漆畫的漆性與其繪畫性探究

朱嘉祺

摘 要：在現(xiàn)代繪畫中，漆畫是一種創(chuàng)新的繪畫種類，具有獨(dú)特的美學(xué)特征和材料特質(zhì)。漆畫的畫面與美學(xué)品格緊密相融，要想使漆畫朝著現(xiàn)代繪畫層面發(fā)展，需要合理選擇漆畫的材料，并對材料的漆性進(jìn)行深入的研究，使漆畫呈現(xiàn)的形式被更多的人所了解。漆畫的繪畫性與漆性不能分離，在漆畫創(chuàng)作中可以對漆的優(yōu)勢進(jìn)行展現(xiàn)。不管對漆畫創(chuàng)作還是材料進(jìn)行研究，都必須對漆畫的漆性與繪畫性進(jìn)行探究，才能發(fā)揮漆的靈動(dòng)性。

關(guān)鍵詞：漆畫;漆性;繪畫性;靈動(dòng)性

漆畫是一種發(fā)展歷史比較久，同時(shí)又隨著時(shí)代發(fā)展不斷創(chuàng)新的一種畫種。從比較大的層面分析可以看出，漆畫是以漆為創(chuàng)作的主要材料，并結(jié)合漆的肌理進(jìn)行專業(yè)的繪畫，而漆性與繪畫性是漆畫構(gòu)成的重要組成，也是漆畫的一種精神。因此，漆性與繪畫性已經(jīng)成為衡量漆畫水平的核心，也是漆畫在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)的主要原則和方向。在漆畫未來發(fā)展中，只有結(jié)合漆畫本身的漆性與繪畫性，并將其運(yùn)用于繪畫中，才能使作者的思想和靈魂和繪畫進(jìn)行結(jié)合，促進(jìn)漆畫的發(fā)展。

一、漆性

（一）漆性決定著漆畫語言表現(xiàn)力

在繪畫時(shí)，對色彩進(jìn)行選擇和調(diào)配，運(yùn)用專業(yè)的技巧，可以使漆畫的材料性能充分揮發(fā)。漆畫的材料性能也就是人們常說的漆性[1]。漆性的呈現(xiàn)力對漆畫產(chǎn)生直接影響，也是漆畫在材料的作用下裝飾美的一種展現(xiàn)。在創(chuàng)作漆畫時(shí)，需要對材料有深入的了解和研究，只有對漆性有充足的了解，才能發(fā)現(xiàn)材料本身的語言表現(xiàn)力。漆液與空氣剛剛進(jìn)行接觸時(shí)，漆中的漆酶會(huì)受時(shí)間、溫度等因素的影響而發(fā)生變化，使漆的表面附著一層薄膜[2]。漆膜相對比較硬，在磨推等方式的作用下，會(huì)使畫面的漆色美更加動(dòng)人。漆畫具有特殊的材料美，漆片可以磨成顆粒，有一種素凈、純潔的干凈，而使用單一的顏色進(jìn)行涂刷，會(huì)表現(xiàn)出一種靈動(dòng)的美[3]。

生漆在氧化作用下，顏色會(huì)發(fā)生變化，由淺色變得更深，漆畫在經(jīng)過特殊處理后，表面會(huì)更加光滑，光澤度也會(huì)明顯提升。漆性在外部與漆液中都會(huì)體現(xiàn)，包括漆的厚度、透明度等。在不同顏色的漆中也會(huì)體現(xiàn)出漆性。不同顏色的漆色相有所差異。顏色比較鮮艷，色相也會(huì)更加明顯，畫面會(huì)經(jīng)過冷暖色彩的特殊處理，在涂抹方式和厚度方面也不相同[4]。

在漆工藝的發(fā)展過程中，對技法進(jìn)行記錄可以為漆畫創(chuàng)作確定技法的使用方式，使漆工藝與技法進(jìn)行結(jié)合，展現(xiàn)更加獨(dú)特的美。只有了解漆性，才能將漆性靈活運(yùn)用于漆畫創(chuàng)作中。

