主旋律，新拍法

闕政

《前夜》的故事講的是天安門廣場(chǎng)上的開國(guó)大典。

《我和我的祖國(guó)》23億元，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》20億元，《攀登者》8億元……這個(gè)國(guó)慶檔，主旋律電影爆了。不但票房爆，口碑也爆——“顛覆對(duì)獻(xiàn)禮片的認(rèn)知”“笑了又哭，哭了又笑”“好像真的跟著祖國(guó)走過70年”、“要帶爸媽二刷”……

今年的主旋律為什么格外好看？原因說簡(jiǎn)單也很簡(jiǎn)單：從前主旋律電影的觀眾在銀幕外，今年主旋律電影的觀眾，就在銀幕里。

大時(shí)代，小人物

國(guó)慶檔最大的爆款《我和我的祖國(guó)》，原題《我的祖國(guó)》，但總導(dǎo)演陳凱歌執(zhí)意再加上個(gè)“我”字，因?yàn)樗某鲋卮髿v史事件中一個(gè)個(gè)活生生的“人”。

“歷史瞬間、全民記憶、迎頭相撞?！边@是總制片人黃建新給電影定下的12字創(chuàng)作主題?！段液臀业淖鎳?guó)》想表現(xiàn)的不僅是國(guó)家70年來所取得的成就，更是艱苦奮斗、平凡而偉大的中國(guó)人民。

《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京你好》《白晝流星》《護(hù)航》，電影中的七個(gè)故事，七段篇章，原本對(duì)應(yīng)的是新中國(guó)成立70年中的七個(gè)重大歷史事件——1949年10月1日中華人民共和國(guó)成立、1964年10月16日中國(guó)第一顆原子彈爆炸成功、1984年8月8日中國(guó)女排奧運(yùn)會(huì)奪冠并獲得世界大賽三連冠、1997年7月1日香港回歸、2008年8月8日北京奧運(yùn)會(huì)開幕、2016年11月18日神舟十一號(hào)飛船返回艙成功著陸、2015年9月3日天安門閱兵及2017年7月30日朱日和閱兵。

重大事件怎么拍成劇情片？電影中常見的做法就是“以人物帶出故事，用故事引領(lǐng)事件”，《我和我的祖國(guó)》同樣采用了這種經(jīng)典模式，但她的特別還在于，不光著眼于人物的展現(xiàn)，更將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了小人物——欲拍強(qiáng)與大，先著小與微。

《前夜》的故事講的是天安門廣場(chǎng)上的開國(guó)大典，當(dāng)毛主席向全世界宣告中華人民共和國(guó)成立后，要親手按下電動(dòng)升旗按鈕，讓新中國(guó)第一面五星紅旗冉冉升起。無比重大的開國(guó)大典場(chǎng)面，導(dǎo)演管虎選擇的主角卻不是偉人、元?jiǎng)?，而是一個(gè)小小的電動(dòng)旗桿設(shè)計(jì)師?？倢?dǎo)演陳凱歌曾經(jīng)對(duì)他講過一個(gè)小故事：北影廠的一個(gè)美術(shù)師經(jīng)常吹噓說自己當(dāng)年參加過開國(guó)大典。這個(gè)故事后來又衍生出“毛主席升旗第一下國(guó)旗沒動(dòng)，嚇壞了周邊人，第二下起來了”的傳說。吹噓可能不靠譜，但吹噓背后的民眾心理卻是真實(shí)而普遍的——如此重大的時(shí)刻，人人都想?yún)⑴c，人人都想見證，人人都想討論。于是管虎決定將鏡頭對(duì)準(zhǔn)“開國(guó)大典背后為了這件事殫精竭慮的小人物”，黃渤飾演的旗桿設(shè)計(jì)師，漏夜為鍛造阻斷球送來稀有金屬的市民，用他們自己的方式完成了對(duì)這場(chǎng)盛事的“參與”。

