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    知是行之始,行是知之成

    2019-11-01 08:17王彤彤
    北方音樂 2019年18期
    關(guān)鍵詞:舞臺(tái)實(shí)踐歌者重要性

    王彤彤

    【摘要】舞臺(tái)對(duì)很多人而言是一個(gè)充滿了新奇與神秘的地方,很多人在聚光燈下、在群眾目光聚焦之下,反映出的既有興奮,也有緊張。然而舞臺(tái)的魅力也在于此,如何克服緊張,將自己在舞臺(tái)上發(fā)揮地更好,是展現(xiàn)一個(gè)表演者能力和素養(yǎng)十分關(guān)鍵的因素。對(duì)于歌者而言,舞臺(tái)是夢(mèng)想起航的地方,是歌者無法逃避的挑戰(zhàn),能否成功、能否被他人認(rèn)可,都取決于歌者的舞臺(tái)實(shí)踐與舞臺(tái)表現(xiàn)。

    【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)實(shí)踐;歌者;知與行;重要性

    【中圖分類號(hào)】J623.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    知是行之始,行是知之成。舞臺(tái)實(shí)踐對(duì)于歌者而言是成長和發(fā)展的重要載體,只有將日常所學(xué)、所得通過舞臺(tái)實(shí)踐展現(xiàn)出來,歌者的努力、汗水才會(huì)發(fā)揮其應(yīng)有的價(jià)值。因此,作為一個(gè)歌者,必須要知道什么是舞臺(tái)實(shí)踐、舞臺(tái)實(shí)踐的心理要求,以及舞臺(tái)實(shí)踐的要點(diǎn)等。

    一、什么是舞臺(tái)實(shí)踐

    要知道舞臺(tái)實(shí)踐是什么,首先需要了解什么是藝術(shù)實(shí)踐。藝術(shù)實(shí)踐,顧名思義,就是指從事藝術(shù)工作者或藝術(shù)專業(yè)學(xué)生通過一系列的實(shí)踐活動(dòng),如劇目排練、演出、比賽等活動(dòng),通過這些活動(dòng)將日常所學(xué)習(xí)和掌握的專業(yè)理論技巧進(jìn)行實(shí)踐和使用,在實(shí)踐過程中找出自身在理論聯(lián)系實(shí)踐、藝術(shù)表演展現(xiàn)方面存在的不足,從而不斷提高自我、提高能力。

    舞臺(tái)實(shí)踐則是藝術(shù)實(shí)踐的重要形式之一。從舞臺(tái)本身而言,它是真實(shí)的、實(shí)際的,是能夠看得到、摸得到的。在很久之前,舞臺(tái)就已出現(xiàn)在人們的視野之中,并逐漸以各種形式擴(kuò)散開來,尤其是以前的村莊中,幾張木板就是人們的舞臺(tái),參加的人們既是演員也是群眾,你下我上,你演我看,是鄰里之間交流、娛樂的重要方式,也是自我欣賞、自我放松和自我展現(xiàn)的一個(gè)平臺(tái)。

    隨著社會(huì)的不斷發(fā)展,從舞臺(tái)性質(zhì)到舞臺(tái)實(shí)踐的內(nèi)容也發(fā)生了根本變化。當(dāng)前的舞臺(tái)更主要是指為專業(yè)表演者提供的特定空間,具有更強(qiáng)的指向性和針對(duì)性,而舞臺(tái)的設(shè)施、涵蓋的功能、整體的效果也發(fā)生了極大改變,舞臺(tái)類型更多、功能更全、效果更佳絢麗,如當(dāng)前較為常用的伸展式舞臺(tái)、圓環(huán)型舞臺(tái)、旋轉(zhuǎn)型舞臺(tái)等,都是以前的舞臺(tái)無法媲美的,尤其是配上燈光效果,將舞臺(tái)展現(xiàn)得更加豐富、更加燦爛。因此,從當(dāng)下舞臺(tái)特征來看,舞臺(tái)實(shí)踐內(nèi)容也有了極大的進(jìn)步與豐富,歌者在進(jìn)行實(shí)踐的過程中,不僅要對(duì)自身的演唱技巧進(jìn)行把握,更要結(jié)合舞臺(tái)功能、燈光變換等,以更加完美的姿態(tài)進(jìn)行歌曲的展現(xiàn)與詮釋。歌者在進(jìn)行舞臺(tái)反復(fù)實(shí)踐的過程中,將對(duì)舞臺(tái)環(huán)境更加適應(yīng)和了解,并逐漸能夠熟悉,才能最終達(dá)到能夠支配舞臺(tái)的效果。

