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    云南民歌《小河淌水》的藝術特色與演唱風格

    2019-11-11 02:23:50郎燦
    當代音樂 2019年11期
    關鍵詞:演唱風格藝術特色

    摘要

    總結當下關于云南民歌《小河淌水》的多元化改編,并對民歌《小河淌水》的歌詞及旋律進行藝術特色分析,最后通過對不同歌唱家對《小河淌水》的演繹總結出云南民歌《小河淌水》的多樣化演唱風格,是本文的出發(fā)點。

    [關鍵詞]小河淌水;藝術特色;演唱風格

    [中圖分類號]J607[文獻標識碼]A[文章編號]1007-2233(2019)11-0087-02

    收稿日期2019-07-18

    作者簡介(郎燦(1988—),女,大連市群眾藝術館館員。(大連116000)

    云南民歌《小河淌水》是一首在舞臺上經(jīng)久不衰的民族聲樂作品,抒情性的歌詞,獨具民族地域特色的旋律使得這首《小河淌水》成為眾多作曲家筆下的創(chuàng)作源泉。不同風格的歌唱家對《小河淌水》也有著不同的演繹,這就使得云南民歌《小河淌水》在當代民族聲樂領域呈現(xiàn)出多元化的風格特點。

    一、云南民歌《小河淌水》的多元改編

    《音樂創(chuàng)作》期刊上發(fā)表的關于云南民歌《小河淌水》的改編作品共有四首:一首是吳宏毅編曲的女高音獨唱作品,一首是王震宇改編的鋼琴獨奏,一首是廖一瑄根據(jù)云南民歌《小河淌水》創(chuàng)作的手風琴作品《隨想曲》,一首是高松華創(chuàng)作的女聲無伴奏合唱《小河淌水》。可見,民歌《小河淌水》的改編手法是多樣的。一首《小河淌水》在不同作曲家筆下形成了不同風格、不同藝術特色的音樂作品,可見《小河淌水》的“基因性”作用。劉曉耕筆下的無伴奏混聲合唱《小河淌水》充滿著現(xiàn)代氣息,半音進行、口語化的模仿及多調(diào)式的更替,這首《小河淌水》不僅有著原民歌的抒情特點,更具有現(xiàn)代化的和聲性特色。孟貴彬、時樂濛筆下的混聲合唱《小河淌水》,運用領唱與混聲合唱的表演形式,突出了原民歌意境的渲染,且再創(chuàng)了一段歌詞,將原民歌的思念之情加以深化。高松華筆下的女聲無伴奏合唱《小河淌水》,多了幾分“柔情似水、佳期如夢”之感,和聲的情感表達雖沒有了男聲的陽剛,卻多了許多女性的溫婉?!缎『犹仕返暮铣木幇娌患s而同地出現(xiàn)了一個在創(chuàng)作上十分相似的行為,那就是所有的作曲家根據(jù)其原民歌的特色,加上了引子和尾聲。這種創(chuàng)作上的偶然其實是該民歌本身的藝術性使然。

    2006年12月5日,由俄羅斯國家芭蕾舞團和俄籍華裔作曲家左貞觀先生傾力合作出產(chǎn)的第一部原創(chuàng)芭蕾舞劇《小河淌水》在北京人民大會堂上演。這部凝聚了中國樂思與俄羅斯芭蕾舞舞蹈文化的巨作一經(jīng)演繹便得到了廣泛深遠的影響。該劇在音樂創(chuàng)作上體現(xiàn)了中國民族音樂特別是云南民族音樂特色,頗具創(chuàng)造性的是將中國傳統(tǒng)民族音樂文化與俄羅斯芭蕾舞蹈文化有機融合在一起,兩種風格各異的元素在音樂領域上達成了和諧統(tǒng)一,展現(xiàn)了人類最為質樸的情感,印證了東方文化的融合性和包容性藝術特征。

    芭蕾舞劇《小河淌水》在創(chuàng)作上“采用了主導動機(固定樂思)的表現(xiàn)手法,近似于柴可夫斯基的舞劇《天鵝湖》中使用核心主題樂思來代表白天鵝凄美的形象,每一次白天鵝的出現(xiàn)都是相同的主題素材,根據(jù)戲劇情節(jié)的變化需要而采取不同的變奏手法來滿足音樂與戲劇情節(jié)的高度統(tǒng)一?!缎『犹仕放魅斯⑽⒌男蜗笫窃谪Q琴的伴奏下獨奏小提琴極富深情地奏出完整的云南民歌《小河淌水》,把一個美麗善良的少女形象充分地呈現(xiàn)給觀眾,前半部分為豎琴伴奏,后半部分除了豎琴還增加了弦樂組的伴奏,更顯立體而豐富,之后是做了一次變奏,音樂的戲劇性陡然增強,伴奏則是弦樂組與單簧管和大管,弦樂組各部交替奏出《小河淌水》中的進行減截的音旋律片段”。多元化、多樣化的改編足以證明民歌《小河淌水》獨特的藝術魅力。

