游牧民族傳統(tǒng)羊毛氈在時(shí)尚語(yǔ)境下的多元化創(chuàng)新設(shè)計(jì)

鄧曉珍

(北京服裝學(xué)院 材料設(shè)計(jì)與工程學(xué)院，北京 100029)

隨著紡織服裝行業(yè)流行趨勢(shì)與設(shè)計(jì)理念的不斷變化，為了充分發(fā)掘傳統(tǒng)羊毛氈在紡織、服飾面料設(shè)計(jì)領(lǐng)域的表現(xiàn)力，推動(dòng)傳統(tǒng)羊毛氈藝術(shù)的傳承與多元化發(fā)展，本文針對(duì)傳統(tǒng)羊毛氈的自然氈化特性，采用綜合技法對(duì)不同紡織材料進(jìn)行氈化設(shè)計(jì)，充分發(fā)掘羊毛氈在現(xiàn)代紡織品設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)力，從可持續(xù)紡織設(shè)計(jì)的角度，推動(dòng)傳統(tǒng)羊毛氈的傳承與創(chuàng)新，對(duì)時(shí)尚服裝面料的創(chuàng)新設(shè)計(jì)具有一定的促進(jìn)意義。

1 游牧民族傳統(tǒng)羊毛氈的歷史與現(xiàn)狀

1.1 游牧民族羊毛氈的歷史

羊毛氈的歷史可以追溯到公元前6世紀(jì)的歐洲和亞洲，是人類(lèi)最古老的紡織技術(shù)。羊毛氈最早流行于北方草原游牧民族，那里天寒地凍，特殊的氣候和物產(chǎn)使當(dāng)?shù)厝嗣駥?duì)于能夠抵御嚴(yán)寒氣候的羊毛氈制品格外重視，羊毛氈可以制成帽子、靴子、衣服，為游牧民族獨(dú)特的紡織品。因?yàn)槊珰质欠强椩飚a(chǎn)品，因此，從人類(lèi)紡織技藝的發(fā)展來(lái)看，在人類(lèi)學(xué)會(huì)紡紗和織造以前，已會(huì)制作羊毛氈，用來(lái)制作防寒的服裝、鞋帽和地毯、蒙古包等，除了良好的保暖防風(fēng)性能外，防水隔潮的功能也是羊毛氈最突出的優(yōu)點(diǎn)?，F(xiàn)今，阿富汗、蒙古、部分東歐國(guó)家，中國(guó)和前蘇聯(lián)部分地區(qū)的游牧民族仍然在從事手工毛氈制作[1]。厚實(shí)的羊毛纖維耐潮濕、擋風(fēng)，能較好的抵御嚴(yán)酷的氣候環(huán)境，由羊毛氈制成的服飾品保暖舒適，可穿性很好，深受游牧民族人民的喜愛(ài)。

1.2 游牧民族羊毛氈的風(fēng)格特點(diǎn)

《考工記》曰：“氈之為物，無(wú)經(jīng)無(wú)緯，文非織非袵”[2]，說(shuō)明羊毛氈是一種無(wú)需織造的織物，其可塑性強(qiáng)，應(yīng)用范圍廣，自古以來(lái)就被充分應(yīng)用到生活中，主要用來(lái)制作牧民的蒙古包和氈毯、氈靴、氈帽等生活起居用品，在圖案、花色上相對(duì)比較傳統(tǒng)。圖案一般為羊角、日月星辰、幾何圖形，體現(xiàn)了濃郁的游牧民族風(fēng)格。游牧民族傳統(tǒng)羊毛氈一般采用濕氈工藝制作，用濕氈法搟制氈片后進(jìn)行套剪花紋，制作成精美的補(bǔ)花氈和繡花氈。

