驚奇水族館

張夢怡

讀者1

Fiona Luke

相機(jī)：佳能EOS 100D

來自：英國達(dá)特矛斯

Fiona從十幾歲的時候就開始攝影了，最初使用的是35mmPentax膠片相機(jī)。每到假期外出，或是進(jìn)行短途一日游時，她都會帶上相機(jī)，隨行而拍。

風(fēng)景攝影是Fiona最喜歡的拍攝主題，特別是對西海岸和蘇格蘭島嶼的景致情有獨(dú)鐘。今天Fiona所攜帶的相機(jī)是她的佳能EOS100D，她自己搭配的鏡頭是EF-S18-55mm f/3.5-5.6，除此之外，還有一支EF 50mm f/1.8鏡頭是她特地向朋友借來的。

對于Fiona而言，現(xiàn)階段，攝影還只是一項純粹的愛好。但她也希望將來有一天，能讓自己的一部分作品走向市場。與此同時，她還給自己設(shè)立了下一步的拍攝計劃，準(zhǔn)備去達(dá)特摩爾進(jìn)行一次夜間拍攝。

讀者2

MaxPickering

相機(jī)：尼康D810

來自：英國布里斯托

真是無巧不成書，我們將這次友拍團(tuán)安排在了水族館，碰到了一位對海洋生態(tài)系統(tǒng)尤為感興趣的參與者M(jìn)ax。相信我們給他所設(shè)置的挑戰(zhàn)任務(wù)對他來說就是“如魚得水”。

Max居住在英國布里斯托，過去幾十年來一直熱愛并投身于攝影。他從一開始使用35mm膠片相機(jī)拍攝家庭照片，到后來用上了尼康D8]O和D500數(shù)碼單反相機(jī)，以及尼克爾鏡頭去拍攝鳥類和野生動物，涉獵廣泛。如今，隨著卜1ax的退休，他也有更多的時間能花在攝影上。由于他曾經(jīng)在英國皇家空軍服役，所以他不僅喜歡拍攝魚類，還很喜歡拍攝各類飛機(jī)。

www.facebook.com/max.pickering.photography

拍攝一條魚

讀者1 Fiona Luke

大自然是如此美妙多姿，所以要論起觀賞價值，海洋中的魚類毫不遜色于陸地上的動物。在最近的幾個月里，我們友拍團(tuán)已經(jīng)去過了好幾個自然保護(hù)區(qū)和野生動物園，在那里我們已經(jīng)拍過了不少飛禽走獸。所以這個月，我們投入了布里斯托水族館的懷抱，就讓我們在這些穿梭的魚鰭中尋找新的樂趣吧！

在室內(nèi)水族館拍攝，意味著可以不用擔(dān)心冬季室外的風(fēng)雪，但也別高興得太早，在水族館內(nèi)的拍攝自有其困難所在?；蛟S你已經(jīng)躍躍欲試了，但別忘了第一個擺在你面前的問題就是——如何透過玻璃拍攝。首先要注意的就是，避免同行攝影師或者其他游客在玻璃上映出來的倒影。有時你可能還需要先把玻璃擦干凈，特別是如果你像我們一樣，正好遇到了一群學(xué)校組織來參觀的學(xué)生，更是逃不過要擦玻璃了。布里斯托水族館由7個區(qū)域組成——其中的5個區(qū)域飼養(yǎng)了相當(dāng)多的魚類，硬骨的、軟骨的，應(yīng)有盡有。就讓我們的參與者們從這里開始他們的拍攝挑戰(zhàn)吧！

專家建議

由于水族館內(nèi)很暗，所以Fiona使用了f/2.8的大光圈，這是一個很正確的選擇。除此之外，為了讓這些魚兒的肖像得到正確的曝光，她還選擇了很高的感光度——ISO高達(dá)12800。單單從如何應(yīng)對環(huán)境的限制條件上來說，F(xiàn)ion已經(jīng)做得很好了，不過，我們也希望看到她能有些突破性的嘗試，比如在這里她可以采用更長的快門時間，說不定會得到創(chuàng)造性效果。

換上定焦鏡頭

Fiona最開始掏出了她的EF-S 18-55mm變焦鏡頭，但沒過多久就換成了EF 50mm定焦鏡頭。她所使用的EOS 100D是一款A(yù)Ps-C畫幅相機(jī)，搭配這款鏡頭就能提供相當(dāng)于全畫幅相機(jī)上81mm的焦距。這正好是拍攝肖像照片的理想焦距，而且別忘了，這款定焦鏡頭固定的f/1.8光圈能讓更多光線進(jìn)入，從而也讓自動對焦的表現(xiàn)更好。

讀者2

Max Pickering

面對這里這么多種類的海洋生物，兩位參與者的“長槍短炮”各種設(shè)備都能派上用場了。我們本打算隨性一點(diǎn)，不要操之過急，先慢慢熟悉這里的環(huán)境，逐漸找到拍攝的狀態(tài)，甚至?xí)⒅恢粍幼髀掏痰捏π房春芫谩５玀ax一到這兒就分秒必爭，我們剛看完第一個展區(qū)（沉船主題區(qū)）的時候，他就已經(jīng)把整個地方轉(zhuǎn)了個遍了。顯然，他不知從哪兒獲得了情報，知道水族館里有一群黑白條紋的斑馬雀魚十分樂于接受拍攝，而且正要傾巢而出，于是就有了他的這幅作品。