    二、歌者舞臺(tái)實(shí)踐的心理分析

    歌者在進(jìn)行舞臺(tái)實(shí)踐過程中,大體上需要經(jīng)歷幾個(gè)階段才能夠使得自己舞臺(tái)心智真正成熟起來,大體可分為緊張階段、適應(yīng)階段和熟練階段。

    (一)緊張階段

    緊張階段主要發(fā)生在歌者初期進(jìn)行舞臺(tái)實(shí)踐階段,尤其對(duì)于一些初次登臺(tái)表演的歌者更為明顯。緊張階段時(shí),歌者主要的表現(xiàn)為:在后臺(tái)準(zhǔn)備時(shí)不斷進(jìn)行對(duì)照練習(xí),反復(fù)校驗(yàn)動(dòng)作和歌唱技巧,在即將上臺(tái)時(shí),心跳加快、手心出汗、雙腳發(fā)抖、心中忐忑等,上臺(tái)表演時(shí)出現(xiàn)腦中空白、表演失誤等,這些都是初上舞臺(tái)時(shí)歌者較為常見的緊張表現(xiàn)。緊張程度和緊張表現(xiàn)不同的人有所不同,這一階段是絕大多數(shù)歌者必須要經(jīng)歷的過程,因人不同而需要的時(shí)間也有差距。緊張階段并非都是不好與消極的適當(dāng)?shù)木o張能夠提高歌者表演時(shí)的興奮度,甚至發(fā)揮出超出平常的表演水平。因此,歌者在初入舞臺(tái)時(shí),無需過度擔(dān)心緊張問題,只要把握住緊張度即可,要在緊張和實(shí)踐過程中,逐漸找到適合自己表演和發(fā)揮的節(jié)奏,讓自己的歌唱水平進(jìn)一步提升,讓自己更加適應(yīng)舞臺(tái)、展現(xiàn)自己。

    (二)適應(yīng)階段

    適應(yīng)階段主要是歌者經(jīng)過幾次或多次上臺(tái)表演后,對(duì)于舞臺(tái)實(shí)踐有了一定的認(rèn)識(shí)和了解,心理情緒相對(duì)穩(wěn)定,面對(duì)壓力時(shí)能夠較好地調(diào)整自己。適應(yīng)階段時(shí),歌者主要的表現(xiàn)有:在表演前去舞臺(tái)找找感覺,適應(yīng)下舞臺(tái)的環(huán)境,在舞臺(tái)上進(jìn)行簡單動(dòng)作的演練,這種行為通常被稱為“走臺(tái)”,是對(duì)登臺(tái)演出的預(yù)演。適應(yīng)階段的歌者相比緊張階段而言,更加從容和平穩(wěn)一些,但這一階段的歌者有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)緊張等情緒,但能夠通過深呼吸等方式來緩解自己、降低壓力、平復(fù)心態(tài)。適應(yīng)階段的歌者更能夠通過實(shí)踐,理性地分析自己存在的問題和不足,將日常的理論學(xué)習(xí)與實(shí)踐融會(huì)貫通??梢哉f,適應(yīng)階段是歌者提升能力十分重要和快速的階段。

    (三)熟練階段

    熟練階段主要是歌者通過大量的舞臺(tái)實(shí)踐,逐漸積累和總結(jié)了自己的舞臺(tái)技巧,能夠?qū)⒆陨淼哪芰λ竭M(jìn)行很好的發(fā)揮,對(duì)于舞臺(tái)上出現(xiàn)的臨時(shí)情況能夠從容應(yīng)對(duì),表演更加純熟和自如。熟練階段時(shí),歌者主要的表現(xiàn)有:在演出前,歌者能夠主動(dòng)地進(jìn)行走臺(tái)適應(yīng),能夠較快地適應(yīng)舞臺(tái)環(huán)境,同時(shí)能夠根據(jù)舞臺(tái)情況及時(shí)對(duì)將要演唱的內(nèi)容和表演的方式進(jìn)行微調(diào),使之更好地適應(yīng)舞臺(tái)氛圍,發(fā)揮舞臺(tái)與表演內(nèi)容相互襯托、相互提升的作用。熟練階段,是一個(gè)歌者完全適應(yīng)舞臺(tái)、熟悉舞臺(tái),并掌握自己表演節(jié)奏的一種表現(xiàn),歌者只有進(jìn)入到熟練階段,才算是真正地從舞臺(tái)實(shí)踐“邁入”到舞臺(tái)表演,將更加淋漓盡致地發(fā)揮自我的能力,在不斷的實(shí)踐探索中尋求新的發(fā)展和突破。