《相遇》的故事是關(guān)于中國(guó)第一顆原子彈的成功爆炸。1964年10月16日下午3時(shí)整，一聲巨響響徹西北戈壁，萬米高的蘑菇云騰空升起，這一聲“東方巨響”震驚世界，震碎了超級(jí)大國(guó)的核壟斷和核訛詐。自此中國(guó)跨進(jìn)了核大國(guó)行列，令全世界刮目相看，因此這枚原子彈也被親切地稱為“爭(zhēng)氣彈”。但在愛情片圣手張一白這里，爭(zhēng)氣彈的故事變成了“原子彈爆炸時(shí)期的愛情”。他拍的是一線研發(fā)人員，稱得上大人物，但他卻連一個(gè)名字都沒有給他們，片中無論是張譯還是張嘉譯，都是不擁有姓名的人?！吧喜桓娓改?，下不告妻兒，要把在基地看到的一切，永遠(yuǎn)爛在肚里”。這是兩彈元?jiǎng)奏嚰谙认壬脑?。盡管作出了卓越的犧牲和貢獻(xiàn)，英雄總在幕后，英雄總是無名。原子彈爆炸成功，《人民日?qǐng)?bào)》的號(hào)外飛得滿天都是，一路上紅旗招展——這是陳凱歌的親身經(jīng)歷，而張一白不僅拍出這宏大的一幕，更讓兩位主角留在安靜的綠皮車廂里，任由身后的車窗透露出漫天紅色：“歷史的時(shí)刻，是洪流，是車輪，必定義無反顧。而置身其中的人們，不管命運(yùn)如何，關(guān)于那個(gè)時(shí)空的記憶，可能會(huì)是片斷的、個(gè)人的，也許只是那天的天氣，天空中的云，走過的那條街道，身邊的那個(gè)人，等等。若干年后，歷史記載的是情節(jié)，個(gè)人記憶的卻是細(xì)節(jié)?！?/p>

《奪冠》的故事發(fā)生在一條典型的80年代上海弄堂。1984年，女排姑娘首次奧運(yùn)折桂，用“三連冠”站穩(wěn)巔峰向世界展現(xiàn)中國(guó)力量。怎么表現(xiàn)“團(tuán)結(jié)拼搏、不畏困難、為國(guó)爭(zhēng)光”的女排精神？徐崢的答案出人意料——一個(gè)孩子。連吳京和馬伊琍都成為一分鐘的配角，主角完全留給了上海男孩冬冬。這段故事來自他的親身經(jīng)歷——在弄堂里和大人一起看女排比賽，大家都特別激動(dòng)。

《回歸》講的是1997年香港回歸，可以拍的內(nèi)容特別多，但薛曉路卻選擇了升旗儀式的短短幾十秒。多方政治勢(shì)力牽一發(fā)動(dòng)全身的局面，被凝聚到“零點(diǎn)米字旗降落還是零點(diǎn)五星紅旗升起”這一個(gè)爭(zhēng)議點(diǎn)上，但談判的官員著墨不多，戲份最多的還是升旗手杜江和背后為鐘表調(diào)準(zhǔn)時(shí)間的任達(dá)華、準(zhǔn)時(shí)換上“香港警察”新帽徽的惠英紅。

《相遇》的故事是關(guān)于中國(guó)第一顆原子彈的成功爆炸。

《北京你好》聚焦2008年的奧運(yùn)開幕式，不過薩馬蘭奇和張藝謀一個(gè)鏡頭都沒有，只出現(xiàn)在主角的搞笑臺(tái)詞里，而主角葛優(yōu)一出場(chǎng)，還沒說一句話，僅僅是一身行頭，一身氣質(zhì)，已經(jīng)被觀眾識(shí)穿他的身份——的哥。的哥抽中一張奧運(yùn)會(huì)開幕式的門票，沒舍得賣，沒舍得自己留，就想給兒子當(dāng)生日禮物。但是當(dāng)那個(gè)一口川普的孩子坐上他的車，對(duì)開幕式流露出志在必得的氣息，你也大致能猜到這個(gè)故事的走向：2008年奧運(yùn)之前幾個(gè)月發(fā)生了什么大事？汶川地震。本以為這是大災(zāi)過后人間自有真情在的故事，沒想到導(dǎo)演寧浩還憋了個(gè)大招——孩子的父親就是給鳥巢裝欄桿的農(nóng)民工，他志在必得要去看的，不是開幕式，而是那一排欄桿。國(guó)家有基礎(chǔ)建設(shè)，人也有，無數(shù)底層就是基建，他們像世間的鹽，不被留意，不被感知，融化在國(guó)家的角角落落，看不見，少不了。

