“山西八大套”音樂本體分析

趙洋

【摘要】“山西八大套”是山西五臺(tái)的大型吹奏套曲，包括七套笙管套曲和一套嗩吶套曲。音樂源于四種性質(zhì)的曲子：“萬年花”“駐馬聽”“掛枝兒”為古代樂曲;“朝天子”“急毛猴”“撲官帽”來自戲劇曲牌音樂;“采茶歌”“王大娘”“茉莉花”為民間流行的民歌;“普庵咒”“吾方悟”“西方藏”屬于寺廟音樂。演奏場(chǎng)合一般為迎神賽社、婚俗喜慶、喪葬禮儀、廟會(huì)慶典、消閑娛樂。目前已有的研究主要為山西八大套的歷史、樂器組合、結(jié)構(gòu)形式、曲式分析。本文以山西八大套四種類型中的十二首樂曲為例，分別對(duì)結(jié)構(gòu)、音樂發(fā)展手法及音高特征三方面進(jìn)行音樂本體分析。

【關(guān)鍵詞】山西八大套;結(jié)構(gòu);發(fā)展手法;音高特征

【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、古代樂曲

（一）《駐馬聽》

本曲大體為五聲調(diào)式，開頭由于偏音變宮的出現(xiàn)，短暫形成六聲調(diào)式，但不改變整體五聲的調(diào)式風(fēng)格和特征。

1.結(jié)構(gòu)劃分

正身（1-45），尾聲（46-64）。正身分為兩個(gè)樂段：第一樂段（1-24）分為四個(gè)樂句：第一樂句（1-7）;第二樂句（7-14）;第三樂句（14-17）;第四樂句（18-24）。第二樂段（25-46）分為三個(gè)樂句：第一樂句（25-33）;第二樂句（34-37）;第三樂句（38-46）。尾聲分為三個(gè)樂句：第一樂句（47-51）;第二樂句（52-57）;第三樂句（57-65）。

2.音樂發(fā)展手法

（1）變化重復(fù)：第一樂段第二樂句運(yùn)用了變化重復(fù)的手法，起音低八度（見譜例1）。

（2）承遞式：樂曲的第一樂段第三、四樂句和第二樂段都運(yùn)用了“承遞式”的音樂發(fā)展思路，陳述環(huán)節(jié)的“終點(diǎn)音”同時(shí)又是新音樂環(huán)節(jié)的“起點(diǎn)音”。用“魚咬尾”的手法進(jìn)行承遞（見譜例1）。

（3）疊：尾聲第三樂句運(yùn)用“垛”②的手法進(jìn)行音樂細(xì)節(jié)的連續(xù)疊奏，最后加長(zhǎng)音收尾（見譜例2）。

3.音高特征

（1）對(duì)核心音的強(qiáng)調(diào)：尾聲的第一樂句強(qiáng)調(diào)#sol、#fa，前三小節(jié)以#sol、#fa結(jié)尾，為第二樂段第一樂句的材料縮減，突出核心音（見譜例2）。

（2）對(duì)稱性音高關(guān)系：尾聲結(jié)束前部分#sol-#fa-mi-si-#do-#re以mi為中心音，mi-#fa-mi以#fa為中心音，呈對(duì)稱性（見譜例2）。

4.《掛枝兒》：本曲為六聲調(diào)式

結(jié)構(gòu)劃分：正身（1-21），尾聲（22-45）。正身分為五個(gè)樂句：第一樂句（1-4）;第二樂句（5-8）;第三樂句（9-12）;第四樂句（13-16）;第五樂句（17-21）。尾聲分為三個(gè)樂句：第一樂句（22-25）;第二樂句（26-37）;第三樂句（38-45）。

音樂發(fā)展手法：

1）完全重復(fù)與變化重復(fù)：正身第二樂句是第一樂句的完全重復(fù)，第三樂句是第二樂句的變化重復(fù)，并進(jìn)行擴(kuò)充。

2）變奏：第四樂句為第一樂句前兩小節(jié)的擴(kuò)大，第五樂句為第一樂句音高順序變化的變奏。

3）合頭：前五個(gè)樂句運(yùn)用了“合頭”的手法，都以#do-si開頭。

4）疊：尾聲速度轉(zhuǎn)為急快，運(yùn)用了疊的手法，發(fā)展的過程中音高順序改變。音高都來自第二樂段第一樂句，均為第二樂段第一樂句的解體式展衍③（見譜例3）。

音高特征：

1）核心因素：前五個(gè)樂句都以#do-si、#sol-#fa為核心因素。

2）對(duì)稱性音高關(guān)系：曲子以#fa-#sol-#fa為結(jié)尾，#sol為中心音。

3）派生音高關(guān)系：前三樂句為重復(fù)發(fā)展，都用同樣的起始音，第四、五樂句為變奏。

5.《萬年花》：本曲為六聲調(diào)式

結(jié)構(gòu)劃分：正身（1-50）。正身分為三個(gè)樂段：第一樂段（1-12）分為兩個(gè)樂句：第一樂句（1-6）;第二樂句（7-12）。第二樂段（13-40）分為六個(gè)樂句：第一樂句（13-20）;第二樂句（21-24）;第三樂句（25-28）;第四樂句（29-32）;第五樂句（33-36）;第六樂句（37-40）。第三樂段（41-50）分為三個(gè)樂句：第一樂句（41-45）;第二樂句（45-47）;第三樂句（47-50）。

