工筆人物畫(huà)的藝術(shù)追求

車(chē)敏

摘 要：在多元化時(shí)代背景下，當(dāng)代工筆人物畫(huà)在西方文化的影響下，發(fā)生了很大的改變。通過(guò)對(duì)工筆人物畫(huà)的進(jìn)一步剖析可以發(fā)現(xiàn)，隨著當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展水平的不斷提升，其已經(jīng)不再停留在表面的造型以及形式方面，在精神以及思想層面，其也越來(lái)越遠(yuǎn)離傳統(tǒng)。在這種背景下，文章對(duì)工筆人物畫(huà)的藝術(shù)追求進(jìn)行了簡(jiǎn)單的研究和剖析，希望可以為工筆人物畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展提供一定幫助。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫(huà);藝術(shù)追求;藝術(shù)創(chuàng)作

新時(shí)期，時(shí)代發(fā)展水平提升速度越來(lái)越快，人們的審美意識(shí)也發(fā)生了很大改變。因此，實(shí)際的工筆人物畫(huà)藝術(shù)在發(fā)展過(guò)程中，也在積極引入了西方繪畫(huà)元素，從而使得人物工筆畫(huà)形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格。為了進(jìn)一步推動(dòng)我國(guó)當(dāng)代工筆人物畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程，應(yīng)該強(qiáng)化對(duì)中國(guó)畫(huà)的重視，正確看待西方繪畫(huà)藝術(shù)，明確工筆人物畫(huà)的藝術(shù)追求以及特點(diǎn)，確?？梢杂行嵘すP人物畫(huà)水平。

一、當(dāng)代工筆人物畫(huà)簡(jiǎn)述

在我國(guó)，工筆人物畫(huà)的歷史比較悠久，并且在我國(guó)繪畫(huà)中占據(jù)著非常重要的作用和價(jià)值。早在20世紀(jì)80年代，東方和西方文化就在不斷融合以及發(fā)展，從而使得工筆人物畫(huà)的發(fā)展變得越來(lái)越繁榮。在實(shí)際的發(fā)展過(guò)程中，當(dāng)代畫(huà)家不斷探索和創(chuàng)新，積極對(duì)工筆人物畫(huà)創(chuàng)作技法進(jìn)行了優(yōu)化，同時(shí)也有效吸取了西方繪畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性。在具體的繪畫(huà)過(guò)程中，合理地將二者融合在一起，可以使當(dāng)代工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)技法得到有效創(chuàng)新。當(dāng)前，當(dāng)代工筆畫(huà)家的創(chuàng)作理念以及題材內(nèi)容等，在西方文化的影響和制約下，都發(fā)生了很大程度的改變[1]。

現(xiàn)階段，隨著藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作更加具有發(fā)展空間，很多畫(huà)家在傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步對(duì)西方的繪畫(huà)精華進(jìn)行了吸收，同時(shí)對(duì)日本畫(huà)作的用色進(jìn)行借鑒，在此前提下，適當(dāng)進(jìn)行發(fā)展和創(chuàng)新，保證繪畫(huà)的表現(xiàn)形式可以變得越來(lái)越多樣。綜合而言，我國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)在發(fā)展過(guò)程中，始終側(cè)重對(duì)主觀思想的表達(dá)，現(xiàn)代工筆人物畫(huà)其整體的造型特點(diǎn)更加具有寫(xiě)實(shí)性，并對(duì)西方的透視解剖以及光影等進(jìn)行應(yīng)用，合理地將傳統(tǒng)的“情境交融”特色等融入到新的語(yǔ)境中。

二、工筆人物畫(huà)的藝術(shù)追求分析

（一）構(gòu)圖層面結(jié)合了中西觀念

通過(guò)對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的分析以及研究可以發(fā)現(xiàn)，在構(gòu)圖層面，其比較注重“章法”，比較強(qiáng)調(diào)作者對(duì)于畫(huà)面的主觀處理。并且，傳統(tǒng)繪畫(huà)在構(gòu)圖過(guò)程中，比較善于應(yīng)用留白來(lái)對(duì)空間進(jìn)行營(yíng)造，力求將畫(huà)面中的主次以及聚散等關(guān)系處理好。而當(dāng)代的工筆人物畫(huà)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對(duì)西方的繪畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行了有效的吸收，使得繪畫(huà)作品可以更加滿足現(xiàn)代審美藝術(shù)形式[2]。同時(shí)，當(dāng)代工筆人物畫(huà)作品對(duì)繪畫(huà)的虛實(shí)處理方面，虛的地方比較淡遠(yuǎn)，常常給人一種詩(shī)情畫(huà)意的感覺(jué)，并且，在繪畫(huà)中，還會(huì)體現(xiàn)出一絲節(jié)奏的韻味，讓整個(gè)畫(huà)面更加生動(dòng)。此外，當(dāng)代工筆人物畫(huà)通過(guò)有效地對(duì)西方繪畫(huà)光影以及明暗等進(jìn)行應(yīng)用，營(yíng)造出一個(gè)相對(duì)寫(xiě)實(shí)的畫(huà)面，側(cè)重對(duì)真實(shí)環(huán)境的描繪，有效地將表現(xiàn)對(duì)象凸顯出來(lái)，保證畫(huà)面更加具有視覺(jué)沖擊力。