《白晝流星》的主題是“精準(zhǔn)扶貧”和“神舟十一號(hào)降落”，兩個(gè)主題都很大，且不好融合，但陳凱歌用兩個(gè)少年和一個(gè)“白晝流星”的寓言串聯(lián)起了二者。內(nèi)蒙古戈壁灘上的劉昊然和陳飛宇一身土滿臉泥，衣服全是洞，剪指甲要靠菜刀剁。一個(gè)內(nèi)蒙古的朋友看完跟我說：真沒想到內(nèi)蒙古還有這么窮的地方。確實(shí)，祖國(guó)幅員遼闊，別說異鄉(xiāng)人看不全，本地人都未必看得清?！拔易约河X得再貧困的地方也是中國(guó)的國(guó)土，再窮的孩子也是中華兒女。”陳凱歌說，“我們的國(guó)家國(guó)土遼闊廣大，但發(fā)展其實(shí)是不均衡的，我們的關(guān)注點(diǎn)不僅在東部沿海地區(qū)發(fā)達(dá)的地區(qū)，也應(yīng)該注目那些暫時(shí)落后的地區(qū)?！边@個(gè)故事不僅聚焦“小人物”，還是七個(gè)故事里唯一一個(gè)“老少邊窮”。

《護(hù)航》的故事最重要是展現(xiàn)中國(guó)空軍女飛行員“藍(lán)天儀仗隊(duì)”的颯爽英姿，留給文牧野的時(shí)間只有14分鐘，飛機(jī)來回幾遍就能花完這14分鐘，但他還是在“英姿颯爽”之余留了一手“備飛”——宋佳飾演的呂瀟然作為隊(duì)中最優(yōu)秀的女飛行員，在閱兵式前卻被意外通知撤出閱兵編排留作替補(bǔ)。飛行員一下子成了“備飛飛行員”，這落差不僅強(qiáng)調(diào)了人物的一個(gè)“小”字，其實(shí)也是在凸顯“大”——當(dāng)年新中國(guó)開國(guó)大典閱兵式上，只有一支17架飛機(jī)組成的飛行中隊(duì)。飛機(jī)不夠怎么辦？周總理提議，讓速度最快的9架飛機(jī)飛完一遍之后，繞到后方再飛一遍。外國(guó)記者完全沒察覺出異樣，在報(bào)道中稱有26架飛機(jī)參加編隊(duì)：“中國(guó)共產(chǎn)黨一夜之間有了自己的空軍！”70年后，中國(guó)不僅有了空軍、女空軍，人還多得需要“備飛”而不是“再飛一次”。作為尾聲，這個(gè)故事亦與片首的《前夜》形成了很好的呼應(yīng)。

《奪冠》的故事發(fā)生在一條典型的80 年代上海弄堂。

《我和我的祖國(guó)》這么強(qiáng)調(diào)“小”，一方面是用小和微反襯強(qiáng)與大，另一方面，這無數(shù)的“小我”，恰恰也就是銀幕前的觀眾——電影里的他們，也就是電影外的我們。我們?cè)跁r(shí)代變遷里仿如一顆輕塵，卻也是時(shí)代實(shí)實(shí)在在的親歷者、奉獻(xiàn)者、締造者。我們之所以看得心頭滾燙，也正是因?yàn)閺碾娪爸锌吹搅俗约海吹搅俗鎳?guó)的每一刻強(qiáng)大背后，都有我們自己的參與。

夢(mèng)之隊(duì)，集結(jié)號(hào)

陳凱歌、張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野，加上總制片黃建新，《我和我的祖國(guó)》一共集齊了8位導(dǎo)演。這里頭有拿過戛納金棕櫚、金球獎(jiǎng)最佳外語片的第五代，也有拿過金雞獎(jiǎng)、票房累計(jì)超過100億元的第六代，最年輕的文牧野生于1985年，處女作《我不是藥神》一鳴驚人——8人強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，稱得上是一支中國(guó)電影的夢(mèng)之隊(duì)。

集合優(yōu)秀導(dǎo)演一起進(jìn)行半命題作文的玩法，在國(guó)際上并不少見，《巴黎我愛你》《十分鐘年華老去》都曾是一時(shí)話題。出現(xiàn)在獻(xiàn)禮片卻還是第一次?！皦?mèng)之隊(duì)”的優(yōu)點(diǎn)很明顯——每位導(dǎo)演都有自己的創(chuàng)作風(fēng)格，而總導(dǎo)演陳凱歌也早就告訴大家，按自己的風(fēng)格來，要是拍得千篇一律就沒意思了。最終，影片是分了7個(gè)劇組獨(dú)立去完成拍攝，互不干擾。

