車敏
摘 要:在多元化時(shí)代背景下,當(dāng)代工筆人物畫在西方文化的影響下,發(fā)生了很大的改變。通過(guò)對(duì)工筆人物畫的進(jìn)一步剖析可以發(fā)現(xiàn),隨著當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展水平的不斷提升,其已經(jīng)不再停留在表面的造型以及形式方面,在精神以及思想層面,其也越來(lái)越遠(yuǎn)離傳統(tǒng)。在這種背景下,文章對(duì)工筆人物畫的藝術(shù)追求進(jìn)行了簡(jiǎn)單的研究和剖析,希望可以為工筆人物畫藝術(shù)的發(fā)展提供一定幫助。
關(guān)鍵詞:工筆人物畫;藝術(shù)追求;藝術(shù)創(chuàng)作
新時(shí)期,時(shí)代發(fā)展水平提升速度越來(lái)越快,人們的審美意識(shí)也發(fā)生了很大改變。因此,實(shí)際的工筆人物畫藝術(shù)在發(fā)展過(guò)程中,也在積極引入了西方繪畫元素,從而使得人物工筆畫形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格。為了進(jìn)一步推動(dòng)我國(guó)當(dāng)代工筆人物畫的發(fā)展進(jìn)程,應(yīng)該強(qiáng)化對(duì)中國(guó)畫的重視,正確看待西方繪畫藝術(shù),明確工筆人物畫的藝術(shù)追求以及特點(diǎn),確??梢杂行嵘すP人物畫水平。
一、當(dāng)代工筆人物畫簡(jiǎn)述
在我國(guó),工筆人物畫的歷史比較悠久,并且在我國(guó)繪畫中占據(jù)著非常重要的作用和價(jià)值。早在20世紀(jì)80年代,東方和西方文化就在不斷融合以及發(fā)展,從而使得工筆人物畫的發(fā)展變得越來(lái)越繁榮。在實(shí)際的發(fā)展過(guò)程中,當(dāng)代畫家不斷探索和創(chuàng)新,積極對(duì)工筆人物畫創(chuàng)作技法進(jìn)行了優(yōu)化,同時(shí)也有效吸取了西方繪畫的寫實(shí)性。在具體的繪畫過(guò)程中,合理地將二者融合在一起,可以使當(dāng)代工筆人物畫的表現(xiàn)技法得到有效創(chuàng)新。當(dāng)前,當(dāng)代工筆畫家的創(chuàng)作理念以及題材內(nèi)容等,在西方文化的影響和制約下,都發(fā)生了很大程度的改變[1]。
現(xiàn)階段,隨著藝術(shù)的蓬勃發(fā)展,工筆人物畫的創(chuàng)作更加具有發(fā)展空間,很多畫家在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步對(duì)西方的繪畫精華進(jìn)行了吸收,同時(shí)對(duì)日本畫作的用色進(jìn)行借鑒,在此前提下,適當(dāng)進(jìn)行發(fā)展和創(chuàng)新,保證繪畫的表現(xiàn)形式可以變得越來(lái)越多樣。綜合而言,我國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫在發(fā)展過(guò)程中,始終側(cè)重對(duì)主觀思想的表達(dá),現(xiàn)代工筆人物畫其整體的造型特點(diǎn)更加具有寫實(shí)性,并對(duì)西方的透視解剖以及光影等進(jìn)行應(yīng)用,合理地將傳統(tǒng)的“情境交融”特色等融入到新的語(yǔ)境中。
二、工筆人物畫的藝術(shù)追求分析
(一)構(gòu)圖層面結(jié)合了中西觀念