1.2.1 補(bǔ)花氈

補(bǔ)花氈是生活在牧區(qū)的哈薩克、蒙古、柯?tīng)柨俗?、塔吉克等民族至今使用最多的品種。補(bǔ)花氈一般先搟制完成2塊同樣大小的氈片，2塊氈片染成不同的顏色，一般顏色對(duì)比鮮明；然后，同時(shí)在2塊氈毯上裁剪一樣的花紋。使用手工完成剪花后，將第1塊氈毯的正形與另1塊氈毯的負(fù)形相組合，用鑲嵌的手法將2塊花氈套嵌形成一塊完整的氈毯，用手工紡成的羊毛線將拼合在一起的2塊氈毯縫合固定。最后，在花氈的背面附加一塊素色氈毯固定。紋樣多用羊角、卷云、水紋等樣式，以抽象的植物圖案居多，圖案粗獷豪放，色彩對(duì)比強(qiáng)烈。制作補(bǔ)花氈見(jiàn)圖1。

圖1 制作補(bǔ)花氈

1.2.2 繡花氈

用彩色氈片和彩色布套剪成羊角、鹿角、樹(shù)枝、云紋等圖案，用彩色線以盤(pán)金繡的針?lè)▽⒏鞣N圖案對(duì)稱(chēng)盤(pán)繡在花氈上，制作過(guò)程費(fèi)工費(fèi)時(shí)。繡花氈雖耗時(shí)費(fèi)力，但紋樣端莊精美，制作工藝精良，結(jié)實(shí)耐用，與一般的素氈毯相比，繡花氈紋樣精致典雅。用繡花氈制成的氈靴、氈帽富有濃郁的西域民族風(fēng)情，深受游牧民族勞動(dòng)人民的喜愛(ài)。制作繡花氈見(jiàn)圖2。

圖2 制作繡花氈

2 現(xiàn)代羊毛氈藝術(shù)的多元化探索與創(chuàng)新

2.1 技法上的綜合應(yīng)用

傳統(tǒng)羊毛氈主要以濕氈法來(lái)制作羊毛氈，現(xiàn)代毛氈藝術(shù)在技法上探索創(chuàng)新，在濕氈基礎(chǔ)上結(jié)合干氈技法。干氈法可以表現(xiàn)較為具象的圖形，圖案可以反復(fù)修改，在毛呢大衣、手袋設(shè)計(jì)上用干氈技法來(lái)進(jìn)行圖案、色彩的裝飾，是一種較好的面料創(chuàng)新手法[3]。 不足之處是費(fèi)時(shí)費(fèi)力，效率低，不容易實(shí)現(xiàn)多種紡織材料的氈化[4]。濕氈法制作的羊毛氈優(yōu)點(diǎn)是成型面積大、效率高、色彩融合均勻，氈片可以直接剪裁[5]；濕氈法在綜合材料的運(yùn)用方面更具優(yōu)勢(shì)，可以塑造較為豐富的肌理和質(zhì)感，特別適合表現(xiàn)抽象寫(xiě)意的裝飾圖案。對(duì)于羊毛氈藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，在技法上打破傳統(tǒng)，將濕氈法與干氈法疊加使用，充分兼顧干氈法與濕氈法的優(yōu)勢(shì)，虛實(shí)結(jié)合，發(fā)揮羊毛氈的材料特性，綜合運(yùn)用不同材質(zhì)的面料和創(chuàng)新手法，融入時(shí)尚元素，嘗試不同質(zhì)地、結(jié)構(gòu)面料的特性，通過(guò)構(gòu)圖、色彩和肌理的不斷實(shí)驗(yàn)，探索多種材料與羊毛氈結(jié)合的可能性，將其運(yùn)用于時(shí)尚服飾面料的創(chuàng)新開(kāi)發(fā)，創(chuàng)作出色彩豐富、質(zhì)感獨(dú)特的時(shí)尚服飾面料，應(yīng)用在圍巾、披肩、帽子、手套、手袋、靴子等時(shí)尚配飾設(shè)計(jì)方面?，F(xiàn)代羊毛氈藝術(shù)在創(chuàng)造中追求技法和材料的綜合應(yīng)用，從拓展設(shè)計(jì)思路，豐富服飾面料質(zhì)感的角度，值得服裝設(shè)計(jì)師、面料設(shè)計(jì)師進(jìn)行深度探索研究。綜合技法創(chuàng)作的羊毛氈見(jiàn)圖3。

