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    千山名山風(fēng)景區(qū)歷時(shí)性審美差異分析以及保護(hù)建議

    2019-11-06 03:09許清玉張俊玲王惠聰陶婷
    現(xiàn)代園藝 2019年20期
    關(guān)鍵詞:千山游覽景點(diǎn)

    許清玉 張俊玲 王惠聰 陶婷

    (東北林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院,黑龍江 哈爾濱 150040)

    1 千山概述

    千山,古稱積翠山、千華山、千頂山、千朵蓮花山,為遼東名勝。歷史上帝王官員、文人雅士多有題詠??疾熘T文獻(xiàn),最早歌詠千山者為金代王寂,其《入千山》詩云:“我來連日苦風(fēng)霾,不見千峰劍戟排。要識玉山真面目。雪晴明月射蒼崖。”現(xiàn)今千山風(fēng)景名勝區(qū)位于遼寧省中部,規(guī)劃面積72 km2,有“關(guān)東第一名山,天成彌勒道場,東北道教圣地”的美譽(yù),它于1982年被列入首批“國家重點(diǎn)風(fēng)景名勝區(qū)”;2006年被評為“全國文明風(fēng)景旅游區(qū)”;2017年晉升為“國家5A 級旅游區(qū)”。

    千山屬于長白山支脈,為丘陵低山地貌,地域遼闊,資源豐富,以奇峰、俏石、古松和古寺廟建筑景觀著稱于世,是典型的山岳型風(fēng)景名勝區(qū)。千山為溫帶濕潤氣候區(qū),主要植被為油松、落葉闊葉混交林。按照地理位置千山可劃分為北部五佛頂景區(qū)、南部仙人臺景區(qū)和西南部大佛景區(qū)等3 個(gè)景區(qū),主要景觀共有49 處,其中北部22 處,南部17 處,西南部10 處,中部1 處。按照景觀資源的科學(xué)屬性將千山風(fēng)景名勝區(qū)景觀資源分為人文景觀與自然景觀2 類。

    2 千山歷時(shí)性審美價(jià)值識別

    2.1 分析方法和技術(shù)路線

    本節(jié)通過疏理古代千山文獻(xiàn),得出歷史上千山的審美,并比較歷史上千山審美與今天千山審美的差異,文獻(xiàn)的選擇跨度從唐至清。本節(jié)進(jìn)行分析和比較研究的技術(shù)路線為:(1)選取千山的詩文、游記、千山圖作為千山歷時(shí)性審美價(jià)值的分析資料,確保文獻(xiàn)資料覆蓋不同的年代,不同屬性的審美主體。(2)通過歷史各朝代價(jià)值識別與判斷,識別出千山值得傳承的審美價(jià)值,并為保護(hù)管理建立示范,從而進(jìn)一步確立起保護(hù)管理的相應(yīng)措施。

    2.2 千山詩分析

    記錄千山最早的文獻(xiàn)出現(xiàn)在金代,“至明清時(shí)游者漸夥,不獨(dú)文人墨客,帝王官員亦多流連期間,為其風(fēng)景及人文所感,歌詠之作,盈于典籍?!苯駜H就明清時(shí)期帝王官員及文人墨客疏理千山的游歷情況,并擇于千山歷史文化有深遠(yuǎn)影響者予以述評。故而論文選取清代千山100 首進(jìn)行分析。

    總體上講,從清代的千山詩中,最受歡迎的景點(diǎn)是:祖樾寺、龍泉寺、羅漢洞。

    通過分析千山詩的整體,從千山游覽路線與游覽區(qū)域、游覽景點(diǎn)與數(shù)量、游覽景觀類型、游覽體驗(yàn)、宗教意涵與審美5 個(gè)方面總結(jié)清代的千山山水審美結(jié)果。

    2.2.1 游覽路線與區(qū)域。從清康熙帝年間開始逐漸完善。因佛教進(jìn)一步的完善,清政府對千山寺廟給予了相應(yīng)的政策。在大修祖樾寺后,形成了2 條穩(wěn)定的游覽路線。