即使事先不知道哪位導(dǎo)演拍的是哪個(gè)段落，觀眾在看片過程中也能明顯感覺到不同導(dǎo)演的招牌式風(fēng)格——

管虎導(dǎo)演的作品，歷來有些“虎氣”，這虎氣不只是闖勁兒，更有初生牛犢不怕虎的味道，他的電影里，哪怕是老年人、邊緣人都有這么一絲勁兒，《前夜》里，這股勁傳給了黃渤，也傳給了歐豪——我最感動(dòng)的片刻，是在趕去換球的路上，明明處在急迫萬分只剩一個(gè)小時(shí)分秒必爭(zhēng)的關(guān)頭，黃渤的助手歐豪望向車外，臉上卻不是焦急緊張，而是一臉憧憬地笑著——車外，一片紅彤彤的隊(duì)伍里，人們滿懷百?gòu)U待興的喜悅。如果說電影的靈魂是情懷，那么這一笑，就是《前夜》里的情懷。升旗的任務(wù)意義重大不容有失，但是不能忘了升旗背后的情緒：這是四萬萬人民最高興的時(shí)刻。

《回歸》講的是1997 年香港回歸，可以拍的內(nèi)容特別多，但薛曉路卻選擇了升旗儀式的短短幾十秒。

張一白導(dǎo)演拍愛情片不落俗套——《相遇》里他不拍相親，也不拍騎車買西瓜，只拍三年后兩人在公交車上偶遇，一個(gè)戴著白口罩說她認(rèn)錯(cuò)了人，一個(gè)說認(rèn)錯(cuò)了也沒事我就給你講幾個(gè)故事吧。一邊聽著故事，一邊看得到車后窗里映出的時(shí)代群像。留白和反襯都用得挺高級(jí)。

徐崢導(dǎo)演是上海人，對(duì)80年代里弄的還原，細(xì)節(jié)做得特別豐滿——弄堂口的電話亭，弄堂里的書報(bào)窗，老爺叔（也是上海導(dǎo)演張建亞客串）打落彈捉象棋，墻角放著剛倒好的馬桶，屋頭頂老虎窗外頭還曬著咸肉，小學(xué)生冬冬藍(lán)白相間的校服，書桌抽屜一拉開，幾盤磁帶，一套十萬個(gè)為什么——80后小囡瞬間被回憶殺。弄堂里的一切遙遠(yuǎn)又可愛，女排決賽關(guān)頭，鄰居們攛掇冬冬搬出家里的電視機(jī)，大家就擠在狹小的弄堂里一起看——經(jīng)歷過80年代的上海人都可以向你保證，這樣的情節(jié)是真實(shí)發(fā)生過的，只要家有弄堂里唯一一臺(tái)電視機(jī)，就會(huì)有過相似的經(jīng)歷。

上海的弄堂，不光有80年代的物什，還有80年代的氣象——儂看，八級(jí)電工的冬冬爸爸，被鄰居們提起時(shí)都是帶著一絲自豪和贊許的，這是上海人對(duì)于專業(yè)精神、匠人精神最早的認(rèn)同;儂再看，冬冬的同學(xué)小美要出國(guó)了，她的媽媽（劉濤飾）穿著好看的連衣裙，涂著好看的唇色，80年代初，出國(guó)還是蠻稀奇的事情，但是同一條弄堂里打扮得好看的少婦可真不少，這是上海人對(duì)時(shí)髦的追趕，對(duì)時(shí)代變遷的迅速響應(yīng)。

薛曉路作為唯一的女導(dǎo)演，在《回歸》一章中展現(xiàn)了女導(dǎo)演的細(xì)膩，用大量的鐘表來暗示升降旗數(shù)十秒背后，香港發(fā)展的滄海桑田。仔細(xì)看，這個(gè)故事背后有許多的隱藏條線——比如任達(dá)華的一條腿，可能是失于逃港，再比如任達(dá)華一句不經(jīng)意的臺(tái)詞，暗示了回歸前后的移民潮。從內(nèi)地逃到香港，從香港逃到國(guó)外，這是香港當(dāng)代史里的滄海，而數(shù)十秒交接儀式，只是其中一粟。

