嫵媚飄逸 疏朗俊爽
——賞王文治書《王維〈終南別業(yè)〉》

□趙啟斌

王文治（1730-1802），字禹卿，號夢樓，清代書法家、畫家，鎮(zhèn)江人。清乾隆二十五年（1760年）探花，官翰林侍讀，出為云南知府。其擅長書法，繪畫善花鳥，尤善墨梅，并精音律之學。王文治書法師法董其昌，與梁同書齊名，世稱“梁、王”，又與劉墉有“濃墨宰相，淡墨探花”的稱譽。當時有“天下三‘梁’（指梁同書、梁衍、梁國治），不及江南一‘王’（“王”即為王文治）”的說法。著有《夢樓詩集》《論書絕句三十首》等。

王文治以其在鎮(zhèn)江地區(qū)的書畫活動和精湛的文化造詣成為“京江畫派”（鎮(zhèn)江畫派）的靈魂人物，并以深具自我特色的繪畫詩文題跋和書畫創(chuàng)作引領“京江畫派”走向繁盛。“京江畫派”是由王文治、潘恭壽、張、顧鶴慶等人創(chuàng)立的地域性繪畫流派，又稱“京江派”“丹徒派”，是以地名、地區(qū)命名的山水繪畫流派。馮金伯《墨香居畫識》謂此畫派“落筆濃重，展卷了然，望而知為京江人”。在18、19世紀的藝術史進程中，王文治及其“京江畫派”的繪畫藝術在中國繪畫史上具有重要的歷史地位，“京江畫派”的出現(xiàn)成為中國山水畫在近現(xiàn)代重新崛起的前奏。透過王文治的書法特點和審美境界，可從側面感受到“京江畫派”特有的筆墨情調、文化氣息和審美特色。

《名紙廉泉聯(lián)》清.王文治

王文治書法最得力處顯然來自董其昌、笪重光和張即之，尤其是對董其昌書法神髓的汲取，使他形成了秀麗飄逸、瀟灑疏朗的風格。這一審美特色從南京博物院所藏王文治書寫的《王維〈終南別業(yè)〉》中能充分感受出來，從中可窺見其性情、才思和學養(yǎng)。王文治書《王維〈終南別業(yè)〉》全文如下：“中歲頗好道，晚家南山陰。興來每獨往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時。偶然值林叟，談笑無還期。晴溪二兄先生正畫，王文治?！?/p>

此作在章法布局上深受董其昌拉大行距的空間布局影響，豎行之間的距離比較大，行間布白婉約秀美，在嫵媚飄逸、疏朗俊爽之中將自己的審美感受充分表現(xiàn)出來。在創(chuàng)作過程中，王文治比較注重行氣的貫通，通過線條的自然映帶、字體肥瘦大小和筆墨濃淡干濕的變化來把握行筆的節(jié)奏，收到了“不疾不徐而風規(guī)自遠”的效果，令人耳目一新。

《王維〈終南別業(yè)〉》在間架結構的安排上也頗有特色，多注重字形肥瘦、大小對比，整體結構緊密、內斂，字形呈現(xiàn)出向外放射狀，從而使字與字之間產生聯(lián)系與呼應，整個空間也因之活躍起來。王文治這一書法結體的形成，有著深厚的晉唐書法基礎和六朝書法神韻、唐宋秀美飄逸的審美意象，為其審美特色的出現(xiàn)提供了深厚的歷史基礎和文化淵源。

王文治此作運筆柔潤，墨淡韻逸，用筆很有規(guī)矩，轉少折多，果斷有致、干凈利落；用墨多以青黑色淡墨為主，為俊朗疏秀筆墨韻味的出現(xiàn)提供了墨法上的支撐。尤其是其瘦硬、俊美、娟秀的線條，可以從后來的啟功、宋文治等書畫家的筆墨特色上顯現(xiàn)出來，從中可感受到王文治這一書法風格所具有的強大生命力。

《王維〈終南別業(yè)〉》清.王文治 紙本 127.4cm×40cm 南京博物院藏