淺談戲劇的開(kāi)端、高潮與結(jié)尾

吳小蒙

摘 要：戲劇的開(kāi)端一般承擔(dān)著交代情況的任務(wù)，其所交代和展示的是這部獨(dú)幕劇中已經(jīng)發(fā)生的事情，需要對(duì)劇中沒(méi)有正面表現(xiàn)的前史進(jìn)行描述，同時(shí)也需要對(duì)人物和正在發(fā)生的事件進(jìn)行描述。戲劇往往把古老復(fù)雜的歷史濃縮在一個(gè)短短的開(kāi)頭中，整部戲因此變得頭重腳輕，不僅讓人迷惑，而且顯得毫無(wú)條理。如果把未來(lái)的情節(jié)逐漸揭示出來(lái)，則既張弛有度，又充滿懸念，更能始終吸引觀眾的注意。

關(guān)鍵詞：戲劇;開(kāi)端;結(jié)尾

戲劇的開(kāi)頭可以是“搭橋”和“自述”的手法，使部分?jǐn)⑹龈雍?jiǎn)潔，可以極大地提升引入沖突的速度，形成同樣的情況。實(shí)際上，有很多方法可以引入戲劇的開(kāi)端：先鋪墊，后沖突;先沖突，后鋪墊;或者同時(shí)進(jìn)行鋪墊和沖突。無(wú)論如何，鋪墊的進(jìn)行和沖突不能完全分離。然而，一個(gè)好的開(kāi)始總是力求簡(jiǎn)明扼要地完成鋪墊和解釋?zhuān)⑼ㄟ^(guò)相對(duì)擬人化的行動(dòng)和語(yǔ)言進(jìn)入沖突的核心。這里的關(guān)鍵是行動(dòng)。劇作家緊緊抓住角色的動(dòng)作，不動(dòng)聲色地解釋情況，避免對(duì)劇中靜止的描寫(xiě)。例如《月亮上升的時(shí)候》中，通過(guò)張貼追捕文書(shū)和念出碼頭上的警察張貼的告示內(nèi)容，介紹了革命者的越獄行為，警察對(duì)他表示欽佩，但同時(shí)為100英鎊的獎(jiǎng)勵(lì)所誘惑，又想抓住他，這一點(diǎn)揭示了人物的矛盾性格，接著，革命者上場(chǎng)了，沖突隨之開(kāi)始。

情節(jié)的曲折和轉(zhuǎn)折取決于沖突的發(fā)展，其中需要的不是一個(gè)直上直下的飛躍，而是一系列的曲折和轉(zhuǎn)折后，形成的層層深化遞進(jìn)的情況——雙方勢(shì)均力敵，時(shí)而進(jìn)攻，時(shí)而防守，時(shí)而推進(jìn)，時(shí)而撤退，彼此糾纏，犬牙交互。在多幕劇中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)幾種相對(duì)獨(dú)立、互為因果、相互轉(zhuǎn)換、相互否定的情景。在獨(dú)幕劇里，則只有一個(gè)相對(duì)單純的情況。只有當(dāng)一方戰(zhàn)勝另一方，或者第三方戰(zhàn)勝雙方時(shí)，情況才會(huì)發(fā)生實(shí)質(zhì)性的變化，一旦出現(xiàn)這樣的情況，整部戲也基本達(dá)到高潮了。通俗一點(diǎn)來(lái)講，獨(dú)幕劇的發(fā)展可以理解為是從情境開(kāi)始到被否定的這一階段，一旦原來(lái)的情境發(fā)生了實(shí)質(zhì)性的變化，沖突就會(huì)進(jìn)入一個(gè)新的階段。

高潮是戲中沖突最為激烈的時(shí)刻。高潮部分是獨(dú)幕劇的“戲核”，獨(dú)幕劇的選擇就是以這一點(diǎn)為中心進(jìn)行的截取和構(gòu)思。高潮在獨(dú)幕劇中占有最重要的地位，是結(jié)構(gòu)的核心部分，只有存在這樣一個(gè)精彩的段落，一部戲才能存在。在多幕劇中，有時(shí)高潮部分并不比前幾幕更具戲劇性，但仍可以是一部好戲，因?yàn)樗陌l(fā)展階段較長(zhǎng)，情節(jié)豐富，一般足以彌補(bǔ)這一不足。高潮是戲劇沖突最激烈的時(shí)刻，也是整個(gè)劇情最嚴(yán)重的關(guān)頭，人物性格、情感、命運(yùn)發(fā)生了重大轉(zhuǎn)折。在這里，發(fā)展階段的一系列小的突變導(dǎo)致了大的激變和沖突。一系列的小危機(jī)醞釀、積累導(dǎo)致了終極危機(jī)的產(chǎn)生。于是出現(xiàn)了一個(gè)突然的變化。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這往往是一個(gè)出人意料的轉(zhuǎn)折或突變，造成了一座陡然上升的“山峰”，故事開(kāi)端時(shí)形成的形勢(shì)得以產(chǎn)生相應(yīng)的發(fā)展，發(fā)生實(shí)質(zhì)性的變化。如《故去的親人》中，父親的“死”和復(fù)活;人物的意外變化，如《三塊錢(qián)國(guó)幣》中楊長(zhǎng)雄突然打破花瓶;人物關(guān)系的意外發(fā)現(xiàn)： 如，《月亮上升的時(shí)候》中，逃跑的革命者脫下偽裝帽和假發(fā)，向巡官揭露自己身份。一部好的獨(dú)幕劇，在情境第一次發(fā)生變化時(shí)，會(huì)有一個(gè)驚人的轉(zhuǎn)變，當(dāng)情況完全改變時(shí)，往往會(huì)有一個(gè)驚人的變化，也就是說(shuō)，還有另一個(gè)突然的變化，將沖突推向高潮。當(dāng)復(fù)活的父親宣布他與一家小旅館的遺孀結(jié)婚時(shí)，為財(cái)產(chǎn)而爭(zhēng)吵的女兒們面面相覷，目瞪口呆。楊長(zhǎng)雄被吳太太擠兌得“面白氣顫”，于是把花瓶打碎了，掏出三塊錢(qián)給了郝太太，以此來(lái)抒發(fā)胸中積累的郁氣。當(dāng)革命者離開(kāi)時(shí)，他向督察要他的偽裝帽子和假發(fā)。當(dāng)然，這種處理辦法必須要有提前預(yù)示，這樣觀眾才不會(huì)感到突兀感，也免得出現(xiàn)“跳戲”的情況。