寧浩導(dǎo)演從成名作開始就是“草根”“接地氣”“公路片”的代表人物，《北京你好》也不例外，葛大爺在胡同狂奔的時(shí)候我感嘆：果然是壞猴子寧浩，這主旋律都能拍成公路片。

文牧野導(dǎo)演雖然看得出比前輩們稍遜一籌，但他的收尾其實(shí)也是電影界的薪火相傳。第五第六代仍是中流砥柱，但第七代也開始逐個(gè)冒尖。

《北京你好》聚焦2008 年的奧運(yùn)開幕式，不過薩馬蘭奇和張藝謀一個(gè)鏡頭都沒有。

至于總導(dǎo)演陳凱歌的作品是哪一段，看名字就非常清楚了——《白晝流星》，除了凱爺沒人能起這樣詩意的名字。有部分觀眾將這一段列為最末，我卻不能茍同。

這是一個(gè)再典型不過的“陳凱歌”故事——傳說中，如果能在白晝看到流星，貧瘠的大地就會(huì)變成綠洲。但是戈壁灘上的孩子們，都看不到白晝流星，也看不到出路——直到，2016年11月18日，執(zhí)行完神舟十一號(hào)飛行任務(wù)的航天員景海鵬、陳冬返回地球，降落在內(nèi)蒙古四子王旗——有如流星劃過白晝。

有人說這個(gè)故事不切實(shí)際，浪子回頭哪里是看一眼飛船就夠？確實(shí)，限于篇幅，《白晝流星》無法細(xì)細(xì)鋪陳大量潛移默化的細(xì)節(jié)，但他要展示的也并不是“要想富先修路”“少生孩子多種樹”這么具象化的扶貧致富經(jīng)，而是“精神扶貧”。窮得扶不起來、對(duì)前途完全自暴自棄的兩個(gè)孩子，先是遇到精神上的父親（田壯壯），接著又遇到精神上的巨大沖擊（飛船如流星劃過白晝），這才驚覺：人生是可以有希望的?！栋讜兞餍恰肪褪沁@么一個(gè)醍醐灌頂?shù)摹邦D悟”故事，或許是因?yàn)橄啾绕渌鶄€(gè)故事而言過于“寓言”而非徹底的“寫實(shí)”，才顯得有些格格不入。但“不同”絕不等于“最差”。

其實(shí)誰又能說這個(gè)故事不寫實(shí)呢？陳凱歌用了當(dāng)年真實(shí)的返回艙降落傘、真實(shí)的當(dāng)年穿過的航天服，甚至還有真實(shí)的航天員景海鵬、陳冬本人，一比一還原當(dāng)日著陸盛況。但這還不是我要說的真實(shí)——最真實(shí)的是，神舟十一號(hào)的降落確實(shí)改變了內(nèi)蒙古四子王旗的孩子們，因?yàn)樯裰壑?，四子王旗從一個(gè)名不見經(jīng)傳的地方變成一處著名景點(diǎn)，改善了當(dāng)?shù)氐呢毨顩r，建起了神舟希望小學(xué)。那些孩子，現(xiàn)在人人都會(huì)畫返回艙。誰能說白晝的流星不曾劃過他們的天空呢？

喜歡這個(gè)故事，還因?yàn)楣适吕飶浡年悇P歌的“少年氣”——少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)，少年需要扶一把，但少年決不能老扶著，站起來還得靠自己。這片段，簡(jiǎn)直是凱爺給兒子和祖國(guó)青少年們寫的一封家書。

電影拍完后第一次看樣片，黃建新和陳凱歌都看哭了。兩人自動(dòng)開始握手——邊上人都笑了?！耙恢边€是蠻擔(dān)心的，因?yàn)槠邆€(gè)導(dǎo)演拍一部電影，以前沒有過?！秉S建新說，“看完覺得一年的努力還行，心里頭有一點(diǎn)點(diǎn)的激動(dòng)。”

全明星，齊客串

國(guó)慶三駕馬車，不僅有導(dǎo)演夢(mèng)之隊(duì)，還有全明星陣容。這與以往主旋律影片多采用與領(lǐng)導(dǎo)人長(zhǎng)相接近的“特型演員”相比，也顯得非常不同。

