漫談金元枕上花鳥(niǎo)畫(huà)的筆致意韻
—— 以西漢南越王博物館瓷枕藏品為例

文／梁惠彤

圖二 金山西長(zhǎng)治窯白地黑褐彩新篁棲禽紋虎形枕長(zhǎng)28.2、寬15.6、高8.6厘米

枕是最常見(jiàn)的寢具，人的一生有1/3時(shí)間與枕有交集，人與枕的關(guān)系自然而親密。從考古發(fā)現(xiàn)及歷史文獻(xiàn)的記載可知，枕包含瓷、玉、石、銅、木、皮、布等各種不同材質(zhì)。自1992年西漢南越王博物館接受香港知名實(shí)業(yè)家和鑒賞家楊永德伉儷捐贈(zèng)的200余件瓷枕后，經(jīng)不斷征集，現(xiàn)已收藏自唐代至近代的540余件陶瓷枕。透過(guò)藏枕的紋飾、造型營(yíng)造出來(lái)的氣韻理趣、豐富而獨(dú)特的文化內(nèi)涵，可窺見(jiàn)國(guó)人對(duì)瓷枕曾經(jīng)的鐘愛(ài)與追捧。

瓷枕的起源可以追溯到隋，迄今考古發(fā)現(xiàn)最早的瓷枕實(shí)物出自河南安陽(yáng)隋代張盛夫婦合葬墓。自此，瓷枕的發(fā)展經(jīng)歷了唐、五代十國(guó)、遼、宋、金、元、明、清各朝代，連續(xù)燒造1000多年，在各個(gè)歷史時(shí)期展現(xiàn)出不同的特色。唐代瓷枕小，功能上不僅是作為臥床用枕，還有用于書(shū)寫(xiě)或醫(yī)療的腕枕與脈枕；宋代瓷枕大；金元瓷枕千變?nèi)f化；明清瓷枕開(kāi)始沒(méi)落。

圖三 金河北磁州窯白地黑花鳥(niǎo)紋八角形枕長(zhǎng)28.4、寬18.2、高11.1厘米

圖四 元河北磁州窯“張家造”白地黑花人物紋長(zhǎng)方形枕長(zhǎng)32、寬15.5、高14厘米

現(xiàn)西漢南越王博物館收藏有金元瓷枕約200余件，品類(lèi)豐富，分別出自河北定窯、磁州窯，河南鶴壁集窯、禹州窯、扒村窯，山西介休窯、長(zhǎng)治窯、河津窯、平陽(yáng)窯（臨汾龍祠窯），江西景德鎮(zhèn)窯等眾多窯口。其中，以出自河北磁州窯的居多。磁州窯位于今河北省邯鄲市峰峰礦區(qū)的彭城鎮(zhèn)和磁縣的觀臺(tái)鎮(zhèn)一帶，晚唐、五代開(kāi)始燒造，宋金最為興盛，一直持續(xù)到清。磁州窯系瓷枕質(zhì)樸灑脫、明快豪放，題材豐富，充滿濃厚的民間生活氣息。磁州窯產(chǎn)品裝飾手法多種多樣，創(chuàng)造性地將中國(guó)繪畫(huà)的筆墨技巧運(yùn)用到瓷器的裝飾上，白地黑花就是其中最具代表性的一種，是瓷枕創(chuàng)新工藝的成就體現(xiàn)，推動(dòng)瓷器的裝飾手法從用刀在胎上刻劃花裝飾轉(zhuǎn)移到用筆畫(huà)的彩繪裝飾，對(duì)彩瓷的發(fā)展起到了重要作用。白地黑花是在白色化妝土上用含鐵的彩料繪出花樣，再施透明釉，經(jīng)高溫?zé)桑状傻厣铣尸F(xiàn)出黑色花紋。裝飾題材多取材于生活景物，如花卉禽鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)動(dòng)物、嬰戲等。白地黑花裝飾以瓷枕面上表現(xiàn)最為突出，可以說(shuō)每一幅都是精彩的水墨畫(huà)，簡(jiǎn)練活潑，氣韻生動(dòng)[1]。磁州窯的匠師將水墨畫(huà)技法運(yùn)用到瓷枕裝飾上，不僅創(chuàng)造出了釉下白地黑花，而且結(jié)合彩繪與剔刻手法創(chuàng)造了剔刻填黑繪的黑地白花，一黑一白、一陰一陽(yáng)的圖案，使得枕面裝飾更加豐富。

