量運用《今晨我穿過田野》歌曲素材作為《第一交響曲》引子后的奏鳴曲式的“交響樂思”,見譜例5、6。

    譜例5《今晨我穿過田野》旋律

    譜例6第一樂章主題旋律片段(自第63小節(jié)起)

    筆者借英文字母將《今晨我穿過田野》中不同旋律片斷編號便以區(qū)分,同時在此基礎(chǔ)之上筆者將主題旋律在歌曲與交響曲中出現(xiàn)的順序與聲部通篇對照可得:(見表4、5)二者基于相同的調(diào)性與情緒,歌曲中除一些經(jīng)過性旋律外,大部分重要旋律均被用至交響曲中;另外,小提琴聲部主題呈現(xiàn)次數(shù)最多,其音色既可表達人聲歌唱性,但較之更能夸張地流露長吁短嘆式的感情。

    表4第2首《今晨我穿過田野》中旋律出現(xiàn)順序

    《流浪少年之歌》的第2首《今晨我穿過田野》

    樂句〖〗

    A〖〗

    B〖〗

    C〖〗

    D〖〗

    E〖〗

    F〖〗

    G〖〗

    H〖〗

    小節(jié)〖〗〖ZB(〗

    A分節(jié)〖BH〗

    D大調(diào)〖BH〗

    A1分節(jié)〖BH〗

    D大調(diào)〖BH〗

    A2分節(jié)〖BH〗

    B大調(diào)〖BH〗

    A3分節(jié)〖BH〗

    B大調(diào)〖ZB)W〗〖〗〖ZB(〗

    2~10〖〗

    11~18〖〗

    19~22〖〗

    23~25〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖BH〗

    31~38〖〗

    39~45〖〗

    46~50〖〗

    D

    51~54〖〗

    55~61〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖BH〗

    A

    65~74〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    75~79〖〗

    80~98〖〗

    〖〗

    〖BH〗

    A

    103~110〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    115~118〖〗

    119~122〖ZB)W〗〖BG)F〗

    注:中間空缺小節(jié)為連接部。

    表5《第一交響曲》的第一樂章中旋律出現(xiàn)順序與聲部

    《第一交響曲》的第一樂章(從62小節(jié)開始)

    樂句〖〗

    A〖〗

    B〖〗

    C〖〗

    D〖〗

    E〖〗

    F〖〗

    G〖〗

    H〖〗

    I

    引子〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    呈示部

    D大調(diào)

    A大調(diào)〖ZB)W〗〖〗〖ZB(〗

    大/小提、小號

    62~116〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    一提84~88〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    一提89~95〖〗

    〖〗

    小號

    雙/單簧管

    108~116〖〗

    二提、長笛

    雙/單簧管

    117~125〖〗

    長笛、二提

    127~128〖〗

    長笛、小提琴

    129~130〖〗

    長笛

    小提琴

    雙/單簧管

    131~134〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    圓號

    小/中提琴

    135~139〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    小號

    雙/單簧管

    一提

    143~151〖〗

    小提琴

    225~226〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    展開部〖〗

    bA大調(diào)

    d小調(diào)〖ZB)W〗〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    小提琴

    227~229〖〗

    〖〗

    長笛

    233~235〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    雙/單簧管

    235~241〖〗

    〖〗

    〖〗

    長笛

    雙/單簧管

    257~260〖〗

    〖〗

    長笛、二提

    雙簧管

    269~271〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    圓號

    279~281〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    長笛、大提琴

    雙/單簧管

    282~297〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖ZB)W〗

    再現(xiàn)部〖〗

    D大調(diào)〖〗〖ZB(〗

    小號

    長笛

    雙/單簧管

    383~391〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    長號

    416~420〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖BH〗

    小號

    424~431〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    〖〗

    CSD

    HJ

    通過梳理譜例上的字母序號可見歌曲主題旋律在交響曲中出現(xiàn)順序發(fā)生改變(見表6)。歌曲的第1句在第一樂章弦樂管樂聲部依次演奏,即主部主題,隨后轉(zhuǎn)至屬調(diào)轉(zhuǎn)化為過渡句。歌曲的第11句生成為第一樂章第3句,即副部主題。通過表6我們可以進一步看出在《第一》中馬勒并未選擇從歌曲的第1、2段開始引征,首選歌曲中的第3大段作為主題進行展開,隨即再擇取歌曲中的第2段加并入結(jié)構(gòu)內(nèi)。當再現(xiàn)時,馬勒則將用B樂句來取代之前已出現(xiàn)的F樂句,從而增強交響曲的動力性。上述可見,馬勒在交響曲中對歌曲主題樂句出現(xiàn)的順序進行選擇性的運用與重新化的安排,得以凸顯馬勒用現(xiàn)成曲調(diào)“再創(chuàng)作”的高超構(gòu)思能力和改編技巧。

    蔣律表格6.

