傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏技法中的應(yīng)用

宋倩雯

摘要：古箏作為擁有悠久傳承歷史的古老樂器，在我國的傳統(tǒng)樂器發(fā)展中，有著十分重要的地位，經(jīng)歷了年代的更替和樂器的發(fā)展，依然延續(xù)至今。雖然現(xiàn)代古箏的演奏中融入和創(chuàng)新了很多新的演奏技法，但傳統(tǒng)作韻技巧仍然在古箏演奏中起到重要作用，一直被古箏演奏者所重視。文本通過介紹傳統(tǒng)作韻技巧的優(yōu)勢和發(fā)展情況，來討論傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏技法中的具體應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)作韻技巧；現(xiàn)代古箏演奏；意義；應(yīng)用

引言：古箏演奏經(jīng)過歷史長河的洗禮，在演奏技法和樂曲譜寫上都經(jīng)歷了不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，然而古箏由于其特殊的歷史傳承地位，在演奏技法的應(yīng)用上存在很大的限制，因此需要演奏人員在演奏古箏時既要適應(yīng)現(xiàn)代曲藝的需求，又要將傳統(tǒng)的作韻技巧充分的應(yīng)用在古箏演奏技法中。只有將傳統(tǒng)的作韻技巧傳承下去，才能完全的展示出古箏真正的深遠(yuǎn)含義?，F(xiàn)代古箏發(fā)展需要將傳統(tǒng)的作韻技巧和有新意的技巧相結(jié)合，使得古箏演奏能夠繼續(xù)傳承發(fā)展下去。

一、傳統(tǒng)作韻技巧的重要意義

古箏是我國漢民族的傳統(tǒng)樂器，屬于彈撥樂器的一種，起源于戰(zhàn)國時期，發(fā)展至今已有二千多年的歷史，樂器不斷的更迭換代依然沒有淘汰掉古箏，而是通過幾根細(xì)細(xì)的弦表達(dá)出些許情思，其中所蘊含的深意更是妙不可言。古箏的演奏技法主要是通過右手去撥動琴弦進(jìn)行發(fā)聲，左手起到調(diào)節(jié)樂曲韻律的作用，韻律對于整個樂曲的重要性不言而喻。左手的傳統(tǒng)作韻技巧主要包括“顫、滑、按、揉、吟”五個基本的指法技巧，也是古箏傳統(tǒng)作韻技巧中的基礎(chǔ)演奏手法。一首完整的樂曲如果只有簡單的旋律，而缺少相匹配的韻律，在演奏的時候聽起來就會少一些韻味，正式左手的傳統(tǒng)作韻技巧通過簡單的按、揉等使得琴弦發(fā)出不同的音色，讓樂曲的音色聽起來多了一些變化，給整個樂曲增添了一些韻味。傳統(tǒng)作韻技巧作出的韻律賦予了樂曲生命一般的活力，讓樂曲演奏起來更加的流暢、更加富有蘊味，更能夠表達(dá)出演奏者真實的內(nèi)心感受，讓觀眾切身實地的去感受古箏演奏所帶來的心靈上的感悟[1]。

二、傳統(tǒng)作韻技巧的作用

古箏演奏經(jīng)過長達(dá)兩千年時間的發(fā)展和創(chuàng)新，逐漸形成了獨特的演奏特點。古箏演奏有很多表現(xiàn)形式，在傳統(tǒng)作韻技巧是應(yīng)用比較廣泛的一種表現(xiàn)形式?，F(xiàn)代古箏演奏的技巧相對于古代來講已經(jīng)發(fā)生天差地別的變化，現(xiàn)代古箏演奏通過左手的作韻技巧，可以改變樂曲的音調(diào)，來適應(yīng)不同的樂曲環(huán)境和表現(xiàn)風(fēng)格，演奏出更加優(yōu)美，順暢的聲音。古箏的學(xué)習(xí)過程是比較困難的，它不僅需要學(xué)習(xí)者有熟練的手部技巧，更要求學(xué)習(xí)者掌握住古箏樂曲中所蘊含的深意，這就要求學(xué)習(xí)者要熟悉使用古箏的作韻技巧，尤其是傳統(tǒng)的作韻技巧，只有這樣才能將古箏演奏的特點展現(xiàn)給觀眾，同時，為了將古箏的演奏變得更加富有生命和多樣性，也需要學(xué)習(xí)者能夠靈活的運用這些傳統(tǒng)的作韻技巧，在不同的音樂背景下，將古箏樂曲完美的演奏出來[2]。

