油彩中的新世界

小樣

The development of art is always closely related to the development of society. After the end of last millennium， Chinese oil painting entered a phase in which all sectors bloomed. Realistic oil painting and personalized oil paintings of different genres coexisted in harmony. The latter marked that China oil painting finally started its development with diversity and full freedom.

However in the new era， artworks free of political constrains fell into the chains of market. A prosperous art market in China brought long lasting effect on art creation itself， especially the modern oil painting art. They raise or fall along with the whimsy of market preference. In fact， with the popularity of more and more avant-garde art forms in China such as conceptual art， multimedia art， and even bio-art， oil painting art itself became out-dated for many， yet still there were generations of outstanding artists exploring the regime and bringing excellent works to the world year after year.

藝術(shù)的發(fā)展永遠(yuǎn)無(wú)法脫離社會(huì)的發(fā)展，社會(huì)的階段性思潮總是主宰著藝術(shù)的形態(tài)。千禧年后，多元成為全世界的主題，中國(guó)油畫(huà)領(lǐng)域呈現(xiàn)出全新的百花齊放的盛況。一方面，由于美協(xié)、畫(huà)院等機(jī)構(gòu)的存在，一大批體制內(nèi)畫(huà)家仍舊在創(chuàng)作符合主旋律的現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)作品；另一方面，社會(huì)的多元化催生出各種風(fēng)格、不論流派的更具個(gè)人化特征的油畫(huà)創(chuàng)作。其中后者，更代表著這個(gè)時(shí)代的生機(jī)與活力。

與85新潮美術(shù)不同，進(jìn)入90年代之后，個(gè)人成為了超越集體思潮的存在。很多優(yōu)秀的油畫(huà)家不依附于任何集體風(fēng)格，而是完全出于個(gè)人的審美和思想選擇進(jìn)行創(chuàng)作。個(gè)性化成為最具時(shí)代動(dòng)感的形容詞。而這些個(gè)性化的創(chuàng)作中，可以是偏保守的，也可以是很前衛(wèi)的，可以是追求極致寫(xiě)實(shí)的，也可以是崇尚高度自由的，可以是借鑒西方的，也可以是在中國(guó)本土生根發(fā)芽的……中國(guó)油畫(huà)終于走進(jìn)了一個(gè)多元審美、自由發(fā)展的時(shí)期。

當(dāng)然，傳承自西方的油畫(huà)分類系統(tǒng)總是不會(huì)被遺忘，人們依舊會(huì)將相似的油畫(huà)家進(jìn)行分類，以便于學(xué)術(shù)研究時(shí)的系統(tǒng)性。比如“新生代”“玩世現(xiàn)實(shí)主義”“政治波普”“艷俗藝術(shù)”“卡通一代”“新人類”“女性主義”等等。這也無(wú)可厚非，即便再具個(gè)性的藝術(shù)家，也不可能脫離社會(huì)、時(shí)代去憑空創(chuàng)造藝術(shù)。同時(shí)，一種個(gè)性的崛起也勢(shì)必帶來(lái)無(wú)數(shù)的擁護(hù)者、追隨者和學(xué)習(xí)者、模仿者。于是，個(gè)性逐漸融入大眾，演化為另一種形式的潮流。

如果按照藝術(shù)家的出生時(shí)代劃分，這種群體性的特征就會(huì)愈加明顯。就像在幾乎所有領(lǐng)域一樣，60后、70后、80后、90后們都有著屬于自己那個(gè)時(shí)代的不可抹去的印記。

然而，在新時(shí)期的時(shí)代背景下，藝術(shù)不再受制于政治，卻又墮入了市場(chǎng)的枷鎖。藝術(shù)市場(chǎng)在中國(guó)的興起，給當(dāng)代的藝術(shù)環(huán)境帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響。以當(dāng)代油畫(huà)為代表的當(dāng)代藝術(shù)，隨著市場(chǎng)而大起大落，成為今天這個(gè)語(yǔ)境下一條令人難忘的曲線。市場(chǎng)對(duì)于藝術(shù)家、藝術(shù)從業(yè)者、藝術(shù)教育的影響，已是當(dāng)代藝術(shù)界不可忽視的一股力量。

事實(shí)上，在現(xiàn)代藝術(shù)、觀念藝術(shù)、多媒體藝術(shù)甚至生物藝術(shù)在中國(guó)愈演愈烈的時(shí)候，油畫(huà)的創(chuàng)作與研究早已淪為“小眾”。這并非是從創(chuàng)作人數(shù)、觀賞人數(shù)、收藏人數(shù)的角度去說(shuō)，而是從象征著藝術(shù)發(fā)展與進(jìn)步的前沿角度去看。今天，油畫(huà)在很多人心中成了“過(guò)時(shí)”的玩意兒，盡管仍舊有無(wú)數(shù)優(yōu)秀的藝術(shù)家在其間探索與創(chuàng)造、每年仍有許多值得玩味與珍藏的作品出現(xiàn)在人類歷史上。