    二、云南民歌《小河淌水》的藝術特色

    云南民歌《小河淌水》是“1947年經(jīng)尹宜公先生在云南大理白族自治州彌渡縣民歌《放羊調(diào)》和《月亮出來亮汪汪》的基礎上整理改編和填詞而產(chǎn)生的”,2表現(xiàn)的是男女對愛情的追求,經(jīng)過幾十年的發(fā)展,民歌《小河淌水》在歌詞及旋律上形成了較為固定的藝術特色。

    《小河淌水》的歌詞,透露著情感的真摯、愛情的純真,樸實無華是我國民歌的普遍藝術特征,這里不妨看一下《小河淌水》的歌詞:

    “月亮出來亮汪汪,亮汪汪(江陽轍),

    想起我的阿哥在深山(言前轍),

    哥像月亮天上走,天上走(由求轍);

    哥啊,哥啊哥啊,

    山下小河淌水清悠悠(由求轍)。

    月亮出來照半坡,照半坡(梭波轍),

    望見月亮想起我阿哥(梭波轍),

    一陣清風吹上坡,吹上坡(梭波轍);

    哥啊,哥啊哥啊,

    你可聽見阿妹叫阿哥(梭波轍)”。

    歌詞的創(chuàng)作是講求合轍押韻的,在民歌歌詞的創(chuàng)作中,一草一木、一花一樹、山水景物皆是我國勞動人民心中可感慨、可寄托情感之物。在孟貴彬與時樂濛改編的合唱《小河淌水》中,孟貴彬為改民歌添上了第三段歌詞:

    “小河淌水嘩啦啦,嘩啦啦響(江陽轍),

    哥哥在山上望牛羊(江陽轍);

    羊兒肥啊牛兒壯牛兒壯(江陽轍)。

    哥啊,哥啊哥啊

    山下的妹妹開了腔(江陽轍),

    單等得來春麥梢黃(江陽轍)”。

    再創(chuàng)作的歌詞延續(xù)了前兩段歌詞的敘事情節(jié),對妹妹的內(nèi)心生活多加了描述,“單等得來春麥梢黃”一句重復最后一個樂句,重復的是阿妹內(nèi)心的思念之感。

    《小河淌水》的旋律建立在民族羽調(diào)式的基礎之上,旋律進行曲折婉轉,歌曲開始“月亮出來”四個字一字一音,“月”與“來”字在旋律上是五度關系,接下來“亮汪汪”三個字則是迂回下行,五度的上下行旋律進行加深了作品情感表達的悠揚性特點,第二句“想起我的阿哥在深山”一句旋律進行較第一句緩和了很多,這樣的旋律進行與歌詞表達的意境十分吻合?!案缦裨铝撂焐献摺币痪?,是作品中首次出現(xiàn)四度上下行的情況,這句是整首作品旋律跳進最為強烈的一句,“哥像月亮”同樣是一字一音,但前兩個字與后兩個字均是四度關系,這在情感表達上是頗為濃郁的,將那種思念及想見面而不得見的感情融入旋律的跳進之中。

    《小河淌水》的歌詞有著重復性,旋律依然具有重復性,且旋律的重復性與歌詞的重復性相一致,唯有在“哥啊”這句,連續(xù)三個“哥”字四度與五度的跳進將之前樂句陳述的相思之情逐漸加重,而最后一句“山下小河淌水清悠悠”的旋律進行和緩則有種“曲終情未了”的感慨。

    在不同作曲家筆下,民歌《小河淌水》的歌詞也發(fā)生了很多變化,很多作曲家、詞作家創(chuàng)造性地為《小河淌水》添加了幾段歌詞,但無論作曲家如何創(chuàng)作,歌詞整體在男女相思之情上的抒情性特征始終不變。

    三、云南民歌《小河淌水》的演唱風格

    一提起云南的音樂,就不難想起《小河淌水》這首民歌;一唱起《小河淌水》就會想起云南的秀麗景色。民歌《小河淌水》雖美,但若想把這首民歌唱好,唱出它的地域特色并非易事。《小河淌水》在旋律上的走向決定了它在音樂上極易引起的張力,但同時對演唱者也提出了挑戰(zhàn)。李谷一、董文華、譚晶、阿魯阿卓、霍尊、越南姑娘杜氏清花、黃綺珊、云朵均演唱過這首云南民歌《小河淌水》,同樣的一首民歌,在不同演唱者身上展現(xiàn)的是不拘一格的獨特風格與濃郁的民族地域特色。