《白晝流星》的主題是“ 精準(zhǔn)扶貧”和“神舟十一號(hào)降落”，兩個(gè)主題都很大，且不好融合。

不論是《攀登者》還是《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，擔(dān)當(dāng)主演的都是人氣演員，不僅長(zhǎng)得帥，更是實(shí)力派。

以《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》中的張涵予為例，如果不是看他演了這么多年戲太熟悉，真覺得就是中國(guó)機(jī)長(zhǎng)本人——全程面無表情，連歐豪飛出去、自己瀕臨昏迷，都沒有多皺一絲眉毛、做許多夸張表情，整個(gè)人就是一個(gè)徹徹底底的“定”字。這種演繹，放在別的電影恐怕就是面癱演技，但是放在《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，就真的特別合適！讓人想起《薩利機(jī)長(zhǎng)》片尾，真正機(jī)長(zhǎng)現(xiàn)身的那幾分鐘，也完完全全是一個(gè)鎮(zhèn)定氣質(zhì)代言人，日常生活都是泰山崩于前而面不改色那種。

袁泉演的乘務(wù)長(zhǎng)也很好，恐懼中有信心，鎮(zhèn)定中有慌亂，層次豐富又有電影感。歐豪的副機(jī)長(zhǎng)角色，除了負(fù)責(zé)驚險(xiǎn)戲份，還另有一層搞笑擔(dān)當(dāng)——腫著眼皮的臉每次出鏡，都能引起觀眾一陣哄笑，成功緩解了飛機(jī)空難的緊張氣氛。

再看《攀登者》的“登山F4”組合：吳京、張譯、胡歌、井柏然，這四位最近已經(jīng)擁有了出道的slogan——“京不京喜，譯不譯外，胡不胡來，井不井張”，走到哪里路演都能引起一陣轟動(dòng)。

實(shí)力派明星的加盟與流量小鮮肉不同——后者可能因?yàn)榱髁繐p傷角色，而前者卻反而能塑造深入人心的角色。就說吳京吧，一出場(chǎng)就像個(gè)帶頭大哥，有他帶著登山信心也足一點(diǎn)對(duì)不對(duì)？再看張譯，在《攀登者》里還是個(gè)帶點(diǎn)登山“心魔”的曲松林，到了《我和我的祖國(guó)》，搖身一變成為無名的科研工作者，兩個(gè)角色一放一收，都能讓人忘記演員本人，后者更被觀眾稱贊為“口罩都遮不住的演技”。

再說了，這些實(shí)力派就算是拿流量來比也絲毫不輸給小鮮肉——吳京一個(gè)人的累計(jì)票房就超過150億元，徐崢累計(jì)票房100億元，井柏然累計(jì)票房100億元，杜江累計(jì)票房100億元……不光是自帶流量，還自帶流量變現(xiàn)功能呢。說起來，“全明星陣容”的發(fā)明者應(yīng)該是香港導(dǎo)演王家衛(wèi)，當(dāng)年《阿飛正傳》就是一個(gè)三分鐘的鏡頭都要找來梁朝偉，圖啥？還不是圖這些明星又有演技又有票房號(hào)召力。

明星們平時(shí)或許還爭(zhēng)個(gè)主咖排位，一到主旋律電影誰還講究這個(gè)，《我和我的祖國(guó)》除了主演多，配角甚至打醬油的明星都數(shù)不清，移步易景，一分鐘就能有好幾個(gè)明星從畫面上一閃而過——比如看完電影我想了很久陶虹在哪里。明明演員表上有她可我怎么沒看到??？原來就在《護(hù)航》一章里出現(xiàn)了幾秒鐘，是演一個(gè)給少女呂瀟然洗頭發(fā)的媽媽，一個(gè)走神可能就錯(cuò)過了。