（二）人與漆的結(jié)合充分展現(xiàn)漆畫的人文魅力

在進(jìn)行漆畫創(chuàng)作時(shí)，漆性會(huì)受到創(chuàng)作人員主觀意識的影響，而不斷發(fā)生變化。只有漆與創(chuàng)作者進(jìn)行結(jié)合，保持協(xié)調(diào)，才能在合作的過程中展現(xiàn)漆畫的真正魅力。因此，在運(yùn)用漆性時(shí)，需要與漆畫材料的運(yùn)用及漆畫創(chuàng)作者的思想進(jìn)行雙重落實(shí)。思想創(chuàng)作包括創(chuàng)作者的獨(dú)特創(chuàng)意和對材料的實(shí)際運(yùn)用。精神價(jià)值就是作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)所產(chǎn)生的思想感情和精神世界的追逐[5]。在漆畫創(chuàng)作時(shí)，思想和精神必須完美結(jié)合，不能單獨(dú)存在。漆畫創(chuàng)作中需要將精神與思想作為創(chuàng)作的重點(diǎn)，而不僅僅只是對技巧進(jìn)行分析。漆畫創(chuàng)作需要對藝術(shù)表現(xiàn)方式與藝術(shù)思想進(jìn)行共同的研究，在追求精神目標(biāo)的基礎(chǔ)上，需要對漆性有更加深入的了解，對材料可能發(fā)生的變化進(jìn)行深度的剖析，使漆性可以更好地展現(xiàn)，體現(xiàn)漆性在畫中的特殊魅力。如果漆畫創(chuàng)作者只是一味追求技巧的突破，只能創(chuàng)作出更多的作品，但是作品質(zhì)量卻難以得到提高，最后的結(jié)果也只是在技巧與藝術(shù)之間進(jìn)行徘徊，使漆畫失去獨(dú)特的藝術(shù)特性，所以只有凸顯人的思想和精神世界，才能使創(chuàng)作者靈活運(yùn)用技巧，創(chuàng)作出思想與漆完美結(jié)合的作品[6]。

（三）在漆畫創(chuàng)作中超越漆性

漆畫是材料與工藝發(fā)生融合的產(chǎn)物，需要以材料為基礎(chǔ)，漆畫雖然不能與漆脫離，但是絕不是將單一的材料進(jìn)行重疊。漆從本質(zhì)上來說只是漆畫的一種材料，就像國畫不能與筆墨相脫離。從相關(guān)文獻(xiàn)論述中可以看出，優(yōu)秀的作品中會(huì)充分展示精妙的技巧、優(yōu)良的材質(zhì)。人才是材料選擇的關(guān)鍵，漆由誰進(jìn)行使用和如何使用都由漆畫創(chuàng)作者決定，人賦予了漆的多種表現(xiàn)形式，因此在進(jìn)行漆畫創(chuàng)作時(shí)，需要凸顯材料的鮮明特征和語言特色，同時(shí)還要尊重人的主要地位，合理使用材料，運(yùn)用多種表達(dá)方式，對漆畫進(jìn)行創(chuàng)新性的創(chuàng)作，對漆性進(jìn)行深入的研究，在對漆材料進(jìn)行選擇時(shí)，需要對工具使用流程等進(jìn)行確定，并對使用情況進(jìn)行記錄，只有這樣才能發(fā)揮漆性的特質(zhì)，提取其語言，創(chuàng)造出更多的漆畫精品。

二、繪畫性

（一）漆畫工藝性與繪畫性之間存在的矛盾

漆畫在我國已經(jīng)有幾千年的發(fā)展歷史，發(fā)展至今已經(jīng)形成獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，是工藝性與繪畫性的有效融合。絕大多數(shù)的工藝性在外部表現(xiàn)形式上經(jīng)過藝術(shù)特殊處理后，具有更加鮮明的審美特征。將所有繪畫作品進(jìn)行結(jié)合所展示出的繪畫性，就是藝術(shù)的共同屬性，其中涉及大量的繪畫要素和語言，是畫面精神與作品內(nèi)容的雙重展示。漆畫所彰顯出的獨(dú)特魅力就是工藝性，繪畫性對漆畫的獨(dú)特風(fēng)格進(jìn)行展現(xiàn)。在對漆畫發(fā)展進(jìn)行探索時(shí)，需要使漆畫更加獨(dú)立，使漆畫可以解除漆器產(chǎn)品的圖案限制，不能過于追求材料的獨(dú)特性。需要從傳統(tǒng)漆器中進(jìn)行分離，使漆畫成為以創(chuàng)作為主要目的，以工藝為輔助的繪畫主體，使繪畫的價(jià)值可以更好地彰顯。