館藏金元花鳥(niǎo)畫(huà)枕，釉色紛呈，技法上多以胎上蓋白化妝土，釉上彩技法創(chuàng)新呈現(xiàn)。藏枕高度大多在8-14厘米之間，11厘米左右高度的瓷枕居多，趨向理想的醫(yī)學(xué)高度，給人以高枕無(wú)憂之感。其納涼消暑的特點(diǎn)，為睡眠提供了恰到好處的溫度。造型多樣的金元花鳥(niǎo)畫(huà)藏枕，獨(dú)具魅力的紋飾，蘊(yùn)含著豐富的文化情懷。一幅幅花鳥(niǎo)畫(huà)自然天趣，道法師古，畫(huà)法卻較唐、宋簡(jiǎn)約，構(gòu)圖和技巧頗具匠意，傳遞著金元時(shí)代獨(dú)特的美學(xué)哲理信息，讓觀賞者感受到知白守黑、大巧若拙的筆致氣韻。

金元花鳥(niǎo)畫(huà)枕深受宋工藝美學(xué)的影響。宋代是中國(guó)古代史當(dāng)中文化修養(yǎng)極高的朝代，宋人留下了豐富和完整的繪畫(huà)文獻(xiàn)資料。在中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展歷史中，宋代是一個(gè)極其重要和關(guān)鍵的時(shí)代。盛唐繪畫(huà)的美是大紅大綠，散發(fā)著自由奔放的青春氣息，宋代則用墨來(lái)畫(huà)畫(huà)，含蓄內(nèi)斂包容的墨彩彰顯著淡雅高貴的韻味。宋代文人水墨畫(huà)空前發(fā)展，“黑白”藝術(shù)成為時(shí)尚。兩宋畫(huà)院制度完備，宮廷院體畫(huà)逐漸成熟，所畫(huà)的花鳥(niǎo)山水工整細(xì)膩、細(xì)節(jié)寫(xiě)實(shí)，富有裝飾性，在一定程度上影響著民間陶瓷匠師∶的繪畫(huà)，如北宋磁州窯“張家造”款白地開(kāi)光黑彩蘆葦螞蚱紋腰形枕（圖一）。

圖五 元山西河津窯白地填黑剔鴛鴦紋八角形枕長(zhǎng)41、寬18.6、高11.4厘米

圖六 北宋河北磁州窯﹃張家造﹄款白地黑彩魚(yú)藻紋如意形枕長(zhǎng)32、寬23.7、高13.3厘米底有款

根據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，宋代窯址遍布全國(guó)大部分地區(qū)，占全部古窯址數(shù)量的75%。經(jīng)發(fā)掘的有定窯、磁州窯、耀州窯、鈞窯、越窯、汝窯、南宋官窯、龍泉窯、建窯、德化窯、靈武窯等遺址[2]。金元制瓷業(yè)承繼宋代制瓷業(yè)的生產(chǎn)和管理制度，也成為較發(fā)達(dá)的手工業(yè)行業(yè)之一。北宋時(shí)北方許多名窯，自熙宗后多已恢復(fù)和發(fā)展起來(lái)。在東北出土的金代瓷器，以定瓷為最多，裝飾手法有刻花、畫(huà)花、印花多種，紋飾以萱草紋、荷花紋較為流行[3]。金代雖與南宋在政治上相對(duì)峙，但其繪畫(huà)汲取了南宋新意并注入了北方特色和女真人的生活氣息，形成北方藝術(shù)的獨(dú)特魅力，掌控了元初北方畫(huà)壇的基本面貌。金宮廷秘書(shū)監(jiān)下設(shè)有書(shū)畫(huà)局，相當(dāng)于北宋的文思院[4]。金代書(shū)畫(huà)沒(méi)有完備的文獻(xiàn)記載，但從金元人的詩(shī)文中，可知這一時(shí)期的書(shū)畫(huà)風(fēng)氣相當(dāng)興盛，崇尚一種淳樸的文風(fēng)。此時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)，比較稚拙，富有生活氣息，耐人尋味。動(dòng)物形枕在金代盛行，多做成趨吉辟邪的虎枕。在枕面的方寸間以白地施黑彩寫(xiě)畫(huà)折枝、花卉、花鳥(niǎo)。如金代的山西長(zhǎng)治窯白地黑褐彩新篁棲禽紋虎形枕（圖二），枕面為一伏虎，背面白地褐彩繪新篁棲禽紋，側(cè)面虎身繪褐地黑彩虎皮紋，寥寥數(shù)筆，將棲息在竹類(lèi)植物上的鳥(niǎo)的靈動(dòng)姿態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，從中可見(jiàn)金代繪畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)技巧承襲了唐、宋繪畫(huà)的傳統(tǒng)。

