嫵媚飄逸 疏朗俊爽
——賞王文治書(shū)《王維〈終南別業(yè)〉》

□趙啟斌

王文治（1730-1802），字禹卿，號(hào)夢(mèng)樓，清代書(shū)法家、畫(huà)家，鎮(zhèn)江人。清乾隆二十五年（1760年）探花，官翰林侍讀，出為云南知府。其擅長(zhǎng)書(shū)法，繪畫(huà)善花鳥(niǎo)，尤善墨梅，并精音律之學(xué)。王文治書(shū)法師法董其昌，與梁同書(shū)齊名，世稱“梁、王”，又與劉墉有“濃墨宰相，淡墨探花”的稱譽(yù)。當(dāng)時(shí)有“天下三‘梁’（指梁同書(shū)、梁衍、梁國(guó)治），不及江南一‘王’（“王”即為王文治）”的說(shuō)法。著有《夢(mèng)樓詩(shī)集》《論書(shū)絕句三十首》等。

王文治以其在鎮(zhèn)江地區(qū)的書(shū)畫(huà)活動(dòng)和精湛的文化造詣成為“京江畫(huà)派”（鎮(zhèn)江畫(huà)派）的靈魂人物，并以深具自我特色的繪畫(huà)詩(shī)文題跋和書(shū)畫(huà)創(chuàng)作引領(lǐng)“京江畫(huà)派”走向繁盛。“京江畫(huà)派”是由王文治、潘恭壽、張、顧鶴慶等人創(chuàng)立的地域性繪畫(huà)流派，又稱“京江派”“丹徒派”，是以地名、地區(qū)命名的山水繪畫(huà)流派。馮金伯《墨香居畫(huà)識(shí)》謂此畫(huà)派“落筆濃重，展卷了然，望而知為京江人”。在18、19世紀(jì)的藝術(shù)史進(jìn)程中，王文治及其“京江畫(huà)派”的繪畫(huà)藝術(shù)在中國(guó)繪畫(huà)史上具有重要的歷史地位，“京江畫(huà)派”的出現(xiàn)成為中國(guó)山水畫(huà)在近現(xiàn)代重新崛起的前奏。透過(guò)王文治的書(shū)法特點(diǎn)和審美境界，可從側(cè)面感受到“京江畫(huà)派”特有的筆墨情調(diào)、文化氣息和審美特色。

《名紙廉泉聯(lián)》清.王文治

王文治書(shū)法最得力處顯然來(lái)自董其昌、笪重光和張即之，尤其是對(duì)董其昌書(shū)法神髓的汲取，使他形成了秀麗飄逸、瀟灑疏朗的風(fēng)格。這一審美特色從南京博物院所藏王文治書(shū)寫(xiě)的《王維〈終南別業(yè)〉》中能充分感受出來(lái)，從中可窺見(jiàn)其性情、才思和學(xué)養(yǎng)。王文治書(shū)《王維〈終南別業(yè)〉》全文如下：“中歲頗好道，晚家南山陰。興來(lái)每獨(dú)往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時(shí)。偶然值林叟，談笑無(wú)還期。晴溪二兄先生正畫(huà)，王文治?！?/p>

此作在章法布局上深受董其昌拉大行距的空間布局影響，豎行之間的距離比較大，行間布白婉約秀美，在嫵媚飄逸、疏朗俊爽之中將自己的審美感受充分表現(xiàn)出來(lái)。在創(chuàng)作過(guò)程中，王文治比較注重行氣的貫通，通過(guò)線條的自然映帶、字體肥瘦大小和筆墨濃淡干濕的變化來(lái)把握行筆的節(jié)奏，收到了“不疾不徐而風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的效果，令人耳目一新。

《王維〈終南別業(yè)〉》在間架結(jié)構(gòu)的安排上也頗有特色，多注重字形肥瘦、大小對(duì)比，整體結(jié)構(gòu)緊密、內(nèi)斂，字形呈現(xiàn)出向外放射狀，從而使字與字之間產(chǎn)生聯(lián)系與呼應(yīng)，整個(gè)空間也因之活躍起來(lái)。王文治這一書(shū)法結(jié)體的形成，有著深厚的晉唐書(shū)法基礎(chǔ)和六朝書(shū)法神韻、唐宋秀美飄逸的審美意象，為其審美特色的出現(xiàn)提供了深厚的歷史基礎(chǔ)和文化淵源。

王文治此作運(yùn)筆柔潤(rùn)，墨淡韻逸，用筆很有規(guī)矩，轉(zhuǎn)少折多，果斷有致、干凈利落；用墨多以青黑色淡墨為主，為俊朗疏秀筆墨韻味的出現(xiàn)提供了墨法上的支撐。尤其是其瘦硬、俊美、娟秀的線條，可以從后來(lái)的啟功、宋文治等書(shū)畫(huà)家的筆墨特色上顯現(xiàn)出來(lái)，從中可感受到王文治這一書(shū)法風(fēng)格所具有的強(qiáng)大生命力。

《王維〈終南別業(yè)〉》清.王文治 紙本 127.4cm×40cm 南京博物院藏