漆畫這一畫種非常特殊，因?yàn)樗鼘λ囆g(shù)有著非常高的追求。優(yōu)秀的漆畫作品要展示出更加高超的藝術(shù)價(jià)值，正確選擇材料，靈活運(yùn)用技巧，同時(shí)包含漆畫家對漆畫作品的情感寄托。工藝技法之間沒有大的差異，主要就是因?yàn)槠岙嫾业膫€(gè)人情感不同，作品風(fēng)貌更加獨(dú)特。絕大多數(shù)的畫種的繪畫語言都?xì)w畫種獨(dú)有，在今后的發(fā)展過程中如何將傳統(tǒng)工藝中的技巧轉(zhuǎn)換成現(xiàn)實(shí)的漆畫的藝術(shù)語言，已經(jīng)成為漆畫創(chuàng)作者研究的重點(diǎn)，而不是將技巧作為重點(diǎn)。漆畫的主要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容來源于創(chuàng)作者的思想意識，需要對繪畫藝術(shù)形式進(jìn)行研究，使其可以具有更加強(qiáng)烈的繪畫性，形成更加特殊的風(fēng)格和形式。漆畫對于創(chuàng)作者的基本素養(yǎng)也提出了更加嚴(yán)格的要求，需要其對繪畫有充分的了解，對繪畫語言精準(zhǔn)提煉，才能在漆畫作品中更好地體現(xiàn)繪畫性。

漆畫的工藝性與繪畫性之間的矛盾是漆畫藝術(shù)發(fā)展中必須解決的一種問題，如果過于重視繪畫性，就會(huì)失去工藝性，反之，過于重視工藝性就會(huì)朝著漆工藝的方向進(jìn)行發(fā)展。在對繪畫性進(jìn)行強(qiáng)調(diào)時(shí)，需要擺脫傳統(tǒng)技法的束縛，但是強(qiáng)調(diào)繪畫性并不是對工藝性完全進(jìn)行摒棄，也不是讓漆畫繪畫性只是在表面形式中進(jìn)行展示。只有把握好工藝性與繪畫性之間的矛盾，才能使漆畫在藝術(shù)形式、語言表現(xiàn)等方面有所突破。

（二）充分發(fā)揮漆畫繪畫中的色彩能動(dòng)作用

在所有繪畫作品中，色彩是畫面的主要形式，可以對畫面進(jìn)行豐富。色彩與人的內(nèi)心距離非常近，需要與人的行為、思想進(jìn)行緊密的融合，共同進(jìn)行感知，其不僅可以準(zhǔn)確反映客觀事物的顏色，同時(shí)可以對畫面進(jìn)行豐富，使繪畫性逐漸顯示。在進(jìn)行漆畫創(chuàng)作時(shí)，漆藝家注重追求語言層面所表現(xiàn)出的色彩，對畫面進(jìn)行豐富，使繪畫性更加鮮明。漆畫畫種中的色彩與其他畫種有所不同，其具有一定的可控制性，在對色彩進(jìn)行選擇時(shí)，漆畫的色彩相對比較單一，同時(shí)由于漆畫會(huì)受到溫度、濕度等方面的影響，作品往往是預(yù)期與非預(yù)期的結(jié)合。如果想要從根本上提升漆畫作品的質(zhì)量，創(chuàng)作人員需要在創(chuàng)作時(shí)融入個(gè)人的情感，使繪畫內(nèi)容更加飽滿，具有更多的活力。畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，需要對色彩進(jìn)行合理搭配，才能使畫面更加具有美感，打造獨(dú)有的意境，也是畫家內(nèi)心情感的真實(shí)展現(xiàn)。

在對漆畫進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，需要以漆性為基礎(chǔ)，漆畫創(chuàng)作中色彩具有變化性，但是始終與漆性緊密相伴，漆畫的材質(zhì)是色彩表現(xiàn)的重要媒介，因此需要對漆畫材質(zhì)進(jìn)行正確的掌握，并體現(xiàn)其主觀色彩。不同的色彩在人的主觀意識表現(xiàn)中也會(huì)有所差異。即使漆畫并未受到色彩原料的影響，也可以捕捉到漆畫創(chuàng)作者對于色彩的把握程度。其與創(chuàng)作者的繪畫水平密不可分。不同的畫家即使使用相同顏色的漆，也會(huì)使漆的色度有所差異，所以合理運(yùn)用色彩是漆畫創(chuàng)作的關(guān)鍵，具有十分重要的作用。

三、結(jié)語

漆畫的漆性與繪畫性是漆與畫之間的關(guān)系表達(dá)。漆畫的漆性是創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)最需要掌握的一種材料屬性，繪畫性是漆畫創(chuàng)作的靈魂，其需要與繪畫材料進(jìn)行結(jié)合，合理進(jìn)行運(yùn)用，才能滿足人們對于漆畫的審美需要。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：

江西科技師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院