圖3 綜合技法創(chuàng)作的羊毛氈

2.2 色彩從平面向立體轉(zhuǎn)變

傳統(tǒng)游牧民族羊毛氈藝術(shù)，無(wú)論是新疆維吾爾族花氈，還是吉爾吉斯斯坦等中亞國(guó)家的氈毯，顏色以黑、白、紅、藍(lán)、綠等基本色調(diào)為主。圖案以概括的植物圖案或幾何圖案為主，一般為雙色圖案，色彩表現(xiàn)相對(duì)平面化。而基于時(shí)尚創(chuàng)新的羊毛氈織物，色彩更多表現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作層面的探索，追求更細(xì)膩的色彩變化。在創(chuàng)作中，柔軟可塑的羊毛纖維更像是將色彩植入夢(mèng)幻的最好媒介和載體，羊毛氈化的過(guò)程更像是在用纖維作畫(huà)，通過(guò)不同顏色羊毛纖維的自然氈化、堆積產(chǎn)生豐富的色彩過(guò)渡和漸變，使得毛氈藝術(shù)品的色彩表現(xiàn)以豐富細(xì)膩而見(jiàn)長(zhǎng)，色調(diào)或淡雅柔和，或絢爛多彩。既可以表現(xiàn)水彩畫(huà)或中國(guó)水墨畫(huà)的色暈變化，也可以塑造厚重的油畫(huà)筆觸效果。色彩豐富的氈畫(huà)見(jiàn)圖4。

圖4 色彩豐富的氈畫(huà)

羊毛氈獨(dú)特的色彩過(guò)渡變化，也非常適宜應(yīng)用在個(gè)性化時(shí)尚服飾設(shè)計(jì)中[6]。借由這一傳統(tǒng)的紡織技藝，來(lái)傳達(dá)別具一格的裝飾語(yǔ)言。現(xiàn)代羊毛氈藝術(shù)作品，在創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)分層氈化來(lái)構(gòu)建預(yù)想的色彩，羊毛纖維會(huì)互相融合氈化，經(jīng)過(guò)染色處理的原色羊毛在氈化的過(guò)程中，就像繪畫(huà)藝術(shù)中色彩的調(diào)和一樣，產(chǎn)生意料之外的特殊色彩，可以說(shuō)，在一定程度上不乏鈞窯瓷器“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”的藝術(shù)效果。

2.3 材料應(yīng)用上的復(fù)合疊加

游牧民族手工羊毛氈因地制宜、因材施藝，是一種富有地域特色的傳統(tǒng)紡織技藝，為了適應(yīng)游牧民族的生活需要，滿(mǎn)足隔潮、防風(fēng)保暖的功能性，一般以純羊毛纖維為原材料。但從羊毛氈藝術(shù)創(chuàng)作的角度來(lái)說(shuō)，使用單一的羊毛纖維材料，其視覺(jué)表現(xiàn)張力不夠，不能營(yíng)造豐富的質(zhì)感和肌理。從藝術(shù)創(chuàng)作的層面，應(yīng)該挖掘一些可以與羊毛充分結(jié)合的纖維，以充分發(fā)揮羊毛纖維良好的親和力和包容性，利用羊毛高溫遇縮的特性，與針織、機(jī)織面料充分結(jié)合[7]，從而拓展羊毛纖維應(yīng)用的深度和廣度。

通過(guò)不斷嘗試，發(fā)現(xiàn)羊毛纖維的穿透性非常好，對(duì)多種纖維的滲透融合性很強(qiáng)，基于這一特點(diǎn)，分別用棉質(zhì)面料、桑蠶絲緞、桑蠶絲綃、復(fù)合面料以及聚酯纖維面料等進(jìn)行反復(fù)氈化實(shí)驗(yàn)，打破傳統(tǒng)羊毛氈在材料應(yīng)用上的單一性，嘗試各種材料的混搭氈化。

