評(píng)《我愛(ài)桃花》的敘事美學(xué)

龍震

【摘 要】《我愛(ài)桃花》是鄒靜之話劇，展現(xiàn)了敘事美學(xué)的魅力。在戲劇中，既有“戲中戲”的戲劇結(jié)構(gòu)，又將現(xiàn)實(shí)生活和戲劇中的場(chǎng)景完美地結(jié)合在一起，給戲劇本身和戲劇中的任務(wù)帶來(lái)了不一樣的感覺(jué)。接下來(lái)我們將簡(jiǎn)單對(duì)《我愛(ài)桃花》的敘事美學(xué)做出點(diǎn)評(píng)。

【關(guān)鍵詞】《我愛(ài)桃花》;敘事美學(xué)

中圖分類(lèi)號(hào)：J824 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0037-01

《我愛(ài)桃花》首先以戲劇場(chǎng)景開(kāi)幕，講述的是馮燕和張嬰妻子趁張嬰不在家，二人便在家中偷情，后張嬰醉酒歸來(lái)，情夫嚇得趕緊躲到米柜中。張嬰到家便倒頭就睡，情夫見(jiàn)此情況，就想趁此機(jī)會(huì)逃走。走之前向情婦索要圍巾，可是情婦會(huì)錯(cuò)意，將丈夫的寶刀遞給情夫，情夫大怒，不想此女子如此心狠手辣，于是將情婦殺害。話劇到此為止。

一、“戲中戲”的戲劇結(jié)構(gòu)

“戲中戲”手法，往往能夠?qū)騽”旧淼暮x深化，進(jìn)而達(dá)到雙關(guān)的意味。《我愛(ài)桃花》中，將唐代部分作為“戲中戲”，也正是如此，這一部分成了整部戲的主題。

（一）“雙偷情”的戲劇內(nèi)容

“戲中戲”的結(jié)構(gòu)，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，在《我愛(ài)桃花》中加入了假定的并列結(jié)構(gòu)。首先，在情夫殺人的第一部分，可以假定四種情況，每種情況帶來(lái)的故事情節(jié)也不一樣。四種情況都是圍繞著“殺還是不殺”來(lái)展開(kāi)：第一種“情夫殺親夫”;第二種“情夫殺自己”;第三種“情夫殺情婦”，第四種“殺情”。在這四種糾結(jié)的情況下，內(nèi)心的矛盾與人物之間的關(guān)系，展現(xiàn)得淋漓盡致。而且在選擇的過(guò)程中，期間不斷地探討，將戲劇推向了高潮。

在整個(gè)《我愛(ài)桃花》的戲劇中，有一個(gè)很重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，看似無(wú)厘頭，其實(shí)非常重要。在情夫殺死情婦后，這個(gè)死去的情婦突然又活了過(guò)來(lái)，并起身坐了起來(lái)。如果將這種劇情放在其他話劇中，可能會(huì)比較滑稽和突兀，但是在這部戲劇中，卻恰到好處。起身的情婦向情夫抱怨，為什么殺了她。而殺了她的原因竟是她本身造成的，情夫本是要圍巾，卻沒(méi)想她遞過(guò)來(lái)一把刀。就是這一環(huán)節(jié)，起到承上啟下的作用，讓整部戲劇趨于完整。

“戲中戲”將故事的人物和現(xiàn)實(shí)的人物之間相互映照，進(jìn)而達(dá)到刻畫(huà)人物的效果。戲里戲外，讓人對(duì)婚外戀完成多重的解讀和考量。

