鏡語(yǔ)：影像中的青島城市意象變遷(1949—2018)

龐 博 (中國(guó)電影資料館/中國(guó)電影藝術(shù)研究中心，北京 100082；中國(guó)傳媒大學(xué)，北京 100024)

一、引言

作為工業(yè)化和城市化發(fā)展的產(chǎn)物，電影不僅豐富了人類的精神文化生活，也不斷通過(guò)光影色彩幫助我們借助鏡頭認(rèn)識(shí)和了解不同的城市空間與地域發(fā)展變遷。那些廣為流傳的電影對(duì)城市空間的展示和城市形象的刻畫，深刻地影響了大多樓人對(duì)于某個(gè)城市的認(rèn)知——無(wú)論是從宏觀的整體感受，還是從微觀層面的社區(qū)、街道、標(biāo)志物的體驗(yàn)，電影鏡頭都使得沒有去過(guò)某個(gè)城市的人，可以通過(guò)有關(guān)那個(gè)城市的電影對(duì)其獲得感性的認(rèn)識(shí)；而去過(guò)那個(gè)城市的人，則會(huì)通過(guò)電影對(duì)城市產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)。雖然，電影敘事更強(qiáng)調(diào)人們?cè)诔鞘锌臻g中的體驗(yàn)，并呈現(xiàn)出較強(qiáng)的導(dǎo)演個(gè)性印記，但電影故事情節(jié)的背后，則由鏡頭語(yǔ)言從不同角度對(duì)城市的功能布局、空間結(jié)構(gòu)、交通組織和景觀風(fēng)貌等要素進(jìn)行了解讀；同時(shí)，也在文化意象上對(duì)城市空間進(jìn)行了一定程度的再生產(chǎn)[1]。

美國(guó)著名城市規(guī)劃師凱文·林奇的“城市意象”理論認(rèn)為，城市意象是由情感與物象融合而成，城市之所以具有“可辨讀性”，是因?yàn)樗母鱾€(gè)區(qū)域、地標(biāo)或信道很容易辨識(shí)，而且可被歸類成一個(gè)有脈絡(luò)的整體，強(qiáng)調(diào)人們對(duì)于城市物質(zhì)環(huán)境的主觀感知，以及二者的相互影響[2]。一般而言，作為觀眾認(rèn)知和體驗(yàn)的重要途徑的城市意象有兩層含義：一個(gè)是對(duì)城市的空間形態(tài)或城市景觀的感知印象，一個(gè)是對(duì)城市的精神氣質(zhì)和內(nèi)涵風(fēng)韻的把握認(rèn)同[3]。凱文·林奇將城市的意象組成分為五大要素：路徑(信道)、邊界、區(qū)域、節(jié)點(diǎn)和標(biāo)志物。本文將根據(jù)這五大要素的視角，來(lái)考察影像中的青島這一中國(guó)百年光影之城和新晉世界“電影之都”的城市空間意象變遷。

二、青島城市意象變遷

青島是世界早期電影史的見證者和電影魅力的最早感受者，電影也是青島城市生活極重要的組成部分和主要文化特色。青島以其“三面郁蔥環(huán)碧海，一山高下盡紅樓”的詩(shī)性浪漫氣質(zhì)和“青山、碧海、紅瓦、綠樹”得天獨(dú)厚的自然條件與人文環(huán)境，素有“天然攝影棚”之稱。從20世紀(jì)30年代的《劫后桃花》，到新中國(guó)成立后的《海魂》《海鷹》，再到改革開放后的《愛情與遺產(chǎn)》《苗苗》《站直啰，別趴下》，以及新世紀(jì)以來(lái)的《戀之風(fēng)景》《早安，冬日?！贰稅矍殂y行》《愛情進(jìn)化論》等影片都呈現(xiàn)了不同時(shí)期青島城市空間的影像。鏡頭的一次次聚焦和凝視描繪出了青島多彩的城市意象，也塑造和見證著青島城市空間意象形態(tài)與人文內(nèi)涵的變遷。

