南宋岳珂《郡符帖》

□王 語

岳珂（1183-約1242），字肅之，號倦翁，相州湯陰（今屬河南）人，為南宋文學(xué)家、史學(xué)家，抗金名將岳飛之孫。其精鑒賞，工詩文，善寫詞。

或許受其祖父影響，岳珂的詞多抒發(fā)愛國之情，屬辛棄疾一類的豪放派。在書法理論領(lǐng)域，岳珂也很有建樹，著有《寶真齋法書贊》。該書以著錄其家藏的書法作品為主，突破了鑒賞著錄的單一體例，附有跋語和贊語。曹寶麟在《中國書法史·宋遼金卷》中稱：“這些贊絕大多數(shù)是韻語，包羅了詩、騷、賦等文學(xué)樣式，充分地顯示了岳珂的文學(xué)功底和才華?！?/p>

在書學(xué)主張方面，或許是家風(fēng)余緒所及，岳珂評書法一貫堅持歐陽修、蘇軾所推崇的人品決定書品的模式。鑒于祖父被奸佞所害的切膚之痛，岳珂有著極其鮮明的是非善惡立場。他對當(dāng)朝忠孝之人極力褒揚，對他們的書法也非常推許；但對奸邪之徒則大加痛斥，言辭之間猶能聽到咬牙切齒之聲。對于那些人品極差但書法很好的人，岳珂雖給予評語，但也是作為“反面教材”來對待。依此推測，岳珂的書法作品應(yīng)是中規(guī)中矩、端正嚴(yán)謹(jǐn)、一副正襟危坐的姿態(tài)。事實也正是如此，《郡符帖》便是一個很好的例子。

岳珂《郡符帖》，共1 9行，每行字?jǐn)?shù)不等。此件作品整體風(fēng)格一看便知是取自唐人顏真卿，除了顏字在宋代成為印刷體母本而被廣泛傳播外，顏真卿的人格魅力應(yīng)該是岳珂取法的主要原因。此帖用筆嚴(yán)謹(jǐn)，輕重分明，點畫清晰，一絲不茍，前后書寫一致。我們可以猜想，岳珂在下筆時胸中常有一種正氣凜然之感，所以他的用筆特別強調(diào)提按，仿佛不突出提按就難以表達(dá)心中那股正氣。但是，這樣做使得點畫的形態(tài)和質(zhì)感出現(xiàn)了一些問題。

首先，點畫中段顯得有些輕飄，特別是一些非常細(xì)的橫畫中段多是一滑而過。這是因為岳珂書寫時過分強調(diào)提按，注意力集中在點畫的兩端而忽視了中段。清代包世臣把這種現(xiàn)象稱為“中怯”。糾正“中怯”的方法，就是要用寫碑的中鋒逆行。另外，此帖中點畫的轉(zhuǎn)折處經(jīng)常會呈現(xiàn)向上高高隆起的“墊肩”。這種結(jié)字一旦形成定式，則必然會影響全篇的格調(diào)。

其次，從此帖中的單個字結(jié)體來看也存在一些問題，如重心不穩(wěn)、各部分比例失調(diào)等。但整體來看，作品還算比較協(xié)調(diào)。原因就在于岳珂采用了豎有列、橫無行的章法。這樣，一些比例失調(diào)的字就可以通過靈活調(diào)整字形大小來達(dá)到和諧的樣式，而且上下字之間偶爾運用一些穿插以加強前后文字之間的統(tǒng)一，而不是給人以松散的感覺。此帖雖然是工整的楷書，但并不顯得那么死板。試想一下，如果此帖的章法用打界格的方式來安排的話，很多弊病就會立刻凸顯出來。由此看來，這種章法形式正是岳珂此作的成功之處。

另外，我們仔細(xì)觀察《郡符帖》，能夠明顯地感受到岳珂在書寫時的態(tài)度應(yīng)是畢恭畢敬的。為什么會這樣呢？這里涉及宋代一個比較獨特的書信形制——札子。札子是北宋時期開始出現(xiàn)的一種公文形式，到南宋時達(dá)到鼎盛，元代也被廣泛運用，明代以后因其“繁文縟節(jié)”而漸漸退出了歷史舞臺。札子的主要用途有兩個：一是用于下級上奏或向長官進(jìn)言、議事；二是用于上級發(fā)布指令或下發(fā)公文。北宋時札子主要是公用，而到了南宋時出現(xiàn)了公文札子與私人信件合二為一的情況，甚至有的則直接演化為文人之間的私信。南宋時期札子的特點是形制完備，多用行書書寫，并且札尾一般必具全稱——名曰“具全銜”。從藝術(shù)角度來看，南宋時期的札子章法多錯落且有變化，但是書寫多用端正穩(wěn)重的楷書或行書以示尊敬，所以會顯得拘謹(jǐn)且缺乏靈氣。

綜上所述，岳珂的《郡符帖》是比較典型的南宋札子形制。從札中受書人的官職及札尾岳珂的官職全稱來看，此帖屬于公文形式的札子，所以從政治需要的角度來講，作者以工整、端嚴(yán)的楷書書寫，導(dǎo)致書風(fēng)拘謹(jǐn)也就不可避免了?；蛟S，這也是人們更愿意把此類作品當(dāng)作文獻(xiàn)而非藝術(shù)作品來看待的原因吧。

《郡符帖》南宋.岳珂 紙本 30.3cm×49.5cm 北京故宮博物院藏