    吳碧霞版的《小河淌水》,采用交響樂隊伴奏形式,屬于“學院派”領域中中西音樂結合的形式。素有“俄國海豚音王子”之稱的維塔斯也演唱了《小河淌水》,絕妙的高音與流行式的配器讓這首中國民歌在國際舞臺大放異彩,在演唱及舞臺表演上與中國形成了迥異的藝術風格,這首作品的藝術表現(xiàn)力也得到了擴展和提升。

    譚維維與那日(佤族)、古子古且(彝族)合唱的《小河淌水》則是融會中西音樂之特色,將經(jīng)典與時代元素相結合,創(chuàng)造性地傳承了我國優(yōu)秀民族音樂文化。充滿個人獨特個性的嗓音加上少數(shù)民族的語言和西方宗教式的和聲,讓這首傳統(tǒng)民歌與時代氣息相融合,煥發(fā)出新的生命力。該曲最為點綴的是最后出現(xiàn)的三人和聲,和音的通透、純凈與整首作品的質樸之感融為一體。作品創(chuàng)新式地在原民歌中插入了吟誦性的合唱段落,采用的是宋代林光朝的《中秋月夜》:“玉露金風滿桂枝,清光因此更華滋。一年月色最明夜,千里人心共賞時?!敝星镎窍嗨贾樽顫庵畷r,詩的意境與原民歌的意境雖說不能等同,但將這首詩應用到民歌《小河淌水》之中,更加深了原民歌中愛人的相思之苦,增添悠揚惆悵之感。

    龔琳娜版的《小河淌水》作曲家加入了一大段創(chuàng)意性的旋律,該旋律建立在原民歌的基礎之上變化而來,自由而抒情。在演唱上龔琳娜加入了她自己獨特的吟唱風格,因嗓音的純美與旋律的牽動人心,龔琳娜版的《小河淌水》被網(wǎng)友稱為“神仙吟唱”。蕭敬騰版的《小河淌水》雖然也加入了吟唱段落,但該曲的特色卻在于蕭敬騰長達35秒的長音保持上,一經(jīng)演唱同樣震撼人心。

    騰格爾的《小河淌水》在前奏加入了鋼琴和馬頭琴的音樂,騰格爾將其豪邁灑脫的唱風帶入了這首抒情性的民歌曲調(diào)。該曲最富特色之處就是將馬頭琴音樂融入了傳統(tǒng)民歌并貫穿始終,是云南地域特色與內(nèi)蒙古地域特色的創(chuàng)新融合,再加上騰格爾爽朗的音色與搖滾樂隊的演繹,民歌《小河淌水》有了另一種大氣磅礴之勢,突破了民歌原有的音樂氣勢表現(xiàn)。

    隨著時代的發(fā)展,音樂界內(nèi)對歌手自身演唱風格的定位也越發(fā)嚴格,“聲樂最大的魅力就是通過演唱者一定的情感表現(xiàn)讓整個聲樂作品展現(xiàn)無窮的生命力,讓觀眾為之而感染,在整個表現(xiàn)過程中,聲樂技巧就是呈現(xiàn)作品生命力的重要表現(xiàn)的手段和方式”。因此,創(chuàng)作型歌手們多將創(chuàng)作視角轉入我國具有深厚民族文化記憶的民族音樂身上,探究民族風格作品的演唱方式,很多歌手在這方面的創(chuàng)新取得了巨大的成功,既傳承了我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,又為自身表演風格的確立提供了方向。民歌是我國優(yōu)秀且肥沃的創(chuàng)作自然寶庫,關于它的藝術特點還有待于更深一步地發(fā)掘和創(chuàng)新,將民族元素融入現(xiàn)當代音樂的創(chuàng)作,是彰顯我國民族音樂文化特色,傳承我國傳統(tǒng)文化的必要手段,更是推動我國民族聲樂事業(yè)發(fā)展的必經(jīng)之路。

    注釋:

    1(#郭萌,韓立品.異國情韻的“東方小夜曲”——論俄羅斯芭蕾舞劇《小河淌水》音樂特色J.音樂創(chuàng)作,2012(12):160.

    2劉琳.分析民歌《小河淌水》在藝術形式上的發(fā)展與創(chuàng)新J.大眾文藝,2011(23):23.

    3喬建中.中國經(jīng)典民歌鑒賞指南M.上海:上海音樂出版社,2002:356.

    4楊鴻年.合唱2M.上海:上海音樂出版社,2008:22—29.

    5賴游.論聲樂技巧與音樂審美J.當代音樂,2015(03):82.

    (責任編輯:崔曉光))

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