元代陶瓷最偉大的成就是創(chuàng)燒出青花瓷。此時(shí)的美術(shù)特別是繪畫(huà)領(lǐng)域取得了舉世矚目的成就，在中國(guó)古代美術(shù)史上起著承前啟后的作用。元朝的統(tǒng)治者執(zhí)行殘酷的民族壓迫政策，加上錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)矛盾，大量的漢族士大夫階級(jí)出身的畫(huà)家，被迫采取不問(wèn)政治、超然世外的態(tài)度，把時(shí)間、精力和思想情感寄托在便于寄興遣情的山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)中?；B(niǎo)畫(huà)常見(jiàn)以梅、蘭、菊、竹“四君子畫(huà)”為題材，重視主觀意趣的表達(dá)和筆墨技巧的追求，大大提高了傳統(tǒng)水墨畫(huà)的筆墨技巧。如金代白地黑花鳥(niǎo)紋八角形枕（圖三）和元代磁州窯“張家造”白地黑花人物紋長(zhǎng)方形枕所示的側(cè)面竹葉圖（圖四）。松、竹、梅在金、元瓷器上較少單獨(dú)使用，多作為背景，肥厚的竹子紋較常見(jiàn)。構(gòu)思立意，意在筆先。枕面繪畫(huà)的鳥(niǎo)神采自生，棲于樹(shù)上，在章法、布局、意境上呈現(xiàn)出處下不爭(zhēng)的精神境界。

圖七 金河北磁州窯白地黑花魚(yú)藻紋元寶形枕高12.5、長(zhǎng)12.2、寬25.4厘米

圖八 金元山西介休窯白地劃蓮魚(yú)紋葵形枕長(zhǎng)29.5、寬27、高10.5厘米

元代在中國(guó)陶瓷發(fā)展史上占有重要地位。在元代的瓷器中，龍泉窯青瓷、景德鎮(zhèn)青花瓷占有主導(dǎo)地位。它們都很重視裝飾，在造型、裝飾花紋等方面均具有共同的時(shí)代特色。常見(jiàn)的紋樣，有龍、鳳、松、竹、梅、山石、海水、魚(yú)藻、人物、變形蓮花瓣紋、回紋、卷線紋、蕉葉紋等。元代沿用刻劃花與印花裝飾，以印花為主，刻劃的蓮荷、牡丹、菊花、梅花等較宋代簡(jiǎn)潔、疏朗，但刻畫(huà)的筆劃較深，看起來(lái)不如宋時(shí)的精致但大有清水出芙蓉、天然去雕飾的美感，如元河津窯白地填黑剔鴛鴦紋八角形枕（圖五）。

在歷史的長(zhǎng)河中，文化在傳承中交融、發(fā)展。金元瓷枕繼宋代之后繼續(xù)繁盛，創(chuàng)造了不少筆韻高簡(jiǎn)、形色自然的佳作。如北宋時(shí)期的河北磁州窯“張家造”款白地黑彩魚(yú)藻紋如意形枕（圖六）、金代的白地黑花魚(yú)藻紋元寶形枕（圖七）與金、元時(shí)期的白地劃蓮魚(yú)紋葵形瓷枕（圖八），畫(huà)中的魚(yú)與藻形象真實(shí)生動(dòng)，用筆細(xì)致，構(gòu)圖上巧妙利用白地創(chuàng)造水的空間感，又在不經(jīng)意中突出了魚(yú)的主體效果，構(gòu)成了藻紋、魚(yú)與水組合的黑白空間。

今天，我們不能只在金元瓷枕花鳥(niǎo)畫(huà)里考究藝術(shù)上的功夫，而是要在畫(huà)外看到金、元人的所思所感。瓷枕匠師通過(guò)剛?cè)?、虛?shí)、濃淡、輕重的筆墨變化，黑、白工藝技術(shù)的巧妙運(yùn)用，透過(guò)瓷枕的顏面和肌理，釋放出特有的“樸”“雅”“拙”的美感，將屬于這一時(shí)代的文人意趣、意境、才情與思想呈現(xiàn)在世人的眼中。

[1]李輝柄：《中國(guó)瓷器鑒定基礎(chǔ)》，紫禁城出版社，2005年，第197頁(yè)。

[2]陳振主編：《中國(guó)通史》第七卷《中古時(shí)代·五代遼宋夏金時(shí)期》（上），上海人民出版社，1999年，第41頁(yè)。

[3]陳振主編：《中國(guó)通史》第七卷《中古時(shí)代·五代遼宋夏金時(shí)期》（上），上海人民出版社，1999年，第565頁(yè)。

[4]楊仁愷主編：《中國(guó)書(shū)畫(huà)》，上海古籍出版社，1990年，第247頁(yè)。