    三、歌者舞臺(tái)實(shí)踐的要點(diǎn)

    歌者舞臺(tái)實(shí)踐的目的是為了把歌者的能力素養(yǎng)通過舞臺(tái)激發(fā)出來,培養(yǎng)歌者的表演水平。歌者舞臺(tái)實(shí)踐是歌者成長的必要過程,僅僅通過理論研究是無法將歌曲與生活、世界聯(lián)系起來的,更無法與聽者產(chǎn)生共鳴。歌者要熟練掌握舞臺(tái)技能,重點(diǎn)需要掌握以下內(nèi)容。

    (一)舞臺(tái)表演程式

    舞臺(tái)表演程式主要是指對(duì)舞臺(tái)功能區(qū)規(guī)定和劃分的掌握以及表演的具體過程、整體動(dòng)作等。舞臺(tái)表演程式一般是在表演前就規(guī)定好的,歌者需要通過彩排和自我理解,不斷增強(qiáng)對(duì)舞臺(tái)表演程式的掌握,能夠在配合燈光、音效以及其他人方面“踩準(zhǔn)點(diǎn)”。歌者舞臺(tái)實(shí)踐與日常聯(lián)系最大的不同,也在于表演程式上要綜合考慮多個(gè)元素,使自己成為舞臺(tái)運(yùn)轉(zhuǎn)的軸心,帶動(dòng)并調(diào)節(jié)舞臺(tái)整體效果。

    (二)舞臺(tái)表演特點(diǎn)

    舞臺(tái)表演特點(diǎn)體現(xiàn)在舞臺(tái)實(shí)踐的每一個(gè)環(huán)節(jié)。歌者在進(jìn)行舞臺(tái)實(shí)踐中,首先應(yīng)該選取適合自己演唱的歌曲,即能夠有效發(fā)揮自己演唱優(yōu)勢(shì)的歌曲,這一點(diǎn)對(duì)于初入舞臺(tái)的歌者十分重要。由淺入深、由簡到難,才能有效緩解歌者的壓力與負(fù)擔(dān),讓歌者逐漸培養(yǎng)起舞臺(tái)自信。同時(shí),歌者舞臺(tái)表演時(shí),雖然以唱為主,但要根據(jù)自己歌唱題材、內(nèi)容、形式的不同融入一些“表演性”內(nèi)容,內(nèi)容不一定要夸張、要大幅度,但一定要與歌曲相得益彰,在風(fēng)格、音色、動(dòng)作等方面達(dá)成一致。

    (三)舞臺(tái)表演技巧

    歌者舞臺(tái)表演技巧,主要是歌者在進(jìn)行舞臺(tái)實(shí)踐過程中,對(duì)演唱內(nèi)容、舞臺(tái)表現(xiàn)、情況處理等方面的技巧能力。舞臺(tái)技巧能力的養(yǎng)成,需要歌者經(jīng)過大量的舞臺(tái)實(shí)踐進(jìn)行摸索,找出適合自己的表演形式。同時(shí),舞臺(tái)技巧中對(duì)歌者對(duì)于突發(fā)情況的處理能力要求更高,因?yàn)槲枧_(tái)表演時(shí)是現(xiàn)場(chǎng)的、是即時(shí)性的,突發(fā)情況時(shí)有發(fā)生,很難完全按照“劇本”進(jìn)行表演,這時(shí)就需要歌者有較強(qiáng)的舞臺(tái)掌控能力和調(diào)節(jié)能力,在不影響表演的情況下進(jìn)行妥善處理。

    舞臺(tái)實(shí)踐是歌者進(jìn)步的必要環(huán)節(jié),雖然其中充滿了困難和險(xiǎn)阻,但更多的是機(jī)遇和挑戰(zhàn),歌者要通過舞臺(tái)來展現(xiàn)自我、提升自我和認(rèn)識(shí)自我,在舞臺(tái)實(shí)踐中不斷完善唱歌技能、提高舞臺(tái)能力、增強(qiáng)表演技巧,才能從稚嫩走向成熟,才能將歌聲傳遞出去。

    參考文獻(xiàn)

    [1]郭建民,趙世蘭.培養(yǎng)目標(biāo)與就業(yè)方向——音樂專業(yè)舞臺(tái)實(shí)踐的必要性[J].人民音樂,2005(6):58-59.

    [2]武婷.論音樂表演專業(yè)舞臺(tái)實(shí)踐教學(xué)的價(jià)值[J].鴨綠江月刊,2016(5):11-13.

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