眼神特別特別好的觀眾還能看到郎平本尊親自客串《奪冠》，但演的不是排球教練，而是乒乓球教練。那個(gè)鏡頭，大概也就幾秒鐘吧，還是在背景里。

香港演員任達(dá)華和惠英紅的表現(xiàn)也令人印象深刻，因?yàn)榻巧锞陀兴麄冏约荷畹挠白印拔倚r(shí)候就是在一個(gè)紅燈區(qū)跟洋人要飯的，辛酸苦辣，在我身上發(fā)生太多的事情，很多文化都在我的身上，我在問到底我屬于哪里。所以一直在等，等到回歸那一天我的眼淚流下來，很榮幸自己是中國(guó)人，當(dāng)天回歸旗在空中飄揚(yáng)的時(shí)候，我就很大聲說我是中國(guó)人，我現(xiàn)在有國(guó)家了，我現(xiàn)在可以很驕傲地告訴所有人?！被萦⒓t說，“我覺得我能夠有機(jī)會(huì)把這個(gè)故事拍出來也是我的榮幸，也是我自己本身的一部分歷史。”她飾演的警察，在當(dāng)日零點(diǎn)換上了新帽徽，而這其實(shí)是任達(dá)華家族的集體記憶，“我跟小紅是同一個(gè)紅燈區(qū)長(zhǎng)大的，但我家那邊是警察世家，所以謝謝導(dǎo)演給我這個(gè)機(jī)會(huì)跟紅姐一起拍出來?；貧w那天，香港下了很大的雨，我覺得回歸不僅是一個(gè)香港對(duì)于祖國(guó)的回歸，更是心靈的回歸。那天當(dāng)旗升起來的時(shí)候，就說回家了，心也踏實(shí)了?！?h3>類型化，商業(yè)化

除了名導(dǎo)演和大明星，今年的主旋律電影之所以不同，還在于他們沿用了成熟商業(yè)片的模式——類型化。

《護(hù)航》的故事最重要是展現(xiàn)中國(guó)空軍女飛行員“藍(lán)天儀仗隊(duì)”的颯爽英姿。

《攀登者》和《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》都有類型片的影子，尤其是《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，幾乎完全可以被視作一部災(zāi)難類型片。

災(zāi)難片的標(biāo)配，你都可以在本片中看到——驚險(xiǎn)的場(chǎng)景設(shè)定、一波三折跌宕起伏的險(xiǎn)情、救民于水火的高光英雄人物，在本片中，就是2018年5月14日川航3U8633航班的真實(shí)故事——在從重慶飛拉薩的途中，9800米高空，駕駛艙右側(cè)擋風(fēng)玻璃裂開、脫落，副駕駛員徐瑞辰半個(gè)身體飛出機(jī)外，機(jī)長(zhǎng)劉傳健在低氧低溫低壓高紫外線的極端環(huán)境下，將飛機(jī)和機(jī)上119名乘客安全備降在成都雙流機(jī)場(chǎng)。

片中對(duì)于險(xiǎn)情的設(shè)定也基本符合災(zāi)難片層層遞進(jìn)的驚嚇邏輯——比如一上場(chǎng)，先制造天朗氣清的一片祥和，俗稱“立個(gè)flag”，越是歲月靜好觀眾越明白，災(zāi)禍近在眼前，前方5秒就到！

果然，伴隨著“咔噠”一聲，飛機(jī)的擋風(fēng)玻璃裂開個(gè)口子，觀眾又明白，潘多拉的盒子即將開啟。

接著，副機(jī)長(zhǎng)歐豪飛出去半個(gè)身體，沒系安全帶的空姐們一個(gè)個(gè)飛起騰空又重重落下，機(jī)長(zhǎng)張涵予處于缺氧凍傷環(huán)境，杜江又在客艙拼命抵抗風(fēng)力往駕駛艙趕，飛機(jī)眼看就要撞山，張涵予還只有一只手可以操縱飛機(jī)，另一只死命拉住外掛的歐豪……即使是坐在安全的電影院而不是搖搖欲墜的機(jī)艙，觀眾都已經(jīng)被嚇到一路腎上腺素飆升，一邊緊張一邊感嘆，要是此刻真坐在那架飛機(jī)上，還不得嚇得屁滾尿流？

當(dāng)內(nèi)心小劇場(chǎng)被一片驚嘆號(hào)占據(jù)，觀眾的潛臺(tái)詞也和電影里一樣：這都能飛回來，怎么這么牛??！你看，機(jī)長(zhǎng)的英雄光環(huán)就是被險(xiǎn)情一路襯托出來的。這位20年飛行經(jīng)驗(yàn)、軍用轟炸機(jī)轉(zhuǎn)民航的飛行員、“中國(guó)機(jī)長(zhǎng)”劉傳健，就這么印刻在了觀眾心里。

再看《攀登者》，如果減少一些感情戲，基本上也可以劃入體育類型片、災(zāi)難類型片的范疇，和前不久的爆款《徒手攀巖》有異曲同工之處：都是挑戰(zhàn)極限，都要戰(zhàn)勝自己，都遇到了意想不到的困難。