    (二)調(diào)性轉(zhuǎn)換安排

    古典交響思維以奏鳴曲形式為結(jié)構(gòu)基礎(chǔ),交響-奏鳴原則中的“二元性”結(jié)構(gòu)原則具有高度反映音樂矛盾沖突的特性和中立統(tǒng)一的規(guī)律。在呈示部中,馬勒一般仍是遵循傳統(tǒng)布局,突出主、副部主題不同地位。雖然有些歌曲主題在“音樂形象”上對比并非很強,但主—屬功能調(diào)性區(qū)別仍非常明確,例如第一、第四交響曲第一樂章的呈示部便是這種處理。6通過上文可知,《今晨我穿過田野》與《第一》第一樂章主部主題均基于D大調(diào)(見譜例1、2)。而當《今晨我穿過田野》第11句原B大調(diào)旋律引征于《第一》第一樂章第3句(副部主題)時,調(diào)性轉(zhuǎn)換為A大調(diào)(見譜例3、4),符合傳統(tǒng)奏鳴曲主副部主屬的調(diào)性關(guān)系。見表7。

    表7《第一》主副部旋律調(diào)性對比表

    樂句〖〗

    原歌曲:《今晨我穿過田野》

    現(xiàn)交響曲:《第一》

    A〖〗

    D大調(diào)〖〗

    D大調(diào)(主部主題)

    F〖〗

    B大調(diào)〖〗

    A大調(diào)(副部主題)

    (三)動機提煉貫穿

    一般而言,由歌曲衍變而來的“交響樂思”其內(nèi)在的“交響性”潛能欠缺,關(guān)于這一點馬勒自然也是意識到的。因此他對這類“交響樂思”的捕捉格外謹慎,并用巧妙的方法將其轉(zhuǎn)化為主題動機,以加強交響性能量。7在《第一》中,馬勒從旋律開頭提煉出富有力度感的“四度”下行作為“交響樂思”的主題動機,使其成為核心音程,并通過不斷分裂、演變、貫穿于第一交響曲的各個樂章。不僅充分彌補交響性動力性,并且使交響曲吻合積極樂觀之精神。8下面是四度進行在第一樂章引子、主部主題中的運用情況。

    譜例7第一樂章引子“四度下行”

    譜例8第一樂章主部主題“四度下行”

    小結(jié)

    馬勒曾提及他的創(chuàng)作美學(xué):“創(chuàng)作就像是玩弄(playingwith)建筑材料,使用同樣的材料,并將它們一次又一次地設(shè)計建立起來。”9通過《今晨我穿過田野》與《第一交響曲》這兩個作品視角,我們能夠窺見上述馬勒的美學(xué)原則:“即已經(jīng)完成的作品,又可成為新作品創(chuàng)作的材料”。馬勒通過聯(lián)合交響曲和交響性藝術(shù)歌曲中具有獨特意味的敘事意涵、結(jié)構(gòu)空間、調(diào)性思維、動機滲透等藝術(shù)手法,向我們展現(xiàn)了超越時代的藝術(shù)寬度與意蘊深度的馬勒式音樂。注釋:

    1(#Henry-LouisDeLaGrange,“MusicaboutMusicinMahler:Reminiscences,Allusions,orQuotations?”,MahlerStudies,Cambridge:CambridgeUniversityPress,1997:142.

    2孫國忠.論馬勒的交響思維J.音樂藝術(shù),1988(09):86.

    3孫絲絲.交響曲中的“無詞歌”——馬勒《第五交響曲》中的歌曲引征及意蘊解讀J.人民音樂,2015(05):90.

    4李秀軍.《流浪少年之歌》與《第一交響曲》的音樂學(xué)分析J.中央音樂學(xué)院學(xué)報,2001(02):52—59.

    5孫國忠.論馬勒的交響思維J.音樂藝術(shù),1988(09):87.

    67孫國忠.論馬勒的交響思維J.音樂藝術(shù),1988(09):81—88.

    8陳鴻鐸.談馬勒《第一交響曲》的音樂創(chuàng)作J.中央音樂學(xué)院學(xué)報,2000(04):46.

    9Bauer-Lechner,Natalie.RecolletionsofGustavMahler.London:FaberandFaber.1980:131.

    10孫國忠.馬勒百年祭J.黃鐘,2011(04):141.

    (責任編輯:崔曉光))

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