專家建議

Max也使用了高ISO的方法來應(yīng)對弱光。他在對焦方面處理得十分出色，雖然是隔著玻璃拍攝，但很好地保持了拍攝對象的清晰。如果還要提什么改善的建議的話，我們會建議他在后期處理中稍稍做一些色彩校正和降噪。

解決水族箱的難題

這次拍攝中，光線不足的確是一大難點(diǎn)，但是我們的參與者還需要解決如何避免反光的問題。在這種情況下，橡膠鏡頭罩會是一個很有用的配件。套上它，你就可以將鏡頭壓在玻璃上，使得鏡頭和玻璃之間幾乎平行，并且盡可能地貼近，從而能避免玻璃上映出其他人影或反光。

為“非魚生物”拍一幅肖像

讀者1

Fiona Luke

你或許不知道，在布里斯托水族館里，一共生活了5000多只生物。而當(dāng)你漫步在水族館中的時候，你可能無法想象這個數(shù)字。我們的第二個挑戰(zhàn)任務(wù)是讓兩位參與者將注意力轉(zhuǎn)移到水族館中的“非魚生物”上。我們游覽的一路上就碰到了很多，有一只十分害羞的章魚，還看到了許多螃蟹、海龜，以及在熱帶雨林區(qū)里色彩繽紛又難以捉摸的樹蛙。

不過Fiona的注意力早已被入口處的水母所吸引。水母這種生物的確看起來神秘莫測、令人難忘，但它們也無疑是水族館中最難拍攝的對象之一，所以Fiona想要挑戰(zhàn)這個主題真是勇氣可嘉。

半透明的水母和背景之間的對比極其微弱，幾乎融為一體，這對于相機(jī)的測光和自動對焦性能是個嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。而拍攝對象的運(yùn)動狀態(tài)更是讓這項任務(wù)變得更加棘手。哪舊對于一個老練的海洋生物攝影師來說，這幅作品也是難度很大的，更不用說Fiona在此之前都還沒嘗試過此類的攝影了。因此可以說，這幅作品已經(jīng)完成得相當(dāng)不錯了。

專家建議

繼Fiona上一幅作品之后，我們就一直鼓勵她嘗試更富創(chuàng)造力的拍攝形式。而在這幅作品中，她成功地挑戰(zhàn)了自己。這只水母如同幽靈般漂浮著，呈現(xiàn)出奇妙的效果。要想將水中游動的水母拍攝清晰，那就必須選擇較快的快門速度。但同時，還別忘了要考慮環(huán)境光線的因素，在這么暗的環(huán)境下，要平衡這幾項參數(shù)實屬不易。因此，F(xiàn)iona在這里使用了自動模式也無可厚非。但我們也希望她下次有機(jī)會的話，可以嘗試全手動模式。

提高ISO

在布里斯托水族館里，你既不能使用閃光燈，也沒有任何其他輔助照明設(shè)備。但魚兒們可不會靜止在水里等著你來拍，因此你還必須使用較快的快門速度才能拍到它們。在這樣的兩難情形下，提高ISO是唯一的解決方法了。除此之外，我們還采用了連續(xù)自動對焦（即佳能相機(jī)上的AI Servo模式，或是尼康相機(jī)上的AF-C模式）來提高出片率。

讀者2

Max Pickering

Max也曾嘗試過將藍(lán)色樹蛙當(dāng)做拍攝對象，但它們實在是太懼怕鏡頭了，所以最后沒能拍到想要的照片——我們的兩位參與者都在熱帶雨林區(qū)邊緣的樹蛙展柜旁盤桓了許久，才最終不得不罷休。

但毫無疑問的是，海洋生物系統(tǒng)才是Max的真愛，在他提交給我們的10幅作品中，有3幅拍攝的對象是珊瑚和海葵——這種半生物、半植物的獨(dú)特生物，的確可愛而迷人，吸引著Max。

相比之下，拍攝海葵要比那些精力充沛又變幻莫測的魚群來得容易，但這不代表你可以高枕無憂了。水族箱內(nèi)的照明來自頂部的燈光，會在水中投下光影，而每當(dāng)有魚游動的時候，都會擾動起水中的一些微粒，這些都會帶來干擾。玻璃上的污漬同樣也是個要解決的問題，尤其是遇到了玻璃內(nèi)側(cè)的污漬，作為拍攝者顯然是束手無策，只能通過更換拍攝角度和位置來避開它們。

專家建議

我們希望照片能再“松一點(diǎn)”就更好了。Max將這只?？糜诋嬅娴闹行?，如果能嘗試一下從側(cè)一點(diǎn)的角度拍過去，在拍攝主體的一邊留出比較多的留白空間，打破畫面的對稱，就能使畫面顯得更加富有動感了。不過，照片已經(jīng)很好地展現(xiàn)了水中生物的奇妙感。為了將海葵在水中的姿態(tài)定格下來，Max選擇ISO4000。而他對曝光的處理也十分恰當(dāng)，避免了?？渲榘咨挠|手過曝。

APS-C畫幅相機(jī)有大功用

為了拍攝這幅照片，Max換上了他的尼康D500。作為一款A(yù)Ps-C畫幅相機(jī)，只要搭配上17-55mm鏡頭就能夠相當(dāng)于25-82mm的等效焦距。這幅照片采用了82mm的等效焦距，得到了相當(dāng)不錯的景深效果，而f/8的光圈則讓前后景都得到了精準(zhǔn)的對焦。