    2.2.2 游覽景點(diǎn)與數(shù)量。清代的千山詩出現(xiàn)頻率最高的詞是:祖樾寺、龍泉寺、羅漢洞、大安寺、香巖寺、中惠寺、仙人臺、奇石、蒼松,因這些景點(diǎn)分布散漫,故而古人在游歷千山時(shí),通常是在山中居住2~3d,方可游歷完。

    2.2.3 景觀類型。從清代的千山詩中所記載的景點(diǎn)判斷主要景觀類型為人文景觀,寺廟居多。隨著深入千山,景點(diǎn)類型又從人文景觀逐漸向自然景觀過渡,從山景、奇峰、云海增至池潭溪水、古樹奇松、其余植被、動(dòng)物,對奇峰的認(rèn)識也逐漸增至多種類型。在山景方面增加了對洞穴、怪石的欣賞,水景和生景的數(shù)量明顯增加,還增加了對云霞、雨霧、朝陽、夕陽等天景點(diǎn)的吟詠。

    2.2.4 游賞體驗(yàn)。清代千山的游覽體驗(yàn)以步行為主??滴跻院螅藗冎匾晫λ募揪坝^的游覽體驗(yàn),詩歌中,耕讀成為了一種新的審美體驗(yàn)。可見當(dāng)時(shí)已經(jīng)不滿足于泛泛地游覽山水,文人們遁跡山林,修養(yǎng)身心。乾隆往后,人們對山水審美的體驗(yàn),超出了視覺的范疇,拓展至其余感官。詩人從眼、耳、鼻、舌、身5 感來體察了千山的美。體驗(yàn)也更加重視真實(shí)的眼前美景,詩文中加入一些優(yōu)美的場景描繪,塑造了千山新的審美風(fēng)格,有雪夜、夕陽、月夜。人們的山居生活逐漸繁盛,千山成為山居讀書、隱居避世、參禪悟道的好去處。

    2.2.5 宗教意涵。清代千山審美中宗教意涵明顯,崇德元年,當(dāng)時(shí)大安寺僧人何大峰重修古寺而得到政府“賞銀十兩”的獎(jiǎng)勵(lì),同時(shí)政府又給大安寺“撥僧十人,給衣糧?!背绲?年,清政府為龍泉寺“撥僧人九名,給衣糧?!边@些措施有利于千山佛教的發(fā)展。

    2.3 千山游記分析

    2.3.1 崔南善《千山游記》。崔南善的千山游記更注重于景色刻畫,如整體的敘述,“奇異秀麗的形象更是增添氣勢,連綿的山岳如鋸齒般聳立。其中1 座山峰恰似馬鞍,無須多問便知是鞍山?!笨吹健皧A扁石”時(shí)寫道:“登山完畢,就要翻轉(zhuǎn)身軀進(jìn)入巖縫中,背貼著一邊,懷抱著一邊,磨磨蹭蹭橫行好一段時(shí)間才能走出。說來猶如將北漢山的‘抱巖’‘背巖’搬來拼在一起。”對于千山的具體審美形象,提到了夾扁石,八步緊等景點(diǎn)。

    2.3.2 王爾烈《游千山約》。王爾烈的游記對千山的總體評價(jià)“是春深游屐,與花鳥而偕來;暇日詩情,為林泉以勾引。愛謀夙好,共協(xié)衷懷,幸藉名區(qū),一新耳目。”表達(dá)出對名山勝跡林泉景色的向往。整篇游記沒有過多提到具體的景點(diǎn)。

    通過分析千山游記,可知在千山游記中記載的主要游覽路線為2 條:(1)祖樾寺——龍泉寺。(2)大安寺——香巖寺——中惠寺——仙人臺——羅漢洞。

    2.4 千山畫分析

    千山圖像分析的主要對象是現(xiàn)代的千山圖以及千山志中涉及到的圖。這里所指的“千山圖”是產(chǎn)生的一些攝影,是以千山及周邊風(fēng)景為題材進(jìn)行創(chuàng)作的繪畫的總稱。論文選取千山圖等各類山志中的千山圖,以及民國時(shí)期的千山攝影共幾十張作為研究對象。千山圖較多地描繪了祖越寺,奇松怪石等具有特色的地點(diǎn)。

