舒伯特聲樂套曲《冬之旅》的風(fēng)格與演唱

摘要：奧地利著名作曲家舒伯特最重要的一部作品便是聲樂套曲《冬之旅》，這部巨作在西方音樂史的地位也是舉足輕重。該作品包含24首藝術(shù)歌曲，這些歌曲共同描述出一個(gè)流浪者在寒冷的冬日遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，尋找內(nèi)心向往的情景。該套曲中的每首歌曲都有其獨(dú)特的藝術(shù)特色，本文主要以其中的《晚安》為例來淺析其中的音樂風(fēng)格和演唱特點(diǎn)等，進(jìn)而映射出整部套曲的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：舒伯特;《冬之旅》;《晚安》;藝術(shù)特色

第一章 舒伯特生平簡(jiǎn)介及其創(chuàng)作成就

一、舒伯特生平簡(jiǎn)介

舒伯特（1797～1828年）是西方音樂史上最重要的音樂家之一，也是浪漫主義早期的代表人物之一。

二、舒伯特創(chuàng)作成就

提起舒伯特大家都會(huì)不約而同的冠以“藝術(shù)歌曲之王”的稱號(hào)，所以可想而知，他的成就主要在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上。之所以有如此高的成就，還是因?yàn)槭娌氐乃囆g(shù)歌曲的獨(dú)特之處，他一改前人歌詞和旋律不能兼顧的缺陷，做到了詩(shī)與音樂的高度融合，呈現(xiàn)出極高的音樂審美。另外，更值得稱頌的是他將鋼琴伴奏的作用推向了極致，在他的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏不再簡(jiǎn)單的只是為歌曲服務(wù)，而是作為了一個(gè)有獨(dú)立審美的音樂單位。

第二章 《晚安》的音樂風(fēng)格及演唱特點(diǎn)

一、《晚安》的音樂風(fēng)格

舒伯特在創(chuàng)作《冬之旅》時(shí)，主要注重情感的表達(dá)和意境的呈現(xiàn)，希望可以通過歌曲來表達(dá)自己心中對(duì)生命、生活的感悟。所以作品的第一首開篇就使人走進(jìn)了這場(chǎng)冬日旅行。

《晚安》這首作品在技法上偏向和弦的變化，用獨(dú)特的和弦變化并且配上優(yōu)美的旋律，給人耳目一新的感覺，瞬間被帶進(jìn)憂傷的冬天。

從譜例中可以看出，舒伯特主要用了下行的音階進(jìn)行級(jí)進(jìn)，這樣恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出了流浪者懷著失戀的悲痛在寒冷冬天獨(dú)自前行的憂郁心情。《晚安》這首作品，舒伯特主要用了分節(jié)歌的形式來創(chuàng)作，全曲分為了三節(jié)，每節(jié)的旋律走向基本一致，感情表達(dá)也為同一主題，通篇都在渲染流浪者的孤獨(dú)，除此之外，舒伯特在節(jié)奏上也下足功夫，“無(wú)招勝有招”，正是用這種均勻整齊、沒有明顯變化對(duì)比的節(jié)奏形式才更加烘托出了這種情感。

整體來看《晚安》的音樂風(fēng)格，作者的創(chuàng)作離不開一個(gè)重要的因素，那就是“情結(jié)”，這便是作者本身對(duì)于生活的失望、對(duì)于所處時(shí)代的失望，這“情結(jié)”是悲傷的、是郁郁不得志的。這是這個(gè)“情結(jié)”的存在，使《晚安》甚至是整部《冬之旅》有了靈魂、有了聳立于藝術(shù)歌曲之林的資本。

二、《晚安》的演唱特點(diǎn)

筆者認(rèn)為在演唱之前，演唱者需要先明白藝術(shù)歌曲與一般作品的區(qū)別，那就是藝術(shù)歌曲不單單只是將旋律歌詞唱出來就好，藝術(shù)歌曲是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母柙~與旋律的結(jié)合，《冬之旅》不但如此，更是詩(shī)與歌的結(jié)合。除此之外，藝術(shù)歌曲的伴奏部分也是同等重要的，所以，演唱者在演唱之前應(yīng)該先將歌曲的氣質(zhì)牢牢把控，做到意境相通。

