一張照片，兩種風(fēng)格

攝影師

Tim Russell

這幅照片拍攝于斯洛文尼亞的布萊克湖，當(dāng)天有些陰，照片有些發(fā)灰，但這同時(shí)也意味著照片擁有足夠大的后期空間供我們發(fā)揮。照片使用佳能EOS 7D MarkⅡ相機(jī)和EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS鏡頭拍攝，拍攝焦距80mm、光圈f/6.3、快門(mén)1/500秒、感光度ISO 320。

1號(hào)選手：

希望創(chuàng)作

一幅充滿(mǎn)戲劇感的作品

James Abbott

專(zhuān)業(yè)攝影師，Photoshop 技巧非常成熟，也很愿意分享自己的竅門(mén)。

2號(hào)選手：

希望創(chuàng)作一幅模擬紅外效果的作品

James Paterson

《攝影之友·影像視覺(jué)》英文版雜志編輯，了解影友最需要的技巧。

1號(hào)選手James Abbott

烏云密布的天氣實(shí)際上非常適合攝影創(chuàng)作，因?yàn)樵谶@種天氣情況下拍攝時(shí)間非常從容，而不用像艷陽(yáng)天一樣必須趕在日出日落前后有限的“黃金時(shí)間”里拍攝。厚厚的云層就像柔光箱一樣打散了陽(yáng)光，即使在正中午拍照也不用擔(dān)心光比過(guò)大的問(wèn)題。

這幅照片擁有極大的調(diào)整空間，我的想法是盡可能強(qiáng)化其氛圍，同時(shí)讓畫(huà)面主體在這樣的氛圍中顯得更為突出。

1調(diào)整構(gòu)圖

在這幅照片中，最顯眼的主體當(dāng)然是布萊克烏上的圣母教堂。出于突出主體的考慮，另一方面也為了避開(kāi)右上角那一片結(jié)束得非常詭異的云，所以我決定將照片直接裁切為方形。我在Camera Raw中打開(kāi)文件，從上方工具欄中選擇裁切工具并在工具圖標(biāo)上長(zhǎng)按鼠標(biāo)左鍵，從彈出菜單中將裁切比例設(shè)置為1：1，接著在畫(huà)面上拖動(dòng)進(jìn)行裁切。

2強(qiáng)化細(xì)節(jié)

一般來(lái)說(shuō)，我喜歡在調(diào)整照片的基本影調(diào)之后再去調(diào)整畫(huà)面的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，但由于去霧選項(xiàng)會(huì)對(duì)畫(huà)面明度造成較大的影響，所以我將細(xì)節(jié)調(diào)整放在前面進(jìn)行。首先將清晰度設(shè)置為+20增強(qiáng)邊緣細(xì)節(jié)，接著將去霧設(shè)置為+SO提升整體清晰感。調(diào)整后畫(huà)面亮度會(huì)明顯下降，所以我將曝光設(shè)置為+65，然后將飽和度設(shè)置為-35增強(qiáng)整體氛圍。

3基本調(diào)整

在色調(diào)曲線面板中打開(kāi)點(diǎn)曲線面板，然后從彈出菜單中選擇對(duì)比度預(yù)設(shè)。接著，回到基本面板，將高光設(shè)置為-30，陰影設(shè)置為+30還原高光、陰影部分的細(xì)節(jié)。這個(gè)調(diào)整會(huì)讓畫(huà)面丟失一定的反差，所以接著我分別將白色提高到+30、黑色壓低到-12來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。在拖動(dòng)時(shí)按住Alt鍵，可以準(zhǔn)確判斷畫(huà)面細(xì)節(jié)在何時(shí)出現(xiàn)溢出。

