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    五溪古風(fēng)

    2019-11-11 02:23:50危靜
    當(dāng)代音樂 2019年11期
    關(guān)鍵詞:曲式結(jié)構(gòu)

    摘要

    “杠菩薩”是一種由巫師演唱的古老儺戲,主要流行于湖南懷化市沅水上游流域,以會同縣境內(nèi)的高椅儺戲最具代表性?!案芷兴_”也稱“降菩薩”(“降”,方言讀“gang”,后多用“杠”表示),指“扮演”菩薩,即菩薩降臨儺壇之意。高椅地處沅水上游,屬于“五溪”的腹地,苗、侗、瑤等少數(shù)民族與漢族混居,少數(shù)民族巫儺文化與漢文化的不斷交融衍生,為“杠菩薩”的形成和發(fā)展?fàn)I造了獨特的生態(tài)文化,依附于儺文化背景之下的“杠菩薩”正因為吸取了沅水流域音樂文化的養(yǎng)分而彰顯出獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

    [關(guān)鍵詞]“杠菩薩”;曲式結(jié)構(gòu);調(diào)式調(diào)性;節(jié)奏板式;音樂取材

    [中圖分類號]J607[文獻標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233(2019)11-0079-03

    收稿日期2019-08-02

    基金項目(湖南省2017年度社會科學(xué)成果評審委員會課題(XSP17YBZZ098)。)

    作者簡介(危靜(1983—),女,懷化學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院副教授。(懷化418000)

    關(guān)于儺戲“杠菩薩”的文字記載,最早可見清朝同治十三年(1874)《黔陽縣志》:“凡酬愿,設(shè)位于室,曠處封冢而烹,巫神戴假面歌舞?!薄案芷兴_”的演唱依附于巫師的巫儺活動,當(dāng)?shù)厝朔Q巫事活動為“內(nèi)教”,配合巫事的藝術(shù)活動為“外教”。在這里,巫師除了進行巫教法事活動以外,同時還是儺戲的主要扮演者,同時有著宗教業(yè)者和民間藝人的雙重身份?!案芷兴_”唱腔比較簡單,曲牌統(tǒng)稱為“巫師腔”,受地方語言聲調(diào)和當(dāng)?shù)孛耖g歌曲、戲曲的影響,“杠菩薩”音樂在曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、旋法進行等方面呈現(xiàn)出原始、古樸、自然的特性。

    一、曲式結(jié)構(gòu)的簡明性

    “杠菩薩”音樂結(jié)構(gòu)較為簡單,常見的結(jié)構(gòu)為“起腔+主腔”模式。起腔為自由的樂節(jié)或樂句,用“哎、哦”等襯詞引出主腔部分。主腔一般為樂段,多為上下句腔結(jié)構(gòu),音樂材料主要為非方整性結(jié)構(gòu),上半句結(jié)構(gòu)緊湊,朗朗上口,下半句加以襯腔進行擴展,特別是對尾句的末三個詞加以強調(diào),體現(xiàn)前緊后松的表現(xiàn)手法。

    譜例12:

    這首儺歌是巫師表演時的開場曲目,音樂融入了當(dāng)?shù)氐拿耖g音調(diào),旋律迂回婉轉(zhuǎn),簡潔質(zhì)樸,兼有敘事性與抒情性。從樂曲結(jié)構(gòu)來看,首先是節(jié)奏自由的兩小節(jié)起腔,然后進入四句主腔唱段。主腔為19小節(jié)(3+4+3+9)的非方整性結(jié)構(gòu),前三句結(jié)構(gòu)緊湊,多為一字一音,第四句運用了大量的襯詞,節(jié)奏拉寬、旋律起伏加大,與前三句形成強烈的對比,對句末“白了頭”三個字加以強調(diào),表達無限感慨之意。從音樂材料的組織來看,四個樂句均結(jié)束在主音“宮”上,且都是在第一句的基礎(chǔ)上做變頭重復(fù),只有第四句中部運用委婉的襯腔擴充結(jié)構(gòu),形成前緊后松的格局。

    除了非方整性的結(jié)構(gòu),“杠菩薩”音樂也有方整性的結(jié)構(gòu)。如《二郎學(xué)法》中旦角狐貍精的唱段《駕朵妖風(fēng)往東行》,唱詞為七言四句,結(jié)構(gòu)規(guī)整,四個樂句各為8小節(jié)。

    樂曲以大二度、小三度構(gòu)成的四音組(羽+宮+羽+徵、羽+徵+角+羽、宮+商+角+商等)為核心音調(diào),細膩婉轉(zhuǎn)、娓娓動聽,符合旦角的唱腔風(fēng)格。