通過(guò)對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)繪畫的分析以及研究可以發(fā)現(xiàn),在構(gòu)圖層面,其比較注重“章法”,比較強(qiáng)調(diào)作者對(duì)于畫面的主觀處理。并且,傳統(tǒng)繪畫在構(gòu)圖過(guò)程中,比較善于應(yīng)用留白來(lái)對(duì)空間進(jìn)行營(yíng)造,力求將畫面中的主次以及聚散等關(guān)系處理好。而當(dāng)代的工筆人物畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,對(duì)西方的繪畫語(yǔ)言進(jìn)行了有效的吸收,使得繪畫作品可以更加滿足現(xiàn)代審美藝術(shù)形式[2]。同時(shí),當(dāng)代工筆人物畫作品對(duì)繪畫的虛實(shí)處理方面,虛的地方比較淡遠(yuǎn),常常給人一種詩(shī)情畫意的感覺(jué),并且,在繪畫中,還會(huì)體現(xiàn)出一絲節(jié)奏的韻味,讓整個(gè)畫面更加生動(dòng)。此外,當(dāng)代工筆人物畫通過(guò)有效地對(duì)西方繪畫光影以及明暗等進(jìn)行應(yīng)用,營(yíng)造出一個(gè)相對(duì)寫實(shí)的畫面,側(cè)重對(duì)真實(shí)環(huán)境的描繪,有效地將表現(xiàn)對(duì)象凸顯出來(lái),保證畫面更加具有視覺(jué)沖擊力。
(二)更加側(cè)重西方寫實(shí)造型
傳統(tǒng)工筆人物畫在造型方式上,比較側(cè)重應(yīng)用線造型。而通過(guò)對(duì)當(dāng)代工筆人物畫的進(jìn)一步研究和分析可以發(fā)現(xiàn),有的畫作不勾線,有的勾淡線,在實(shí)際的填色期間,故意不突出線條,并將其合理地隱藏在色彩中,保證可以將畫面的空間全面體現(xiàn)出來(lái)。同時(shí),在傳統(tǒng)的工筆人物畫中,線具有較強(qiáng)的生命力,側(cè)重寫意造型,而當(dāng)代工筆人物畫在一定程度上受到了西方繪畫觀念的影響。比如,在徐悲鴻的畫作中,其將素描有效引入到了中國(guó)畫教學(xué)體系中,實(shí)現(xiàn)了東方文化與西方文化的有效結(jié)合。此外,寫實(shí)性的工筆人物畫在體現(xiàn)東方韻味的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步對(duì)西方素描的寫實(shí)特點(diǎn)進(jìn)行了研究和吸收,使得繪畫更加具有真實(shí)感,更好地迎合了當(dāng)代人們的審美特點(diǎn)[3]。
(三)對(duì)中國(guó)畫的裝飾色彩進(jìn)行了豐富
傳統(tǒng)的工筆人物畫通??梢苑譃閮煞N,一種為重彩,另一種為淡彩。并且,對(duì)傳統(tǒng)的工筆人物畫分析可知,其主要的特點(diǎn)就是平面性以及裝飾色彩。當(dāng)代工筆人物畫有效吸收了西方繪畫色彩原理,對(duì)畫面層面具有較強(qiáng)的豐富性,形象也變得更加鮮明,具有自身特色,同時(shí),在畫面方面,比較側(cè)重色調(diào)與冷暖的對(duì)比,保證色彩的關(guān)系更加具有豐富性。在傳統(tǒng)的工筆人物畫創(chuàng)作中,我國(guó)工筆畫家強(qiáng)化了對(duì)墨色的應(yīng)用,然而隨著時(shí)代的不斷變化,我國(guó)作家也逐漸意識(shí)到了應(yīng)用色彩的重要性,有效地對(duì)西方色彩體系進(jìn)行了借鑒,完美地將畫作主體凸顯了出來(lái)[4]。
(四)強(qiáng)化了對(duì)綜合繪畫技法的應(yīng)用
傳統(tǒng)的工筆人物畫創(chuàng)作在材料方面,比較側(cè)重對(duì)麻布以及帛等的應(yīng)用,并將其作為工筆人物畫的載體,采用染以及勾作為工筆畫的主要技法。新形態(tài)下,由于人們的審美觀念不斷改變,畫家在作品創(chuàng)作的過(guò)程中,也相應(yīng)地對(duì)自身理念進(jìn)行了改變,不再單一地對(duì)傳統(tǒng)筆墨材料進(jìn)行應(yīng)用,而是將更多的目光放在了繪畫材料以及技法的改進(jìn)層面。當(dāng)代工筆人物畫通過(guò)進(jìn)一步研究和分析,將傳統(tǒng)畫作作為主要的依據(jù),并且對(duì)一些比較特殊的肌理進(jìn)行應(yīng)用,有效地對(duì)畫面的表現(xiàn)進(jìn)行強(qiáng)化,使得畫作在筆墨的基礎(chǔ)上進(jìn)行了很多大膽的改變以及突破。此外,當(dāng)代工筆人物畫家在具體的繪畫工作中,不僅對(duì)大排刷以及噴槍等進(jìn)行了應(yīng)用,也運(yùn)用了拓印等繪畫工具,并且,為了讓畫面變得更加生動(dòng),適當(dāng)?shù)貙⑺始挤ㄅc水墨技法應(yīng)用在了繪畫作品中,使得畫面具有較為豐富的藝術(shù)語(yǔ)言變化[5]。