2.3.1 羊毛氈與桑蠶絲面料的結(jié)合

目前，國(guó)內(nèi)羊毛氈研究領(lǐng)域，較多采用羊毛氈與毛呢面料結(jié)合的面料創(chuàng)新設(shè)計(jì)，將羊毛氈與桑蠶絲面料結(jié)合并運(yùn)用在服裝服飾上還非常少見(jiàn)。將組織相對(duì)密實(shí)的桑蠶絲面料與毛氈結(jié)合，不易獲得較好的氈化效果，但經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)桑蠶絲面料和毛氈結(jié)合氈化后，桑蠶絲面料通透輕盈的質(zhì)感與羊毛溫潤(rùn)厚實(shí)的特性結(jié)合，面料外觀質(zhì)感非常別致新穎，因此可以將這一技法巧妙應(yīng)用于時(shí)尚女裝設(shè)計(jì)中，可以在藝術(shù)效果與產(chǎn)業(yè)化應(yīng)用方面進(jìn)行深度開(kāi)發(fā)。羊毛氈與桑蠶絲面料氈化作品見(jiàn)圖5。羊毛氈與桑蠶絲綃氈化作品見(jiàn)圖6。

2.3.2 羊毛氈與蕾絲面料的結(jié)合

蕾絲面料是鏤空織物，具有很好的裝飾性。作為女裝面料可以充分體現(xiàn)女性柔美的氣質(zhì)，但蕾絲面料輕薄透空的特點(diǎn)使其更多適合在夏季服裝上使用，而且，蕾絲質(zhì)感面料原本是體現(xiàn)精致高貴的面料，如果在服裝設(shè)計(jì)上不能將款式與面料巧妙結(jié)合，會(huì)略顯俗氣[8]。利用羊毛氈的縮絨性，對(duì)蕾絲面料進(jìn)行質(zhì)感轉(zhuǎn)化和肌理塑造。使其在質(zhì)感上更雅致，羊毛纖維溫潤(rùn)低調(diào)的色彩與蕾絲質(zhì)感融合，使其更顯優(yōu)雅精致，可以用來(lái)開(kāi)發(fā)適合秋冬季節(jié)的服飾面料。羊毛氈與蕾絲面料氈化作品見(jiàn)圖7。

圖7 羊毛氈與蕾絲面料氈化作品

2.3.3 羊毛氈與多種紡織材料的結(jié)合

快時(shí)尚行業(yè)帶來(lái)了巨大的浪費(fèi)與環(huán)境污染，為了充分發(fā)揮服裝行業(yè)生產(chǎn)中的邊角余料的價(jià)值，將毛氈與棉織物、聚酯纖維面料、緞帶、各種花式紗線等邊角余料進(jìn)行氈化實(shí)驗(yàn)。發(fā)現(xiàn)，美利奴羊毛、馬海毛、駱駝毛、桑蠶絲、各種特殊花式線都可以應(yīng)用到毛氈藝術(shù)品的創(chuàng)作中，氈化的過(guò)程體現(xiàn)對(duì)顏色、光線、陰影、線條和形式的多元化探索，可以節(jié)省羊毛纖維的用量，此外，不同材質(zhì)的融合氈化，可以充分應(yīng)用羊毛纖維的多種可能性[9]。因此，羊毛氈對(duì)多元復(fù)合材料包容性，完全符合當(dāng)下服裝服飾設(shè)計(jì)領(lǐng)域所倡導(dǎo)的材料融合與混搭的設(shè)計(jì)理念[10]。從而開(kāi)啟材料混搭拼貼的多種可能性。羊毛氈與聚酯纖維面料氈化作品見(jiàn)圖8。