完成上述的幾步之后，發(fā)展足夠，高潮也已經(jīng)過(guò)去。而發(fā)展階段越打越緊的“結(jié)”，在高潮中解開(kāi)了。打“結(jié)”和解“結(jié)”在一幕內(nèi)完成。也就可以準(zhǔn)備收尾的工作。故事的“結(jié)”也有明暗之分：明“結(jié)”：矛盾沖突越來(lái)越緊張，觀眾是看著它如何環(huán)環(huán)相扣、越扭越緊，最后又是如何解決的。這一類(lèi)的“結(jié)”所有沖突軍擺在明面上，真刀真槍的拼殺一場(chǎng)，矛盾是越演越烈，最后形成大高潮和爆發(fā)點(diǎn)。暗“結(jié)”：矛盾沖突越來(lái)越緊張，觀眾卻不知癥結(jié)所在，甚至以為在趨于解決。但實(shí)際上波瀾不興的表面下暗潮涌動(dòng)，只在最后完成對(duì)于整個(gè)沖突和故事的交代。沖突的形式是層層剝筍，步步深入，終了時(shí)才見(jiàn)底揭曉。

收尾是一場(chǎng)戲劇的結(jié)束，同時(shí)也是劇作意蘊(yùn)的升華階段。在高潮部分，開(kāi)頭創(chuàng)造的局面被完全否定，矛盾被轉(zhuǎn)化，事件的過(guò)程在最后一步完成，作為情節(jié)的行動(dòng)，已經(jīng)完成，但是整個(gè)劇本還沒(méi)有完成，還需要對(duì)沖突的后果及其影響進(jìn)行必要的交代工作。但此處已經(jīng)不需要開(kāi)頭的那種敘述和介紹，只需要對(duì)整個(gè)故事的始末緣由做一個(gè)清晰而含蓄的展現(xiàn)即可。獨(dú)幕劇的結(jié)尾是高潮結(jié)束后直至整個(gè)戲的結(jié)束，所以這一部分是劇本中最短的部分。

結(jié)尾不好，功虧一簣，前面的工作越好，收尾時(shí)故事受到的“反噬”就越大。結(jié)尾直接關(guān)系到情節(jié)結(jié)構(gòu)的完整性和藝術(shù)風(fēng)格的統(tǒng)一。通俗一點(diǎn)講，有很多方法可以結(jié)束一出獨(dú)幕劇。就像寫(xiě)文章一樣，結(jié)束一部戲劇的辦法，大概歸為如下三種：一是結(jié)局式：沖突結(jié)束，歸于平靜，在全劇的終點(diǎn)打上個(gè)句號(hào)。這是一種平穩(wěn)的收尾，要緊的是不要講大道理、說(shuō)主題，而要不落俗套，恰到好處?！度龎K錢(qián)國(guó)幣》中，楊長(zhǎng)雄出人意料摔破另一只花瓶，賠上三塊錢(qián)，吳太太一時(shí)手足無(wú)措、目瞪口呆，在一旁下棋的成眾對(duì)這場(chǎng)不分勝負(fù)的惡斗，作出一語(yǔ)雙關(guān)的結(jié)論：“和棋”，整部戲至此結(jié)束，沒(méi)有多余的筆墨和想象的空間，直截了當(dāng)?shù)男紤騽〗Y(jié)局。二是高潮式：在沖突的頂點(diǎn)收尾，高潮與結(jié)局合二為一，一切都在高潮部分展現(xiàn)了，再也無(wú)須贅言。《故去的親人》中，父親目睹女兒爭(zhēng)奪遺產(chǎn)的丑態(tài)，最后宣布自己要結(jié)婚，歡迎女兒來(lái)參加婚禮。猶如豹尾，驟然一擊，戛然而止，十分有力，從而取得強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，任何多余的筆墨都顯得拖泥帶水，畫(huà)蛇添足。三是留白式：在高潮結(jié)束后，又提出一個(gè)新的問(wèn)題，揭開(kāi)一個(gè)新的沖突情境。如《十二鎊錢(qián)的神情》的結(jié)尾，凱蒂走后，西摩斯夫人突然沒(méi)頭沒(méi)腦地問(wèn)起打字機(jī)的價(jià)錢(qián)，我們可以想象，她的眼睛里也閃現(xiàn)了十二鎊錢(qián)的神情，以后怎么樣，留給觀眾自己去想象了。這種結(jié)尾通過(guò)一個(gè)行為，揭開(kāi)另一個(gè)情境，預(yù)示著一種新的沖突，但無(wú)須予以表現(xiàn)和解決，只要點(diǎn)到為止。