(一)路徑

路徑，或者稱信道、道路，是城市空間意象感知的重要統(tǒng)治性的元素，是人們?cè)诔鞘锌臻g中移動(dòng)的通道和視覺觀察變化的紐帶。同時(shí)，作為城市空間的重要線性活動(dòng)空間和景觀元素，路徑本身具有方向性、連續(xù)性、可辨別性和可度量性等特征[4]，在電影中往往和人們的運(yùn)動(dòng)軌跡有關(guān)，通過(guò)畫面的連續(xù)性或跳躍性來(lái)進(jìn)行故事情節(jié)推進(jìn)，能夠展示出充滿活力的敘事空間。就像城市規(guī)劃學(xué)者阿蘭·雅各布斯所說(shuō)：“最好的街道既是令人歡欣的，又是實(shí)際可用的……它們包容陌生人的相逢，也包容著熟人間的偶遇……它們既是一個(gè)社區(qū)的象征，也是社區(qū)歷史的象征?！?/p>

1953年影片《斬?cái)嗄ёΑ?/p>

1980年影片《愛情與遺產(chǎn)》

由于青島城市明顯地表現(xiàn)出按照山海的走勢(shì)而興建的特點(diǎn)，因此青島的許多道路較窄，彎道多，上下坡高低不平。這種錯(cuò)落變化非常富有層次感的道路，被當(dāng)?shù)厝朔Q為“波螺油子”，為城市增添了一種與眾不同的情調(diào)，也便于攝影機(jī)多方位架設(shè)機(jī)位，從不同角度進(jìn)行影像敘事。同時(shí)，作為中國(guó)第一個(gè)擁有現(xiàn)代汽車公路的城市，青島寬闊的公路也成了電影敘事空間的主要選擇。

在新中國(guó)成立不久后的反特黑白影片《斬?cái)嗄ёΑ分?，軍工廠的工人們坐大卡車經(jīng)過(guò)城市的主要道路，看著沿途人民祥和安寧的生活，唱起了《一條大路寬又長(zhǎng)》，既表現(xiàn)了新中國(guó)成立后人民群眾在社會(huì)主義大路上的好日子又寬又長(zhǎng)，也展現(xiàn)了軍工廠在依靠國(guó)人自己的力量攻克技術(shù)難關(guān)、堅(jiān)持自力更生的大路上要長(zhǎng)久地走下去，這一段陽(yáng)光、活潑、明快的節(jié)奏與間諜在背后搞陰謀、妄圖破壞我們的技術(shù)發(fā)展形成了鮮明對(duì)比。在改革開放后的影片《愛情與遺產(chǎn)》中，當(dāng)女主人公得知男主人公因演戲訓(xùn)練導(dǎo)致眼部受傷時(shí)，從城市的海濱大道，一路穿過(guò)老城區(qū)內(nèi)的街道，迅速奔跑向醫(yī)院。一路奔跑的過(guò)程中，城市建筑的快速閃退，其他人群的活動(dòng)，畫面的跳躍，和男主人公受傷過(guò)程的畫面穿插出現(xiàn)，既表現(xiàn)了女主人公的擔(dān)心、焦慮和急切，也展現(xiàn)了青島海濱的道路和沿街的風(fēng)情。

進(jìn)入新世紀(jì)，《戀之風(fēng)景》《早安，冬日?！贰稅矍檫M(jìn)化論》等可以說(shuō)是非常典型的集中呈現(xiàn)青島城市空間意象的影片了。在《早安，冬日?！分?，男女主人公同為獨(dú)在青島游玩的外地人，在因誤會(huì)相識(shí)之后，男主人公開始跟隨女主人公的腳步踏上那錯(cuò)落變化的“波螺油子”路，并最終在路口被藏起來(lái)的女主人公突然抓拍。電影通過(guò)兩人一前一后的追尋，不僅表達(dá)了男主人公內(nèi)心的漫無(wú)目的和渴望追尋生命的訴求，也從多個(gè)角度展示了青島老城區(qū)多樣的道路和有機(jī)的路網(wǎng)、紅頂建筑和城市生活，傳達(dá)著青島這個(gè)詩(shī)意浪漫的城市意象。

2014年影片《早安，冬日?！?/p>

(二)邊界

邊界是除路徑以外的線性空間要素，通常是為了將區(qū)域分開來(lái)，也可能是將沿線的兩個(gè)區(qū)域相互關(guān)聯(lián)、銜接在一起的接縫。一般而言，城市的邊界要素是自然的界線，如高山、溝壑、河湖、森林等。隨著城市的不斷發(fā)展，人工界線也不斷增多，如鐵路線、橋梁、港口、標(biāo)志物，以及城市的建筑立面和城市天際線等。這些邊界往往在視覺上引人注目，但是難以穿越，并可以在某些時(shí)候形成“心理界標(biāo)”，形成不同的文化心理結(jié)構(gòu)。