圖8 羊毛氈與聚酯纖維面料氈化作品

2.3.4 再生羊毛纖維在羊毛氈中的發(fā)展空間

近年來(lái)紡織產(chǎn)品向原料多元化、面料輕薄化、花色潮流化、服用功能化的趨勢(shì)發(fā)展。中國(guó)是紡織大國(guó)，隨著快時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，無(wú)論是消費(fèi)前還是消費(fèi)后所產(chǎn)生的紡織廢料都是難以估量的，這些廢料既造成原材料的浪費(fèi)，更帶來(lái)嚴(yán)重的環(huán)境污染?；厥沾罅康拿椢铮鸪o料，進(jìn)行消毒處理。使用纖維開(kāi)松機(jī)將廢舊的毛織物松解并清除雜質(zhì)，經(jīng)過(guò)開(kāi)松、梳理等一系列后整理得到再生毛纖維，利用毛纖維的縮絨性進(jìn)行氈化實(shí)驗(yàn)，探究再生羊毛纖維的成氈性能，從產(chǎn)業(yè)應(yīng)用角度來(lái)說(shuō)，實(shí)現(xiàn)材料上的可持續(xù)再利用[11]，將這些再生毛纖維用來(lái)開(kāi)發(fā)一些時(shí)尚潮牌產(chǎn)品，為時(shí)尚可穿戴產(chǎn)品設(shè)計(jì)帶來(lái)較好的發(fā)展前景。羊毛氈與棉織物氈化作品見(jiàn)圖9。羊毛氈與紗線氈化作品見(jiàn)圖10。

圖9 羊毛氈與棉織物氈化作品

圖10 羊毛氈與紗線氈化作品

2.4 從實(shí)用性向藝術(shù)性發(fā)展

傳統(tǒng)的游牧民族羊毛氈一般從功能性出發(fā)，主要用來(lái)制作生活必需品，大到可移動(dòng)的氈房，小到氈毯、氈靴、氈帽、手套等生活用品，一般圍繞實(shí)用性的生活用品。而現(xiàn)代毛氈藝術(shù)的表現(xiàn)形式已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越實(shí)用功能性的范疇，從實(shí)用性向裝飾性多元轉(zhuǎn)變，進(jìn)而升華到藝術(shù)空間領(lǐng)域。羊毛氈成品可硬挺，可柔軟，可捏塑，可定形，羊毛纖維由于其彈性和便攜的優(yōu)勢(shì)可以被塑造成多種物品，而且，羊毛纖維獨(dú)特的“記憶”功能，有助于塑造和保持形狀。毛氈造型上的可塑性非常適合表現(xiàn)三維立體軟雕塑、裝置藝術(shù)，在創(chuàng)作過(guò)程中還可以通過(guò)使用模具和骨架，塑造大體量的軟雕塑或壁飾作品[12]。這種現(xiàn)代風(fēng)格的毛氈藝術(shù)裝置可應(yīng)用在畫(huà)廊、博物館、酒店等公共空間，用現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言，弘揚(yáng)傳統(tǒng)紡織文化，是一種值得紡織品藝術(shù)家深入探討的藝術(shù)形式。羊毛氈軟雕塑作品見(jiàn)圖11。

圖11 羊毛氈軟雕塑作品

3 結(jié)束語(yǔ)

服飾面料材質(zhì)的選擇應(yīng)用逐漸從功能性向時(shí)尚性轉(zhuǎn)變，從單一面料向多元化復(fù)合面料延伸。將傳統(tǒng)材料、工藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合成為當(dāng)今服裝設(shè)計(jì)師所思考的問(wèn)題。伴隨著新材料，特別是各種再生纖維的出現(xiàn)，對(duì)羊毛質(zhì)感和特性的探索將助力可持續(xù)紡織品的未來(lái)發(fā)展。與此同時(shí)，隨著對(duì)高科技紡織材料和技術(shù)的不斷探索，羊毛氈將在可穿戴時(shí)尚智能紡織品設(shè)計(jì)方面大放異彩。技術(shù)與藝術(shù)的對(duì)話(huà)，使得羊毛氈藝術(shù)在未來(lái)生活方式下的應(yīng)用會(huì)更加清晰，希望這項(xiàng)傳統(tǒng)紡織技藝以更多元跨界的表現(xiàn)形式得到深入研究和蓬勃發(fā)展。