（二）更加側(cè)重西方寫(xiě)實(shí)造型

傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)在造型方式上，比較側(cè)重應(yīng)用線造型。而通過(guò)對(duì)當(dāng)代工筆人物畫(huà)的進(jìn)一步研究和分析可以發(fā)現(xiàn)，有的畫(huà)作不勾線，有的勾淡線，在實(shí)際的填色期間，故意不突出線條，并將其合理地隱藏在色彩中，保證可以將畫(huà)面的空間全面體現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，在傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)中，線具有較強(qiáng)的生命力，側(cè)重寫(xiě)意造型，而當(dāng)代工筆人物畫(huà)在一定程度上受到了西方繪畫(huà)觀念的影響。比如，在徐悲鴻的畫(huà)作中，其將素描有效引入到了中國(guó)畫(huà)教學(xué)體系中，實(shí)現(xiàn)了東方文化與西方文化的有效結(jié)合。此外，寫(xiě)實(shí)性的工筆人物畫(huà)在體現(xiàn)東方韻味的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步對(duì)西方素描的寫(xiě)實(shí)特點(diǎn)進(jìn)行了研究和吸收，使得繪畫(huà)更加具有真實(shí)感，更好地迎合了當(dāng)代人們的審美特點(diǎn)[3]。

（三）對(duì)中國(guó)畫(huà)的裝飾色彩進(jìn)行了豐富

傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)通?？梢苑譃閮煞N，一種為重彩，另一種為淡彩。并且，對(duì)傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)分析可知，其主要的特點(diǎn)就是平面性以及裝飾色彩。當(dāng)代工筆人物畫(huà)有效吸收了西方繪畫(huà)色彩原理，對(duì)畫(huà)面層面具有較強(qiáng)的豐富性，形象也變得更加鮮明，具有自身特色，同時(shí)，在畫(huà)面方面，比較側(cè)重色調(diào)與冷暖的對(duì)比，保證色彩的關(guān)系更加具有豐富性。在傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)創(chuàng)作中，我國(guó)工筆畫(huà)家強(qiáng)化了對(duì)墨色的應(yīng)用，然而隨著時(shí)代的不斷變化，我國(guó)作家也逐漸意識(shí)到了應(yīng)用色彩的重要性，有效地對(duì)西方色彩體系進(jìn)行了借鑒，完美地將畫(huà)作主體凸顯了出來(lái)[4]。

（四）強(qiáng)化了對(duì)綜合繪畫(huà)技法的應(yīng)用

傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)創(chuàng)作在材料方面，比較側(cè)重對(duì)麻布以及帛等的應(yīng)用，并將其作為工筆人物畫(huà)的載體，采用染以及勾作為工筆畫(huà)的主要技法。新形態(tài)下，由于人們的審美觀念不斷改變，畫(huà)家在作品創(chuàng)作的過(guò)程中，也相應(yīng)地對(duì)自身理念進(jìn)行了改變，不再單一地對(duì)傳統(tǒng)筆墨材料進(jìn)行應(yīng)用，而是將更多的目光放在了繪畫(huà)材料以及技法的改進(jìn)層面。當(dāng)代工筆人物畫(huà)通過(guò)進(jìn)一步研究和分析，將傳統(tǒng)畫(huà)作作為主要的依據(jù)，并且對(duì)一些比較特殊的肌理進(jìn)行應(yīng)用，有效地對(duì)畫(huà)面的表現(xiàn)進(jìn)行強(qiáng)化，使得畫(huà)作在筆墨的基礎(chǔ)上進(jìn)行了很多大膽的改變以及突破。此外，當(dāng)代工筆人物畫(huà)家在具體的繪畫(huà)工作中，不僅對(duì)大排刷以及噴槍等進(jìn)行了應(yīng)用，也運(yùn)用了拓印等繪畫(huà)工具，并且，為了讓畫(huà)面變得更加生動(dòng)，適當(dāng)?shù)貙⑺始挤ㄅc水墨技法應(yīng)用在了繪畫(huà)作品中，使得畫(huà)面具有較為豐富的藝術(shù)語(yǔ)言變化[5]。