在新中國(guó)成立后的50年代彩色影片《冰上姐妹》中，男女主人公在青島海邊的礁石上駐足逗留，男主人公一面傾聽女主人公受傷后的擔(dān)心和焦急，一面積極地開導(dǎo)和鼓勵(lì)女主人公堅(jiān)持復(fù)健重上冰場(chǎng)，不僅成為兩人情感遞進(jìn)的重要內(nèi)容，也成為后續(xù)女主人公重返冰場(chǎng)比賽的重要敘事銜接。在此場(chǎng)景中，青島碧藍(lán)的大海、奇崛的礁石、銀色的海岸線、遠(yuǎn)處的高山等主要自然邊界都出現(xiàn)在了背景中，展現(xiàn)了青島與海洋、高山、沙灘的互相依存和緊密不分的滲透關(guān)系，呈現(xiàn)了城市的自然風(fēng)貌。在改革開放后的90年代影片《埋伏》中，反復(fù)出現(xiàn)的鐵路線和火車這種人工邊界，成為影片的主要故事發(fā)生地和情節(jié)發(fā)展的主要節(jié)點(diǎn)。

1959年影片《冰上姐妹》

1997年影片《埋伏》

從男主角監(jiān)視埋伏的水塔望去，鐵路的對(duì)面是犯罪嫌疑人警惕的轎車，正義和罪惡被鐵道和水塔呈一高一低的視覺效果分置兩邊，也展現(xiàn)了青島老鐵路的意象。

進(jìn)入新世紀(jì)，影片《尋找微塵》中的青島交通廣播記者尋找“微塵”的其中一個(gè)人物是軍人，鏡頭就對(duì)準(zhǔn)了海軍五號(hào)碼頭、艦艇和遠(yuǎn)處的城市天際線，既展示了人物的生活工作環(huán)境，又將軍地相依、軍民互動(dòng)的城市特征呈現(xiàn)給了觀眾。在清新文藝片《早安，冬日?！分?，男主角追尋女主角的腳步在青島老城區(qū)穿梭，兩旁的紅方頂老建筑外墻和圍墻形成了明顯的兩個(gè)邊界，將人物的行動(dòng)軌跡限定在錯(cuò)落的狹窄街道中，也將外鄉(xiāng)人的行為和本地人的生活分隔開來(lái)。在時(shí)尚愛情影片《愛情進(jìn)化論》中，開篇就是青島的沿海風(fēng)貌，海岸線、沙灘、新老建筑交錯(cuò)，與海中的城市倒影交相輝映，不僅奠定了電影清新明快的基調(diào)，也展現(xiàn)了青島的現(xiàn)代化景觀和城市的浪漫與活力，反映了青島的城市主權(quán)和文化，形成了一定的精神意義。

2009年影片《尋找微塵》

2014年影片《早安，冬日海》

2014年影片《愛情進(jìn)化論》

(三)區(qū)域

區(qū)域是城市里一個(gè)中等或較大的組成部分，是二維的面狀空間，由于在空間位置、肌理結(jié)構(gòu)、形式表達(dá)、用途管理、居民生活、細(xì)節(jié)特質(zhì)和象征含義等方面的某些共同特性，因此能夠被有效識(shí)別。在大多數(shù)人的經(jīng)驗(yàn)中，最主要的城市意象感知就是“你生活在哪個(gè)區(qū)？” 區(qū)域作為城市空間結(jié)構(gòu)的基本元素，具有各自獨(dú)特的功能，既是獨(dú)立的空間，又相互作用、相互聯(lián)系，使得人們走進(jìn)某一區(qū)域時(shí)，會(huì)感受到強(qiáng)烈的“場(chǎng)域效應(yīng)”，形成不同的城市意象。

在新中國(guó)成立后的50年代影片《敢想敢做的人》中，女主角和父親在海邊休閑聊工作，就選擇了青島的海水浴場(chǎng)。遠(yuǎn)處的海灣，依山矗立的中式建筑，中景下海嬉戲歡樂(lè)的人群和帆船，無(wú)不突出了青島這一海濱城市的特色和文化。在改革開放后的影片《苗苗》中，女主角在影片的開頭就進(jìn)入了一所小學(xué)，直奔電影主題?？粗磉吅⒆觽兛鞓?lè)地游戲，女主角也對(duì)新的工作充滿期待和樂(lè)觀的想象。該片當(dāng)時(shí)由青島江蘇路小學(xué)協(xié)助拍攝，不僅成為影片故事的最主要敘事空間，也展示了20世紀(jì)80年代青島小學(xué)生的生活和整個(gè)社會(huì)觀念的變化。