    二、調(diào)式功能的自然性

    “杠菩薩”音樂的調(diào)式主要是宮調(diào)式和徵調(diào)式兩種。宮調(diào)式中“宮—角”的大三度、“宮—羽”的大六度音程以及徵調(diào)式中“徵—角”的大六度音程色彩比較明亮,顯示出兩種調(diào)式的大調(diào)性質(zhì),這與“杠菩薩”劇目多為喜劇類型以及當(dāng)?shù)卣Z言聲調(diào)息息相關(guān)。3音樂旋律以五聲音階為主,清角和變宮有時以裝飾音或輔助音形式出現(xiàn),更多情形下,這兩個偏音以過渡音的形式構(gòu)成宮、徵兩種近關(guān)系調(diào)式的轉(zhuǎn)調(diào),顯得平穩(wěn)、自然又富于變化。

    譜例22:

    上例為儺戲《劃乾龍船》中丑角李法興的唱段,劇目講述巫師李法興奉老君之命,前往沖儺人家擄五瘟,遇見五瘟化身游家五娘,行儺施法,將五瘟驅(qū)走的故事。該曲由上下兩個樂句(9+9)構(gòu)成,音樂活潑輕快,節(jié)奏簡明規(guī)整,歌詞幽默風(fēng)趣,多為一字一音的形式。樂曲采用變頭合尾的形式,上句前半段采用“羽宮商”構(gòu)成的三音組作為旋律的基礎(chǔ)音調(diào),并不斷強調(diào)主音“宮”;下句在此基礎(chǔ)上增加角音,通過擴寬音域、增強力度的方式加重語氣感。上下兩句的后半段采用重復(fù)的發(fā)展手法不斷鞏固音樂主題。第6、15小節(jié)的F音,采用“清角為宮”的方式向下屬方向轉(zhuǎn)調(diào),形成了宮徵之間的調(diào)式交替。在過渡音清角的作用下,旋律進行平穩(wěn)自然,音樂色彩富于變化,極大地增強了樂曲的表現(xiàn)力。4

    三、旋律發(fā)展的樸實性

    “重復(fù)”是“杠菩薩”音樂旋律最常見的發(fā)展手法,無論是唱腔的擴充引申還是節(jié)奏的進行與控制,大多以這簡單樸實的手段推動音樂的發(fā)展。根據(jù)重復(fù)的類型,大體分為三種:一是完全重復(fù),強化音樂形象?!恶{朵妖風(fēng)往東行》后三句旋律的完全重復(fù),實現(xiàn)旋律靜態(tài)勢能的疊加。二是變化重復(fù),推動音樂不斷發(fā)展。《儺歌》(譜例1)從音樂材料的組織上看,四句腔均在第一句的基礎(chǔ)上做變頭重復(fù),只有第四句中部加以擴充,最后又回到前三句結(jié)束的音型,通過動與靜的結(jié)合推動旋律發(fā)展;《昨晚迎神到堂前》為兩段體結(jié)構(gòu),上下兩段均為不規(guī)整的四句式,兩個樂段的前三句旋律各不相同,第一段主要采用五聲正音,第二段加入偏音“變宮”,旋律色彩發(fā)生變化,第四句(共22小節(jié))旋律完全重復(fù),音樂形象既變化發(fā)展又協(xié)和統(tǒng)一。三是主題動機的固定重復(fù),推動旋律的色彩變化?!恫恢牟硐虑枴罚ㄗV例2)通過核心音組宮、羽、商的結(jié)合及二八、后十六節(jié)奏的固定變化,音樂唱腔頗有韻味;《正月里懷胎在娘身》(譜例3)以動機展開的方式實現(xiàn)音樂形象變化統(tǒng)一。全曲由上下兩個樂句構(gòu)成,以核心音組“羽+徵+角(大二度+小三度)”作為主題動機,上句在F調(diào)以規(guī)整的八十六、二八節(jié)奏進行發(fā)展,第8小節(jié)通過“清角為宮”的方式轉(zhuǎn)到B調(diào),核心音組上四度模進,節(jié)奏變?yōu)閯恿π偷母近c音型,音樂的情緒不斷推進。

    譜例32:

    四、節(jié)奏板式的多樣性

    “杠菩薩”音樂的節(jié)奏、板式因與當(dāng)?shù)孛窀?、戲曲深厚的淵源顯示出多樣性的特征,常見的板式為一板一眼和散板。一板一眼主要用于音樂的正腔,強弱分明的力度以及簡潔規(guī)整的節(jié)奏使演唱朗朗上口。散板主要用于音樂的起腔,也有一些唱段例如《郎君殺豬》中的《后開一朵祝英臺》,全曲均為散板,演唱較為自由,以即興發(fā)揮為主,借鑒了當(dāng)?shù)厣礁璧难莩问健4送?,還有一些唱段借鑒戲曲音樂中流水板(有板無眼)的形式,如《迎神》中巫師的唱段《三清三鏡三寶三尊》,這首勸酒歌為1/4拍,采用歡快的流水板使旋律生動流暢、一氣呵成,形象地刻畫出東家對諸神熱情款待的場面。在節(jié)奏型的運用上,“杠菩薩”音樂承襲了當(dāng)?shù)貞蚯ǔ胶痈咔弧⑸虾雨枒虻龋┍容^固定的節(jié)奏模式,八十六、切分、附點、二八等節(jié)奏型較為常見,這些節(jié)奏規(guī)整統(tǒng)一,極具誦讀性。值得一提的是,后附點也是“杠菩薩”音樂經(jīng)常運用的一種節(jié)奏型,這與當(dāng)?shù)氐恼Z言習(xí)慣息息相關(guān)。當(dāng)?shù)厝苏f話時,為了充分表達某種意思,喜歡強調(diào)和延長后一個字,形成前短后長的節(jié)奏型,如《不知哪岔下渠陽》(例2)、《后開一朵祝英臺》中就大量運用了后附點節(jié)奏“〖ZZ(S〗X〖ZZ)〗〖ZZ(Z〗X〖ZZ)〗〖ZZ(Z〗·〖ZZ)〗”且短音落在實詞、長音落在虛詞,用以加重語氣感。

    五、音樂取材的地域性

    “杠菩薩”音樂與當(dāng)?shù)亓鱾鞯拿窀?、陽戲、辰河高腔等地方音樂有密不可分的?lián)系,從某種意義上來說,“杠菩薩”唱腔與當(dāng)?shù)孛耖g音樂有著同宗同質(zhì)的關(guān)系。儺戲《杠耕田土地》中的《十二月長工歌》是流傳于當(dāng)?shù)氐囊皇酌窀?,歌曲從“正月”唱到“十二月”算賬“算得一場空”,淋漓盡致地體現(xiàn)了長工的凄苦生活;搬演劇目中《杠梅香》時,歌仙梅香與觀眾對歌,都會演唱當(dāng)?shù)亓鱾鞯囊皇酌裰{《懷胎記》以表示對母親恩情的感激;劇目《杠和利》中湯九娘演唱的《十二月望夫》是湘西流傳的民間歌謠,唱法多樣,此劇一改原來的唱法,劇中人通過歲時民俗時的孤獨寂寞以表達對丈夫的思念之情。同時我們發(fā)現(xiàn),“杠菩薩”音樂與當(dāng)?shù)貞蚯魳吩谛傻陌l(fā)展手法、唱腔特色等方面有著密不可分的聯(lián)系。上河陽戲是流傳在湖南懷化、洪江(原黔陽)、會同、芷江等地的地方小戲,其旋律發(fā)展手段中的換頭合尾、樂句重復(fù)與樂段重復(fù)等方式與“杠菩薩”音樂相似。此外,在節(jié)奏板式上、調(diào)式調(diào)性上也體現(xiàn)出“杠菩薩”音樂的重要元素;辰河高腔是流傳于湖南省懷化市,湘西土家族、苗族自治州等地的漢族戲曲劇種,講究一字多腔,字少腔多,“杠菩薩”音樂的行腔潤腔方式與此如出一轍。另外,辰河高腔中“人聲幫腔”的獨特形式與“杠菩薩”中“一領(lǐng)眾合”的幫腔形式大同小異,由此可窺見二者之間的血緣關(guān)系。

    結(jié)語

    作為一種原始質(zhì)樸的古老儺戲,“杠菩薩”具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息、濃厚的宗教色彩和鮮明的地方特色,是巫儺文化與地方音樂融為一體的綜合表演形態(tài)。從宗教學(xué)、民俗學(xué)、戲劇發(fā)生學(xué)、人類學(xué)等方面來看,均具有重要的人文價值。它已經(jīng)成為當(dāng)?shù)厝嗣裆鐣畹挠袡C組成部分,是研究沅水上游居民社會結(jié)構(gòu)、文化傳承、生產(chǎn)生活和精神生活的重要實物。

    注釋:

    1(#林河.論儺文化與中華人民的起源J.民族藝術(shù),1993(01):61.

    2湖南懷化地區(qū)民族事務(wù)委員會.中國侗族戲曲音樂M.北京:文學(xué)藝術(shù)出版社,1997.

    3李懷蓀.湖南湘西少數(shù)民族儺戲J.中華藝術(shù)論叢,2009(00):374.

    4李懷蓀.五溪巫風(fēng)與“杠菩薩”J.民族藝術(shù),1990(04):44.

    5尹建軍.淺析上河陽戲音樂的構(gòu)成及唱腔特點J.中國音樂,2013(03):214.

    (責(zé)任編輯:崔曉光))

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