三、傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏技法中的幾點應(yīng)用

（一） 吟揉類左手作韻技巧

古箏演奏中傳統(tǒng)的左手作韻技巧是“顫、滑、按、揉、吟”五種，將其進(jìn)行細(xì)致分類，可分為吟揉和按滑兩類。其中，吟揉類的作韻技巧是通過將演奏者左手的食指、中指以及無名指輕放在需要進(jìn)行演奏的琴弦之上，在演奏者右手完成演奏后，再利用左手手指輕揉力度的變化，使古箏發(fā)出類似水波紋效果的音效。吟揉類作韻技巧的重點是揉，吟揉類作韻技巧在應(yīng)用時要以演奏者的腕關(guān)節(jié)為中心點，時刻保持手指的自然下垂，古箏音色的大小通過手指的輕柔力度決定，通過手指與各個關(guān)節(jié)的配合完成作韻[3]。

（二）按滑類左手作韻技巧

按滑類的作韻技巧在應(yīng)用時與吟揉類相似，也是在演奏前將左手的手指輕按在需要進(jìn)行演奏的琴弦之上，待右手完成演奏以后，將左手的手指在琴弦上上下滑動，使古箏發(fā)出連貫的音效。按滑類作韻技巧的重點是滑，通過演奏者手指的上下滑動，使得古箏發(fā)出的聲音具有圓潤性，能夠增添古箏樂曲的旋律，使得樂曲的表現(xiàn)形式更為豐富。通常情況下，古箏發(fā)出的滑音由三個部分組成，依次為連線滑音、上滑音和下滑音，在演奏古箏的時候，手指滑動時的用力位置不同，古箏會發(fā)出不同的音色，所以，古箏演奏者在運用滑音技巧的時候，需要集中精力去感受音色，需要演奏者有比較好的耳力，能夠辨識出音色的不同。古箏演奏時運用按音技巧時，演奏者要控制手指的按壓力度，古箏發(fā)出的音色會隨著手指按壓力度的加大而升高，而且使用按音技巧進(jìn)行演奏時，手指不能長時間的保持同一個姿勢，按壓琴弦以后要迅速收回，不可重復(fù)按壓琴弦，同時還要保證手指的穩(wěn)定性，不能抖動，只有滿足這些條件以后，古箏的演奏效果才能得到保證[4]。

（三）“以韻補聲”的作韻技巧

“以韻補聲”指的是通過韻律對古箏發(fā)出的聲音進(jìn)行補充，通過二者的結(jié)合來達(dá)到演奏樂曲的目的。古箏的演奏是以聲音為主要表現(xiàn)形式的，韻律作為一種補充的輔助手段，對古箏發(fā)出的聲音進(jìn)行潤色和韻律的調(diào)節(jié)，使古箏的聲音表現(xiàn)的更加有特點，更加有韻律，從而使樂曲的表現(xiàn)形式更加豐富，來適應(yīng)不同的演奏環(huán)境。因此，傳統(tǒng)的作韻技巧沒有被摒棄，并一直延續(xù)至今，在古箏的演奏中依然發(fā)揮著重要的作用，很好的做到了“以韻補聲”，使得古箏樂曲的演奏更加具有靈性、演奏的特點更加鮮明、更能引起聽眾的共鳴。從而使古箏演奏有了更加廣闊的發(fā)展空間。

四、結(jié)束語

總體上看，隨著時代的進(jìn)步和發(fā)展，傳統(tǒng)的古箏樂器無論是在演奏技巧方面還是在作韻技巧的應(yīng)用上都發(fā)生了很大變化，現(xiàn)代古箏演奏技法追求創(chuàng)新、追求與時俱進(jìn)，以期適應(yīng)現(xiàn)代社會的需求。但是，現(xiàn)代古箏演奏依然離不開傳統(tǒng)作韻技巧的輔助，只有在此基礎(chǔ)上去創(chuàng)新演奏風(fēng)格、融入現(xiàn)代元素，才能使古箏演奏繼續(xù)傳承發(fā)展下去。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉玥.古箏演奏中傳統(tǒng)作韻技巧的運用體現(xiàn)[J].北方音樂，2017，37（07）：42.

[2]梅楠.現(xiàn)代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的應(yīng)用探討[J].北方音樂，2019，

39（05）：37+42.

[3]郭琛.現(xiàn)代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的應(yīng)用[J].智庫時代，2018（40）：

164-165.

[4]張雙.現(xiàn)代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的應(yīng)用[J].黑龍江科學(xué)，2018，9（06）：116-117.