1959年影片《敢想敢做的人》

1980年影片《苗苗》

進(jìn)入新世紀(jì)，在劉燁主演的影片《硬漢》中，開篇堵截?fù)尠溉说漠嬅婧湍兄鹘羌抑車某鞘芯坝^，都包含了典型的青島上坡下沿、臺(tái)階眾多的道路特點(diǎn)。其中，開篇堵截?fù)尫耸窃谄皆吠ㄍ^象山、望火樓的一條小巷，做完好事后撤離，男主走下的臺(tái)階是觀象一路的著名建筑望火樓前的一段臺(tái)階，而男主角家外景則是觀象路51號(hào)的臺(tái)階。這種典型的青島老城區(qū)風(fēng)景與現(xiàn)代化的高樓大廈形成了鮮明對(duì)比，似乎給青島快速發(fā)展的現(xiàn)代生活提供了一處回望和放慢腳步的市井安寧，帶來(lái)了一種情感歸宿和心靈慰藉。在講述自閉癥人群的影片《海洋天堂》中，最重要的城市區(qū)域就是青島極地海洋館。影片中男主角的父親在海洋館工作，有自閉癥的男主角雖然和外部社會(huì)格格不入，但到了海洋館、到了水中，卻非常開心和滿足，表現(xiàn)得和普通正常人沒有什么兩樣，而最終男主角也遂了爸爸的遺愿留在海洋館工作，還能和海龜一起游泳，就像已經(jīng)逝去的父親永遠(yuǎn)陪在身邊一般，基本完成了融入社會(huì)的任務(wù)。影片通過(guò)鎖定海洋館這一區(qū)域，讓人們感受到了自閉癥人群和其他人的分異，也更關(guān)注和自身不一樣的人群的生活狀態(tài)，并記錄了這一城市特殊空間的溫情與感動(dòng)。

2008年影片《硬漢》

2010年影片《海洋天堂》

(四)節(jié)點(diǎn)

節(jié)點(diǎn)是一種參照點(diǎn)，也是人物行動(dòng)在城市中往來(lái)和可以進(jìn)入的交會(huì)集中點(diǎn)。在城市意象中，節(jié)點(diǎn)是一個(gè)較廣泛的概念，它可以是具有可達(dá)性的交叉點(diǎn)，如交通線路中的休息站、道路會(huì)聚點(diǎn)等，也可以是具有中心性的廣場(chǎng)、公園和城市中心區(qū)等較大的人群聚焦的中心。具有特色的城市節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)，不僅能夠?yàn)殡娪疤峁┤【皥?chǎng)地，反過(guò)來(lái)，透過(guò)獨(dú)具魅力的鏡頭語(yǔ)言，也讓觀眾了解它所代表的城市的魅力，令人心生向往，對(duì)城市品牌的營(yíng)銷也具有積極的作用。

1953年影片《斬?cái)嗄ёΑ?/p>

1997年影片《埋伏》

在新中國(guó)成立后的50年代反特影片《斬?cái)嗄ёΑ分?，反派與外國(guó)敵對(duì)勢(shì)力的接頭處就在青島的天主教堂，這不僅是城市意象中一個(gè)獨(dú)具特色的節(jié)點(diǎn)，對(duì)于故事情節(jié)中的間諜們接頭的隱蔽性和對(duì)我方人員的迷惑性都起著重要作用。在改革開放后的影片《埋伏》中，反復(fù)出現(xiàn)了不同角度、不同時(shí)間和帶有不同人物的船廠畫面，不斷強(qiáng)調(diào)著影片故事的來(lái)源地、發(fā)生地和進(jìn)展空間。作為一個(gè)港口城市，青島的港口和船廠、碼頭，毫無(wú)疑問(wèn)是城市的重要節(jié)點(diǎn)，也是能夠被人們辨別的主要城市意象之一。