（二）后設(shè)式的結(jié)局處理

后設(shè)式本意是將后臺(tái)演示、彩排的東西拿到臺(tái)前向觀眾展示。在《我愛(ài)桃花》這一戲劇中，導(dǎo)演將演員在幕后進(jìn)行彩排的過(guò)程拿到臺(tái)面上來(lái)，這樣讓觀眾可以看到演員們之間對(duì)于劇情結(jié)構(gòu)和發(fā)展的不同意見(jiàn)，極大地體現(xiàn)出《我愛(ài)桃花》這一戲劇的美學(xué)張力，即不同的結(jié)果可以帶來(lái)不同的美學(xué)感受，不同的感受又讓觀眾體會(huì)到不一樣的心情。三位演員之間就“偷情事件”和“殺誰(shuí)”，分別表達(dá)自己的意見(jiàn)，從而總結(jié)出五種不同情節(jié)。第一種“馮燕殺如花”;第二種“馮燕殺張嬰”;第三種“馮燕自殺”;第四種“誰(shuí)也不殺，刀回原鞘，情人繼續(xù)情人，夫妻繼續(xù)夫妻”;第五種“刀回原鞘，但情人心冷”。這五種情節(jié)發(fā)展看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，實(shí)則真實(shí)地反映出在當(dāng)時(shí)三位主演之間對(duì)于問(wèn)題的深思，同時(shí)也吸引觀眾去思考戲劇中人物內(nèi)心的矛盾沖突。在這種激烈的交鋒中，人物的形象得到了豐滿(mǎn)，因此《我愛(ài)桃花》中的美學(xué)的弛力也得以體現(xiàn)。觀眾從這種后設(shè)式的結(jié)局處理中看到了戲劇結(jié)果的無(wú)限可能，同樣也看到了藝術(shù)作品的無(wú)限可能。

二、舞臺(tái)敘事中的修辭手法

象征、隱喻、借代和雙關(guān)是舞臺(tái)敘事最常用的四種修辭手法。在《我愛(ài)桃花》這場(chǎng)戲劇表演中，導(dǎo)演采用了象征和隱喻這兩種修辭手法，從而在舞臺(tái)上營(yíng)造出朦朧唯美又如夢(mèng)似幻的表演空間。同時(shí)突出了人物內(nèi)心復(fù)雜情緒，使得人物交鋒更為激烈，也使得戲劇的說(shuō)理性更為清晰，表達(dá)哲思更加深刻，傳遞出導(dǎo)演的構(gòu)作理念。

（一）象征

自古以來(lái)，人們便喜歡用桃花這一形象象征愛(ài)戀和艷遇，因此現(xiàn)代人常戲稱(chēng)有了艷遇的男子為：走了桃花運(yùn)。在《我愛(ài)桃花》中，導(dǎo)演巧妙地將桃花這一物象與“偷情”事件相結(jié)合，給予觀眾豐富的想象空間。桃花在開(kāi)花時(shí)是美麗誘人的，但它總有凋謝的時(shí)候，凋零之后桃花面臨的是被碾作塵土，這又是殘酷的。正如戲劇結(jié)尾，如花心灰意冷，還是要和張嬰過(guò)日子。

（二）隱喻

隱喻手法一般多用于細(xì)節(jié)之中，例如當(dāng)馮燕要舉刀殺人時(shí)，就會(huì)想起孩童版的《三字經(jīng)》，隨后馮燕將刀放下。這樣一個(gè)戲劇化的表演，深刻地反映出馮燕內(nèi)心的猶豫以及懦弱;當(dāng)如花看到馮燕舉起刀時(shí)，她誤以為馮燕要?dú)⑺缽垕耄枧_(tái)上就響起“寶刀啊寶刀，秋水一樣的寶刀，借你一用，殺出個(gè)幸福來(lái)”，秋水是深情的，如花心中將寶刀看作秋水對(duì)愛(ài)情的期望，希望馮燕能夠帶自己遠(yuǎn)走高飛，“殺出個(gè)幸福來(lái)”又將如花心中對(duì)張嬰的恨與狠毒展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、結(jié)語(yǔ)

《我愛(ài)桃花》就其出版時(shí)間來(lái)看，它是一部后現(xiàn)代劇，內(nèi)容上在講述從古至今男女之間的情愛(ài)矛盾和感情糾紛，以及人們?cè)谇閻?ài)與道德之間進(jìn)行的取舍。這部戲劇通過(guò)精妙的戲劇結(jié)構(gòu)和獨(dú)特的表現(xiàn)方式，演繹了千古以來(lái)的婚姻矛盾，展示出敘事藝術(shù)上的張弛有度。巧妙的手法、深蘊(yùn)的哲思，發(fā)人深省，同時(shí)也讓觀眾體會(huì)到世事無(wú)常、人生如戲的深刻意味。

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