    3 千山主體差異性審美價(jià)值識別

    審美主體差異性價(jià)值識別中所涉及的利益相關(guān)者為:國際組織(如UNESCO,IUCN 等)、專家學(xué)者、普通游客、管理者,如千山風(fēng)景名勝區(qū)管理委員會。除了識別主體差異性所產(chǎn)生的審美價(jià)值,也依據(jù)審美的層次性識別不同階段所產(chǎn)生的審美價(jià)值。重點(diǎn)探討國際組織、專家學(xué)者、規(guī)劃管理者和普通游4 類主體所識別的審美價(jià)值。

    3.1 世界遺產(chǎn)組織的審美價(jià)值識別

    從世界遺產(chǎn)角度看,千山被認(rèn)可的審美價(jià)值一是與千山優(yōu)美的自然山岳風(fēng)光有關(guān),二是宗教文化影響有關(guān),審美價(jià)值的載體是奇峰、峭石、古剎、蒼松等特色景觀資源其共同呈現(xiàn)出奇特、壯麗的美。

    千山素來以奇松、怪石、古廟、梨花4 大景觀而著稱,有九曲蟠龍松見證了1300年的風(fēng)雨;有石佛笑看百川,護(hù)佑百姓安;有千年古剎,梵音裊裊度化黎明百姓;有梨花開滿山谷留下馨香滿人間。而其宗教文化影響更為深遠(yuǎn),千山是隨著佛道2 教的傳入與發(fā)展逐漸成為游覽勝地。早在東漢時(shí)期,千山就有佛教徒的蹤跡,到了唐代,唐太宗李世民東征高句麗,駐蹕千山,推動(dòng)了千山佛教的發(fā)展。康熙6年,道教全真道龍門派進(jìn)駐千山建無量觀。此時(shí)千山的廟宇建筑達(dá)到了鼎盛,建有九宮、八觀、五大禪林、十二茅庵等廟宇,這些古老而宏偉的寺廟,與自然景物彼此烘托,融為一體,構(gòu)成1 幅優(yōu)美、雅致、幽靜的動(dòng)人畫面。

    3.2 美學(xué)專家的審美價(jià)值識別

    從美學(xué)專家的角度,千山的美在于整體的美,任何一種審美價(jià)值載體都不可替代。千山審美不應(yīng)該過分強(qiáng)調(diào)奇峰、峭石等,而應(yīng)關(guān)注整體美。對其美的體驗(yàn)也要身體力行,更要具備一定的審美品鑒能力。

    3.3 規(guī)劃管理者的審美價(jià)值識別

    官方對千山名勝風(fēng)景區(qū)的定義中說明山名勝風(fēng)景區(qū)的核心資源是奇峰、峭石、古剎、幽洞、蒼松5 大特色景觀。千山彌勒大佛被官方認(rèn)為是景區(qū)宗教文化的重要標(biāo)識。

    《千山名勝風(fēng)景區(qū)總體規(guī)劃(2016-2030)》中以景點(diǎn)為風(fēng)景資源評價(jià)單元,從景源價(jià)值、環(huán)境水平、利用條件和規(guī)模范圍4 個(gè)方面,采用打分的方法評價(jià)綜合篩選出的267 處風(fēng)景資源,分為一級景觀單元、二級景觀單元、三級景觀單元、四級景觀單元4 類。

    該部分評價(jià)對應(yīng)名山風(fēng)景區(qū)審美價(jià)值識別框架中的審美價(jià)值環(huán)境載體的識別。

    在保護(hù)培育規(guī)劃中,從山體景觀資源保護(hù)與管理、宗教文化資源保存與保護(hù)、古樹古井保護(hù)管理、野生動(dòng)植物資源保護(hù)與管理、瀕危物種保護(hù)管理、化學(xué)信息及氣味、視覺景觀保護(hù)管理等方面涵蓋了審美價(jià)值的環(huán)境載體及部分體驗(yàn)載體。