進(jìn)入新世紀(jì)，文藝小清新電影《早安，冬日?！泛汀稇僦L(fēng)景》可以說(shuō)是通過(guò)鏡頭敘事將青島的城市意象展現(xiàn)無(wú)遺。在影片《天脈傳奇》中，女主角的雜技團(tuán)就在小青島進(jìn)行了表演，也是在小青島展開了和反派的奪寶追逐、打斗情節(jié)。在《戀之風(fēng)景》中，男女主角尋找的其中一處就是觀象山公園。在《早安，冬日?！分校信鹘钦J(rèn)識(shí)的青年旅社就在青島著名的觀象山公園，成為城市和電影中來(lái)自世界各地的旅行者的會(huì)聚節(jié)點(diǎn)。在影片《硬漢》中，男主角和女朋友夜晚散步的地方就是青島的五四廣場(chǎng)。這不僅是電影人物散步談心的地方，也是城市生活中普通人的休閑去處，既成為影片緊張節(jié)奏中的溫馨舒緩部分，也是城市溫柔浪漫的意象節(jié)點(diǎn)。

2002年影片《天脈傳奇》

2008年影片《硬漢》

2014年影片《早安，冬日?！?/p>

(五)標(biāo)志物

城市標(biāo)志物是另一種點(diǎn)狀參照物，可大可小，不能進(jìn)入。通常，標(biāo)志物是明確而肯定的具體對(duì)象，如山峰、建筑、構(gòu)筑物等，它具有清楚的形式和顯著的位置，并有一定的地域獨(dú)特性和心理認(rèn)同性，表達(dá)著一個(gè)城市的歷史、經(jīng)濟(jì)、政治、文化和價(jià)值觀背景，也是市民的心理文化符號(hào)。作為一種地標(biāo)，城市標(biāo)志物已成為一個(gè)空間結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，經(jīng)常被用作確定身份或結(jié)構(gòu)的線索。城市標(biāo)志物作為一種突出的元素，在電影中具有強(qiáng)烈的視覺形象特征和象征意義，在人們識(shí)別城市和區(qū)域空間時(shí)，具有十分有效的確認(rèn)作用。

在新中國(guó)成立后的影片《斬?cái)嗄ёΑ分?，間諜們的接頭地點(diǎn)就在青島的圣彌厄爾天主教堂，從此以后，許多電影都在這里取景拍攝，青島天主教堂成為城市最早為外人知的地標(biāo)建筑。在改革開放后的影片《站直啰，別趴下》中，男主角一行人參加晚宴會(huì)后乘車經(jīng)過(guò)的斑斕建筑，是以前的膠澳總督府，影片拍攝時(shí)已成為青島市政府所在地，而現(xiàn)在成了青島人大常委會(huì)的辦公樓，位于從青島天主教堂往基督教堂去的路上。

1953年影片《斬?cái)嗄ёΑ?/p>

1993年影片《站直啰，別趴下》

進(jìn)入新世紀(jì)，在影片《硬漢》中，男主角和小男孩在退役的潛艇上練習(xí)正步，這正是青島海軍博物館的R級(jí)潛艇，也是青島作為軍港和曾經(jīng)的海軍基地的標(biāo)志。影片《早安，冬日?！分械哪兄鹘窃诼眯袑⒁Y(jié)束時(shí)發(fā)現(xiàn)了青島三大教堂之一的基督教堂，配合女主角的畫外音，似乎找到了旅行的意義和人生的方向。在都市愛情影片《愛情進(jìn)化論》中，男主角和女主角出海時(shí)的準(zhǔn)備地就在青島奧林匹克帆船中心。這是2008年奧運(yùn)會(huì)之后青島新的城市標(biāo)志和標(biāo)簽，不僅展示了城市的活力，也彰顯了國(guó)際化和高端化發(fā)展的氣質(zhì)。而之前被風(fēng)浪破壞的棧橋，在這部2014年的影片中又以嶄新的姿態(tài)出現(xiàn)，繼續(xù)著其青島最為人熟知的標(biāo)志景觀的形象。

2008年影片《硬漢》

2014年影片《早安，冬日?！?/p>

在青島籍導(dǎo)演丁晟的新片《英雄本色2018》中，青島奧帆中心情人壩和白色燈塔以空鏡和夜晚人物奔跑點(diǎn)等畫面形式出現(xiàn)了多次，既是城市嶄新的標(biāo)志景觀，也與影片海上走私的劇情互文。另外，青島的八大關(guān)，既是著名的景點(diǎn)，也是以“萬(wàn)國(guó)建筑博物館”聞名的街區(qū)，更是青島歷史上長(zhǎng)期不可忽視的城市標(biāo)志。無(wú)論是《風(fēng)流女間諜》中的日式建筑，還是《站直啰，別趴下》中男二號(hào)的丈母娘家和男三號(hào)一家人散步的林蔭大道，或是《戀之風(fēng)景》中女主角初來(lái)乍到下車的地方，以及《早安，冬日?！分心兄鹘呛团鹘巧⒉秸勌斓牡胤降鹊?，都一眼可以看出是八大關(guān)的特有建筑和風(fēng)景。