4強(qiáng)調(diào)氛圍

為了增強(qiáng)畫(huà)面的氛圍感，我將畫(huà)面白平衡降低到了5000，讓整體色彩看起來(lái)更冷一些。接著，我選擇了徑向?yàn)V鏡工具，圍繞教堂拉了一個(gè)大致的調(diào)整范圍，將羽化設(shè)置為35，曝光設(shè)置為-1.5壓低四周，一方面強(qiáng)化了畫(huà)面的氛圍感，同時(shí)也使得作為主體的教堂更加突出。

2號(hào)選手James Paterson

許多年前，我的蜜月就在斯洛文尼亞的布萊克湖度過(guò)，所以把這張照片發(fā)給我的時(shí)候我實(shí)在非常激動(dòng)。多年過(guò)去再次看到這幅景色，我依舊覺(jué)得宛如童話故事，所以我想給它做一個(gè)與其風(fēng)格匹配的處理，模擬黑白紅外效果。當(dāng)然了，想要得到最理想的紅外攝影作品，最好使用紅外濾鏡甚至使用專(zhuān)門(mén)的紅外相機(jī)拍攝。但是，使用正確的工具組合在Photoshop中也能模擬出那種獨(dú)特的視覺(jué)感受。

1提亮樹(shù)葉

在將照片轉(zhuǎn)為黑白之前，首先要做一件重要的事情就是確保原片的色彩正確，它們決定了最終轉(zhuǎn)換的效果。在Camera Raw中打開(kāi)文件，首先將配置文件設(shè)置為了Adobe風(fēng)景，這個(gè)設(shè)置能提高畫(huà)面的整體細(xì)節(jié)與反差。接著調(diào)整白平衡，提亮暗部，提高畫(huà)面整體飽和度，效果非常理想。在紅外照片中，所有植被都是亮白色的，看上去就好像在閃閃發(fā)光一樣。為了模擬出這個(gè)效果，我選擇了目標(biāo)調(diào)整工具，首先單擊右鍵將模式設(shè)置為明度，接著在樹(shù)葉上單擊并向右拖動(dòng)鼠標(biāo)，提亮畫(huà)面中的黃綠色。

2明亮的黑白

一般來(lái)說(shuō)，我喜歡在Camera Raw或Lightroom中將照片處理為黑白，但是這次只有Photoshop中的通道混合器調(diào)整圖層才能完全滿(mǎn)足我的需要。單擊打開(kāi)圖像進(jìn)入Photoshop主界面，創(chuàng)建通道混合器調(diào)整圖層，然后根據(jù)畫(huà)面的特點(diǎn)適當(dāng)調(diào)整一下紅、藍(lán)通道的數(shù)量值。為了讓畫(huà)面的發(fā)光效果更加強(qiáng)烈，我復(fù)制了背景圖層，在通道面板中專(zhuān)門(mén)選中綠色通道，然后執(zhí)行“濾鏡>模糊>高斯模糊”命令，模糊半徑設(shè)置為5像素。再執(zhí)行“編輯>漸隱高斯模糊”命令，將混合模式設(shè)置為濾色，數(shù)量設(shè)置為15左右。

3添加顆粒

我創(chuàng)建了兩個(gè)混合模式設(shè)置為疊加的中性灰圖層，一個(gè)用來(lái)給畫(huà)面做局部的減淡加深，另外一個(gè)則用來(lái)給畫(huà)面添加膠片顆粒質(zhì)感效果。創(chuàng)建疊加中灰圖層有一個(gè)非常簡(jiǎn)單的方法，按住Alt鍵單擊新建圖層按鈕，然后在彈出菜單中將圖層混合模式設(shè)置為疊加，勾選填充中性色選項(xiàng)即可。紅外照片中的水面和天空一般顏色都非常深，我先在一個(gè)中灰圖層的對(duì)應(yīng)位置上使用黑色柔邊畫(huà)筆涂抹將這些相關(guān)區(qū)域壓暗，接著我在塔身上做了少許的提亮。在另一個(gè)中灰圖層上執(zhí)行“濾鏡>雜色>添加雜色”命令，模擬出紅外膠片的顆粒感。