    3.4 大眾游客的審美價(jià)值識別

    通過實(shí)地調(diào)研中進(jìn)行問卷調(diào)查,分析了近50 份問卷。通過研究分析認(rèn)為,從游覽路線看,大眾游客喜愛的路線為千山正門——無量觀——一線天——天外天——五佛頂——普安觀——五佛頂廣場(乘索道)——天成彌勒道場——千山彌勒大佛——千山正門。由于千山景區(qū)面積廣,景點(diǎn)多,部分游客會選擇花費(fèi)2d 時(shí)間游覽千山,因此,游覽路線較為多樣。游客印象最深刻的景觀類型為山石類,原因多為其造型獨(dú)特且因其具有的歷史故事而充滿趣味性。

    從游賞方式看,絕大多數(shù)的游覽者在前半程選擇步行,后半程選擇乘坐五佛頂索道,瀏覽完千山彌勒大佛乘坐觀光車至千山正門。其原因主要為瀏覽路線較長,前半程興致較濃,體力也較充沛,而后半程體力不足,興致也大為減弱。

    4 千山審美價(jià)值識別確立及影響因素分析

    4.1 千山保護(hù)管理現(xiàn)狀問題

    4.1.1 對分區(qū)保護(hù)的建議。(1)調(diào)整游賞結(jié)構(gòu)及游客時(shí)空分布,劃定自然風(fēng)貌景游賞區(qū),加強(qiáng)對仙人臺風(fēng)景區(qū)觀游賞的規(guī)劃及宣傳力度。對于自然森林類的景觀欣賞重視程度不如其余風(fēng)景類型,應(yīng)注重保護(hù)。(2)改變在仙人臺景觀中僅重視森林的現(xiàn)狀,加強(qiáng)對其余道教文化和奇石和云海的規(guī)劃與游賞引導(dǎo)。經(jīng)歷時(shí)性審美價(jià)值識別認(rèn)為,歷史上奇石、云海在千山風(fēng)景欣賞中占有重要地位,到訪率和受歡迎程度均高。千山奇石觀欣賞類型豐富,有崖刻、天然形態(tài)、懸崖、峭壁、一線天等,游賞區(qū)域、游覽路線和景點(diǎn)集中在中低山區(qū)域。在規(guī)劃中應(yīng)通過游賞路線規(guī)劃和游客引導(dǎo)規(guī)劃,提供更多的水景觀游賞的機(jī)會,建議重點(diǎn)規(guī)劃引導(dǎo)山腳寺廟至仙人臺一線天的水景觀游賞。

    4.1.2 對分類保護(hù)的建議。建議在文獻(xiàn)研究和真實(shí)性、完整性識別的基礎(chǔ)上,加強(qiáng)保護(hù)管理遺存的人文審美景觀。對于已經(jīng)消失的人文審美景觀,在充分考證的基礎(chǔ)上,開展解說教育與展示。千山歷史文化類審美景觀在近現(xiàn)代遭到大量破壞,經(jīng)歷時(shí)性審美價(jià)值識別認(rèn)為,保存至今千山人文類審美景觀的歷史文化信息大量缺失。