類型片為什么容易取得高票房？恰是因?yàn)椤愋推猿蔀轭愋?，就是在長(zhǎng)年累月的積累中形成的，有數(shù)量巨大的同類型影片，才稱得上是一部類型片，而巨大的量產(chǎn)也足以讓業(yè)內(nèi)總結(jié)拍片規(guī)律，讓類型片越拍越受觀眾歡迎。正是因?yàn)檫@兩個(gè)原因，類型片的背后也就擁有了非常明確的觀影群體，注定了類型片可以走向大眾，而不是像文藝片那般曲高和寡。

加點(diǎn)料，更刺激

有趣的是，三部主旋律影片不僅進(jìn)行了類型化的嘗試，還做了一件從前的主旋律影片不太會(huì)做的事——不完全以史實(shí)為依據(jù)，充分進(jìn)行藝術(shù)加工。

名導(dǎo)演，全明星，類型化，接地氣，深加工……正是因?yàn)樽裱穗娪暗膭?chuàng)作規(guī)律，今年國(guó)慶檔的主旋律影片才顯得如此與眾不同。

最突出的例子就是《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，在原本的川航迫降事件中，機(jī)長(zhǎng)之所以能夠排除萬難返航，最大的優(yōu)勢(shì)就是當(dāng)日天朗氣清、能見度高，整個(gè)備降過程只持續(xù)了27分鐘。但是對(duì)一部111分鐘的災(zāi)難片來說，27分鐘的高潮戲顯然是不夠的，因此編劇特意新增了一段“雨云穿越”的橋段，這個(gè)橋段甚至還超過了高海拔備降、機(jī)艙失壓等實(shí)際困難，成為整部影片中最大的災(zāi)難和劇情推進(jìn)點(diǎn)。

原本搬上大銀幕可能會(huì)顯得平淡的空難戲，因?yàn)檫@段“加戲”而變得險(xiǎn)象環(huán)生高潮迭起——機(jī)長(zhǎng)能不能穿越這片“飛機(jī)進(jìn)去了就像鉆進(jìn)攪拌機(jī)”的雨云，也就此成為最大的懸念。

不只是《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，《我和我的祖國(guó)》中也有藝術(shù)加工的成分。比如《前夜》中最激動(dòng)人心的“眾志成城捐金屬”場(chǎng)面，實(shí)際生活中其實(shí)并沒有發(fā)生。黃渤飾演的天安門廣場(chǎng)旗桿的設(shè)計(jì)安裝者林治遠(yuǎn)確有其人，但他當(dāng)晚遇到的最大困難其實(shí)是五星紅旗被卷入旗桿沒法展開，而不是阻斷球很可能在紅旗觸頂?shù)囊豢瘫选?/p>

但這一改編確實(shí)是《前夜》的神來之筆，不僅成全了黃渤克服恐高癥攀上高高的旗桿去焊接、一時(shí)間火光四射的高光時(shí)刻，更凸顯出人人渴望參與盛事、為盛事出力的“眾志成城”，與《前夜》的情緒和精神基調(diào)都非常吻合。

同樣被藝術(shù)加工的，還有畫面——技術(shù)手段讓黃渤在開國(guó)大典上站到了毛主席的身后，也讓任達(dá)華和惠英紅“返老還童”演了一把自己的青年時(shí)期，效果都幾近逼真。

名導(dǎo)演，全明星，類型化，接地氣，深加工……正是因?yàn)樽裱穗娪暗膭?chuàng)作規(guī)律，今年國(guó)慶檔的主旋律影片才顯得如此與眾不同。也正因?yàn)橘N近觀眾，讓每個(gè)觀眾都有聲臨其境的代入感，今年國(guó)慶檔的三部主旋律影片才一舉打破國(guó)慶檔票房紀(jì)錄，并共同將2019年的電影總票房提前鎖定在500億+。

綜觀截至目前的全年票房，《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》和《攀登者》分別名列第四、第六和第十八位，證明主旋律電影拍得好看，一樣可以票房口碑雙豐收。再看看全球電影票房排行榜，破百億的前十名之中亦有不少屬于“美式超級(jí)英雄電影”，其實(shí)拯救世界的“超英”，也就是美國(guó)電影的主旋律。如此看來，中式主旋律的票房還沒到頂，仍可攀登。