2014年影片《愛情進(jìn)化論》——棧橋

2014年影片《愛情進(jìn)化論》——奧帆中心

2018年影片《英雄本色2018》

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，從新中國(guó)成立至今，不同時(shí)代的影片中都或多或少留下了城市發(fā)展歷史印記，承載了特定時(shí)空中的都市生活。同時(shí)，我們也發(fā)現(xiàn)，城市意象的五個(gè)主要元素并不是孤立存在的，而是由節(jié)點(diǎn)組成了區(qū)域，由邊界限定了區(qū)域的范圍，區(qū)域內(nèi)分布著不同的標(biāo)志物，并最終由路徑將各個(gè)要素串聯(lián)起來(lái)，形成有規(guī)律的穿插和重疊，從而構(gòu)建起一個(gè)城市的整體意象。

不論是20世紀(jì)50年代的黑白影片《敢想敢做的人》，還是改革開放后的彩色影片《愛情與遺產(chǎn)》，以及新世紀(jì)之后《戀之風(fēng)景》《尋找微塵》《早安，冬日?！贰队⑿郾旧?018》，都從不同視角展現(xiàn)了青島城市的整體風(fēng)光——從城市沿海的沙灘、建筑群，到俯瞰城市獨(dú)具特色的區(qū)域分布，還有站在高處眺望全城的山嶺、海洋和各色建筑。通過(guò)全面的景別安排，它們都細(xì)膩地展現(xiàn)了新中國(guó)成立之后青島的城市建設(shè)發(fā)展和城市風(fēng)貌的變遷，成為歷史紀(jì)錄。

1959年影片《敢想敢做的人》

2014年影片《早安，冬日?！?/p>

例如，在影片《敢想敢做的人》的開篇部分，男主角的家鄉(xiāng)風(fēng)光就用運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭展示了20世紀(jì)50年代的青島沿海景觀。而在新世紀(jì)初的清新文藝片《戀之風(fēng)景》中，女主角初到青島，對(duì)城市的第一印象也是通過(guò)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)的。兩部影片運(yùn)用相同的鏡頭語(yǔ)言，展示了青島近半個(gè)世紀(jì)的城市空間意象的發(fā)展和城市文化氣質(zhì)的變化。在《早安，冬日?！分?，女主角帶男主角爬山俯瞰青島全景，那近處獨(dú)特的紅方頂、畫面中央遠(yuǎn)處的棧橋，左側(cè)的小青島和右側(cè)現(xiàn)代化的高樓大廈各居其位，將青島的過(guò)去、現(xiàn)在和將來(lái)串聯(lián)在一起，形成了青島獨(dú)一無(wú)二的詩(shī)性氣質(zhì)。在《愛情進(jìn)化論》中，現(xiàn)代化的航拍技術(shù)則從更高的視角對(duì)青島海灣更廣闊的城市區(qū)域進(jìn)行了鳥瞰，真真展現(xiàn)了青島得天獨(dú)厚的“青山、碧海、紅瓦、綠樹”的自然條件和詩(shī)意浪漫的人文環(huán)境，不負(fù)“天然攝影棚”的美譽(yù)和世界電影之都的稱號(hào)。

2014年影片《愛情進(jìn)化論》

2018年影片《英雄本色2018》

可見，電影，既是重要的大眾傳媒，也是閱讀和了解城市的窗口。青島城市意象的選擇和構(gòu)建，為電影鏡頭提供了獨(dú)特的、合適的畫面語(yǔ)言和敘事背景，而影像也從不同的視角為觀眾認(rèn)識(shí)和再認(rèn)識(shí)青島的地域文化、時(shí)代變遷、風(fēng)土人情和社會(huì)面貌提供了值得思考和研究的圖景。在電影通過(guò)鏡頭記錄青島城市空間意象變遷的同時(shí)，電影的空間敘事方式和強(qiáng)調(diào)社會(huì)性的特征，又有助于推動(dòng)城市規(guī)劃和設(shè)計(jì)在敘事空間上的改善和創(chuàng)新，從而促進(jìn)綜合了城市風(fēng)景和城市人文精神內(nèi)涵的個(gè)性化城市意象，增強(qiáng)詩(shī)意青島的獨(dú)特魅力的持久性。