三、工筆人物畫(huà)的創(chuàng)新分析

（一）工筆人物畫(huà)題材內(nèi)容的創(chuàng)新分析

在傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，仕女以及宗教人物一直是其創(chuàng)作的主要題材，在對(duì)畫(huà)作進(jìn)行表達(dá)的過(guò)程中，其采用的方式具有較強(qiáng)的多樣性。而隨著藝術(shù)文化發(fā)展速度的不斷加快、水平的不斷提升，我國(guó)的畫(huà)壇也不斷創(chuàng)新和改進(jìn)。尤其是在工筆人物畫(huà)題材內(nèi)容方面，更是在一定程度上得到了優(yōu)化。一方面，出現(xiàn)都市題材。由于時(shí)代在不斷進(jìn)步和發(fā)展，畫(huà)家在繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，內(nèi)容方面也在積極迎合時(shí)代發(fā)展，盡可能地滿足人們審美需求，有效地對(duì)都市題材作品進(jìn)行了重構(gòu)。而針對(duì)這種與現(xiàn)實(shí)生活比較相近的題材，繪畫(huà)的處理更加科學(xué)和生動(dòng)。另一方面，出現(xiàn)少數(shù)民族題材。在具體的繪畫(huà)過(guò)程中，少數(shù)民族題材的工筆人物畫(huà)中，其人物的衣著顏色具有較強(qiáng)的豐富性，因此，畫(huà)家在對(duì)畫(huà)面進(jìn)行表達(dá)的同時(shí)，也會(huì)進(jìn)一步提升作品的整體審美性[6]。

（二）繪畫(huà)語(yǔ)言的創(chuàng)新

現(xiàn)階段，工筆人物繪畫(huà)除了對(duì)題材內(nèi)容進(jìn)行了一定的創(chuàng)新之外，在繪畫(huà)語(yǔ)言層面，也進(jìn)行了適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新。一方面，線條的創(chuàng)新。在平面空間中，點(diǎn)和線是非?；镜脑亍＞€條更是繪畫(huà)作品的精髓。因此，在工筆人物畫(huà)藝術(shù)的實(shí)際發(fā)展過(guò)程中，針對(duì)線條，也進(jìn)行了適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新，當(dāng)代工筆人物畫(huà)家積極地將具象藝術(shù)與抽象藝術(shù)有效結(jié)合在一起，盡可能擺脫傳統(tǒng)的工筆人物畫(huà)中的束縛以及用線規(guī)律，從而使得這一藝術(shù)得到了有效的傳承和發(fā)展。另一方面，色彩的創(chuàng)新。在實(shí)際的工筆人物畫(huà)創(chuàng)作階段，作家在完成勾線之后，一般是不會(huì)再進(jìn)行著色了。在以往的傳統(tǒng)繪畫(huà)中，作家在著色的基礎(chǔ)上，其在保證線的獨(dú)立性基礎(chǔ)上，盡可能地不對(duì)取線的位置進(jìn)行剝奪。通常而言，在一幅繪畫(huà)作品的創(chuàng)作過(guò)程中，在開(kāi)始著色之前，應(yīng)該先繪畫(huà)小色稿，并在其基礎(chǔ)上將最終的效果體現(xiàn)出來(lái)，然后參照小色稿對(duì)作品進(jìn)行染色。而這也要求畫(huà)家對(duì)表現(xiàn)對(duì)象必須深入了解和明確，科學(xué)地進(jìn)行處理，保證繪畫(huà)作品的美觀性。

四、結(jié)語(yǔ)

近年來(lái)，在時(shí)代不斷進(jìn)步以及發(fā)展的新時(shí)期下，我們應(yīng)該正確看待工筆人物畫(huà)，無(wú)論是在題材的選擇方面，還是在語(yǔ)言表達(dá)或者審美觀念等層面，都應(yīng)該將傳統(tǒng)的文化作為主要的依據(jù)和基礎(chǔ)，保證工筆人物畫(huà)可以形成屬于自身的文化特色。同時(shí)，在實(shí)際的發(fā)展過(guò)程中，還應(yīng)該對(duì)工筆人物畫(huà)的特點(diǎn)以及藝術(shù)追求進(jìn)行分析，側(cè)重對(duì)繪畫(huà)精神層面的表達(dá)，讓工筆人物畫(huà)朝著繁榮的方向進(jìn)步和發(fā)展。

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作者單位：

安徽省亳州市利辛縣文聯(lián)