在《晚安》中，整首歌曲旋律線條都在下行，開頭部分為d小調(diào)，色彩陰暗、柔和;間奏過后，在色彩及速度等方面形成了第一次對(duì)比，再現(xiàn)時(shí)進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，又形成了對(duì)比。有了這些技法上的變化，作品的感情色彩也就隨之有了變化，這就要求演唱者根據(jù)這些變化特點(diǎn)來進(jìn)演唱處理。

第三章 《晚安》的審美特征及欣賞特點(diǎn)

一、《晚安》的審美特征

說到作品的審美特征又不得不提舒伯特的“情結(jié)”，他一生沒有實(shí)現(xiàn)的愿望，他將自己的人生寫進(jìn)了歌曲里。所以我們要先懂舒伯特，要懂他賦予其中的“情結(jié)”。

在《晚安》中，我們可以從歌曲的音樂風(fēng)格、情境塑造等方面體會(huì)到歌曲給人帶來的最明顯感受就是優(yōu)美，可這優(yōu)美中又帶有強(qiáng)烈的憂傷，這正是舒伯特賦予其中的“情結(jié)”的表現(xiàn)，那是一種他一生都沒能實(shí)現(xiàn)的追求，悲傷和優(yōu)美的對(duì)比正是舒伯特的美好理想與他所處的現(xiàn)實(shí)之間的對(duì)比。所以，這種優(yōu)美正是歌曲的審美特征。

其實(shí)優(yōu)美的審美特征不只是在《晚安》這一首作品中體現(xiàn)，縱觀整部《冬之旅》套曲，24首歌曲中無(wú)一不滲透著這種優(yōu)美的特點(diǎn)，或者可以換種說法，舒伯特至死沒有放棄對(duì)心中的那份美好的追求，這又從另一側(cè)面表現(xiàn)出悲情的優(yōu)美。

二、《晚安》的欣賞特點(diǎn)

1、悲劇性

舒伯特在創(chuàng)作《冬之旅》時(shí)是將自己的情感體驗(yàn)融入到作品中的。舒伯特本來有一個(gè)女友，并且一直很愛她，希望可以跟她共度一生，可是理想往往與現(xiàn)實(shí)不符，由于舒伯特的貧窮，給不了女友想要的，于是女友離開了他，嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)富豪。在《晚安》當(dāng)中，流浪者的際遇與舒伯特不謀而合，同樣是因?yàn)榉N種阻力使愛情無(wú)疾而終。當(dāng)流浪者靜靜地關(guān)上愛人的房門，并在上面寫上“晚安”后悄悄離開的時(shí)候，仿佛看到舒伯特也與自己的愛情告別。所以，就這一方面來說的話，《晚安》這首歌曲是悲劇的。

2、時(shí)代性

作曲家的作品一定是有著他所處時(shí)代的印記，舒伯特所處的時(shí)代是歐洲封建主義復(fù)辟時(shí)期，那時(shí)政治腐敗、社會(huì)灰暗。對(duì)于舒伯特這樣內(nèi)心向往美好的知識(shí)分子來說，這無(wú)疑是痛苦的現(xiàn)實(shí)。在《晚安》中，流浪者向往之前的五月溫暖，向往愛情的美好，可是身處的環(huán)境確是孤獨(dú)寒冷的冬天，這正是舒伯特將自己的感受融入到作品中的體現(xiàn)，所以說這個(gè)作品是具有時(shí)代性的。

3、浪漫性

舒伯特在西方音樂歷史中正是浪漫主義時(shí)期的代表人物，這一時(shí)期中的音樂特點(diǎn)正是注重浪漫性，作曲家敢于在作品中表達(dá)自我、發(fā)泄自我?！抖谩繁闶沁@一時(shí)期的典型產(chǎn)物。

浪漫主義時(shí)期的音樂大多旋律優(yōu)美，音樂技法上更加形式多樣，在藝術(shù)歌曲方面更注重人聲和樂器的配合，注重音響效果，從而更好的表達(dá)感情?！锻戆病愤@首歌曲正是浪漫性的代表作，全曲優(yōu)美動(dòng)聽，又不乏對(duì)比，音樂語(yǔ)言豐富，感情表達(dá)細(xì)致全面。完全是浪漫主義的代表。

結(jié)語(yǔ)

《晚安》作為《冬之旅》的第一首，研究它有著重要的意義。本文意在分析《晚安》進(jìn)而發(fā)掘出整部《冬之旅》的內(nèi)涵，望以此能夠幫助更多的演唱者了解《冬之旅》。（作者單位：山西應(yīng)用科技學(xué)院）