    4.2 依據(jù)價(jià)值識別確立千山審美價(jià)值保護(hù)對象

    目前,雖然千山風(fēng)景名勝區(qū)管理委員會及相關(guān)機(jī)構(gòu),已在保護(hù)管理中開展了一些保護(hù)管理的工作,如注重日常管理,防患于未然;注重風(fēng)景區(qū)管理中的溝通工作;積極引導(dǎo)旅游者的旅游活動(dòng)。但千山審美價(jià)值保護(hù)管理中依然存在諸多問題,表現(xiàn)在:(1)在審美資源普查與管理方面仍然存在不足,對于構(gòu)成美景資源重要類型的文化遺跡等資源普查不足,需進(jìn)一步挖掘和研究千山歷史文化資源點(diǎn)及千山畫等文化資源,以及對當(dāng)代的影響力。(2)在審美環(huán)境載體保護(hù)方面,賓館等大規(guī)模的旅游設(shè)施建設(shè)不僅影響了視覺景觀,也影響了千山審美的真實(shí)性和完整性。其產(chǎn)生的污水、生活垃圾等對千山環(huán)境保護(hù)的影響長期并始終存在。(3)在游客管理方面,始終沒有解決游客規(guī)模與容量的矛盾。遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過規(guī)模的游客接待量困擾了千山的美景保護(hù)。一是對游客獲得千山審美價(jià)值和自身的審美體驗(yàn)造成了很大影響;二是游客所產(chǎn)生的旅游垃圾,對千山的視覺景觀、環(huán)境保護(hù)造成了巨大的壓力。(4)在解說教育方面,目前千山已經(jīng)開展了生物多樣性、水資源、文化資源、千山畫、四大奇觀、詩歌散文等方面的解說。但審美解說依然較為欠缺。從千山的官方網(wǎng)站相關(guān)宣傳和解說詞來看,偏重于山景、生景、光景的解說,對于水景的解說和關(guān)注較少。對于審美形成要素,欣賞法則,欣賞方式、以及對于游客審美意識的培養(yǎng)都明顯不足。對于構(gòu)成審美畫面的各景觀要素的解說相互割裂。對于千山畫的解說不足,也較多地停留在博物館展示層面,千山畫與景點(diǎn)和風(fēng)景欣賞的聯(lián)系并沒有被解說。

    千山風(fēng)景名勝區(qū)審美價(jià)值保護(hù)對象依據(jù)審美主體差異性和歷時(shí)性2 方面所識別的價(jià)值而制定。

    對于所識別的主體差異性審美價(jià)值,應(yīng)依據(jù)價(jià)值識別的層次建立不同的保護(hù)對象。保護(hù)對象的建立從宏觀的面狀流域、保護(hù)區(qū)到微觀的觀景點(diǎn)和單個(gè)資源點(diǎn),從有實(shí)在物質(zhì)空間的保護(hù)區(qū)、點(diǎn)、線、面空間載體,到?jīng)]有實(shí)在物質(zhì)空間的人的觀念思想、環(huán)境氛圍、聲音、氣味、欣賞模式等。分別對這些載體對應(yīng)的保護(hù)對象識別影響因素和敏感度,進(jìn)而制定相應(yīng)的保護(hù)措施。

    對于所識別的歷時(shí)性審美價(jià)值,應(yīng)依據(jù)歷時(shí)性本身的識別結(jié)果和古今對建立值得傳承的審美價(jià)值,進(jìn)而建立保護(hù)對象(見表1)。

    因此,依據(jù)上文不同利益相關(guān)方所識別的審美價(jià)值,和審美價(jià)值主體差異性、歷時(shí)性以及層次性結(jié)果所識別出的千山審美價(jià)值保護(hù)對象依次為:物象階段所對應(yīng)的審美載體為環(huán)境載體,因而保護(hù)對象為各類點(diǎn)狀和面狀的資源。所建立的環(huán)境載體,包括怪石、巖、臺、峰林、矼、洞、源、瀑、溪、潭、池、古樹等。始境階段對應(yīng)的體驗(yàn)載體,包括點(diǎn)狀的觀景點(diǎn);線狀的游線及視域游覽序列,視覺軸線、觀景視廊;面狀的場景視像(分為宏觀、中觀、微觀);聲景、光景、氣味、景群。

    又境階段情感載體所對應(yīng)主體欣賞情感和氣氛、安靜區(qū)域;終境階段精神載體所對應(yīng)的審美思想和文化底蘊(yùn)。其中,物質(zhì)的保護(hù)對象為物象階段和始境階段所對應(yīng)的各類資源點(diǎn)和資源面,非物質(zhì)的保護(hù)對象為又境階段對應(yīng)的氣氛、安靜區(qū)域,以及終境階段對應(yīng)的審美思想和文化底蘊(yùn),而這些又是主體所擁有的要素,因此,保護(hù)對象為審美主體。關(guān)系載體所對應(yīng)的保護(hù)對象為主客體審美的關(guān)系、主體的品藻、客體要素間的關(guān)系。

    表1 千山共時(shí)歷時(shí)性審美保護(hù)對象及展示對象

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