三、工筆人物畫的創(chuàng)新分析
(一)工筆人物畫題材內(nèi)容的創(chuàng)新分析
在傳統(tǒng)的工筆人物畫創(chuàng)作過(guò)程中,仕女以及宗教人物一直是其創(chuàng)作的主要題材,在對(duì)畫作進(jìn)行表達(dá)的過(guò)程中,其采用的方式具有較強(qiáng)的多樣性。而隨著藝術(shù)文化發(fā)展速度的不斷加快、水平的不斷提升,我國(guó)的畫壇也不斷創(chuàng)新和改進(jìn)。尤其是在工筆人物畫題材內(nèi)容方面,更是在一定程度上得到了優(yōu)化。一方面,出現(xiàn)都市題材。由于時(shí)代在不斷進(jìn)步和發(fā)展,畫家在繪畫創(chuàng)作的過(guò)程中,內(nèi)容方面也在積極迎合時(shí)代發(fā)展,盡可能地滿足人們審美需求,有效地對(duì)都市題材作品進(jìn)行了重構(gòu)。而針對(duì)這種與現(xiàn)實(shí)生活比較相近的題材,繪畫的處理更加科學(xué)和生動(dòng)。另一方面,出現(xiàn)少數(shù)民族題材。在具體的繪畫過(guò)程中,少數(shù)民族題材的工筆人物畫中,其人物的衣著顏色具有較強(qiáng)的豐富性,因此,畫家在對(duì)畫面進(jìn)行表達(dá)的同時(shí),也會(huì)進(jìn)一步提升作品的整體審美性[6]。
(二)繪畫語(yǔ)言的創(chuàng)新
現(xiàn)階段,工筆人物繪畫除了對(duì)題材內(nèi)容進(jìn)行了一定的創(chuàng)新之外,在繪畫語(yǔ)言層面,也進(jìn)行了適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新。一方面,線條的創(chuàng)新。在平面空間中,點(diǎn)和線是非常基本的元素。線條更是繪畫作品的精髓。因此,在工筆人物畫藝術(shù)的實(shí)際發(fā)展過(guò)程中,針對(duì)線條,也進(jìn)行了適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新,當(dāng)代工筆人物畫家積極地將具象藝術(shù)與抽象藝術(shù)有效結(jié)合在一起,盡可能擺脫傳統(tǒng)的工筆人物畫中的束縛以及用線規(guī)律,從而使得這一藝術(shù)得到了有效的傳承和發(fā)展。另一方面,色彩的創(chuàng)新。在實(shí)際的工筆人物畫創(chuàng)作階段,作家在完成勾線之后,一般是不會(huì)再進(jìn)行著色了。在以往的傳統(tǒng)繪畫中,作家在著色的基礎(chǔ)上,其在保證線的獨(dú)立性基礎(chǔ)上,盡可能地不對(duì)取線的位置進(jìn)行剝奪。通常而言,在一幅繪畫作品的創(chuàng)作過(guò)程中,在開(kāi)始著色之前,應(yīng)該先繪畫小色稿,并在其基礎(chǔ)上將最終的效果體現(xiàn)出來(lái),然后參照小色稿對(duì)作品進(jìn)行染色。而這也要求畫家對(duì)表現(xiàn)對(duì)象必須深入了解和明確,科學(xué)地進(jìn)行處理,保證繪畫作品的美觀性。
四、結(jié)語(yǔ)
近年來(lái),在時(shí)代不斷進(jìn)步以及發(fā)展的新時(shí)期下,我們應(yīng)該正確看待工筆人物畫,無(wú)論是在題材的選擇方面,還是在語(yǔ)言表達(dá)或者審美觀念等層面,都應(yīng)該將傳統(tǒng)的文化作為主要的依據(jù)和基礎(chǔ),保證工筆人物畫可以形成屬于自身的文化特色。同時(shí),在實(shí)際的發(fā)展過(guò)程中,還應(yīng)該對(duì)工筆人物畫的特點(diǎn)以及藝術(shù)追求進(jìn)行分析,側(cè)重對(duì)繪畫精神層面的表達(dá),讓工筆人物畫朝著繁榮的方向進(jìn)步和發(fā)展。
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作者單位:
安徽省亳州市利辛縣文聯(lián)