音樂發(fā)展手法：

（1）變化重復(fù)：第一樂段第二樂句是第一樂句的變化重復(fù)。

（2）承遞式：第二樂段后三句分別對(duì)應(yīng)前三句。多句運(yùn)用了“魚咬尾”的手法，連接緊密。

（3）變奏：第三樂段第二樂句、第三樂句都為第一樂句的變奏。

音高特征：

（1）移位：第二樂段第三樂句結(jié)尾為第一樂句結(jié)尾的高八度移位，使音區(qū)擴(kuò)大;第四樂句開頭為第一樂句中間部分的高八度移位;第六樂句結(jié)尾為第三樂句結(jié)尾的低八度移位。

（2）強(qiáng)調(diào)核心音：第三樂段三個(gè)樂句都落到同樣的音，對(duì)#fa做出強(qiáng)調(diào)。

二、戲劇曲牌

（一）《朝天子》：本曲為六聲調(diào)式

1.結(jié)構(gòu)劃分

正身（1-15），尾聲（16-32）。正身分為三個(gè)樂句：第一樂句（1-4）;第二樂句（5-10）;第三樂句（10-16）。尾聲分為兩個(gè)樂句：第一樂句（17-22）;第二樂句（23-33）。

2.音樂發(fā)展手法

（1）展衍：第二樂句為第一樂句以核心音為基礎(chǔ)的展衍，第三樂句是第一樂句加入嵌入式結(jié)構(gòu)的展衍（見譜例7第12、13小節(jié)），尾聲為正身第一樂句的解體式展衍。

（2）非嚴(yán)格合尾：第三樂句與第一樂句合尾（見譜例4第4小節(jié)和第15小節(jié)）。

（3）重復(fù)：尾聲中間部分出現(xiàn)多次片段重復(fù)。

3.音高特征

（1）核心動(dòng)機(jī)多次出現(xiàn)：#do-#re-#do-si，尾聲與正身緊密相連，大體為時(shí)值擴(kuò)大后的核心動(dòng)機(jī)。

（二）《撲官帽》

1.結(jié)構(gòu)劃分

正身（1-13）。正身分為六個(gè)樂句：第一樂句（1-2）;第二樂句（3-4）;第三樂句（5-6）;第四樂句（7-9）;第五樂句（10-11）;第六樂句（12-13）。

2.音樂發(fā)展手法

（1）完全重復(fù)與變化重復(fù)：第8、9小節(jié)為第6、7小節(jié)的完全重復(fù)，第5、6小節(jié)為第3、4小節(jié)的固定節(jié)奏音高改變的變化重復(fù)。

（2）移位與變形：第6、7、8小節(jié)是第12小節(jié)的高三度移位與變形。

3.音高特征

（1）音區(qū)：前三句音區(qū)逐漸上升，后三句音區(qū)逐漸下降。

（2）對(duì)骨干音的強(qiáng)調(diào)：bsi在本曲中出現(xiàn)8次，有7次為小節(jié)尾音。

（三）《急毛猴》：本曲為五聲調(diào)式

1.結(jié)構(gòu)劃分

正身（1-8）。正身分為兩個(gè)樂句：第一樂句（1-4）;第二樂句（5-8）。

2.音樂發(fā)展手法

（1）重復(fù)：第3、4小節(jié)為第1、2小節(jié)的完全重復(fù)。

（2）模進(jìn)與變奏結(jié)合：第7、8小節(jié)為第5、6小節(jié)的模進(jìn)與變奏。

3.音高特征

（1）模進(jìn)關(guān)系：第7、8小節(jié)為第5、6小節(jié)的非嚴(yán)格模進(jìn)。

（2）倒影關(guān)系：#fa-#do、#fa-si與#fa-#do、#sol-#do都為倒影關(guān)系。

三、民歌

（一）《王大娘》：本曲為六聲調(diào)式

1.結(jié)構(gòu)劃分

正身（1-41），尾聲（42-64）。

正身分為兩個(gè)樂段：第一樂段（1-19）分為兩個(gè)樂句：第一樂句（1-11）;第二樂句（12-19）。第二樂段（20-41）分為兩個(gè)樂句：第一樂句（20-29）;第二樂句（30-41）。尾聲分為四個(gè)樂句：第一樂句（42-48）;第二樂句（49-53）;第三樂句（54-56）;第四樂句（57-64）。

2.音樂發(fā)展手法

（1）嵌入式展衍：第一樂段第二樂句是第一樂句加嵌入式的展衍。

（2）變化重復(fù)：第二樂段由平行樂句構(gòu)成，第二樂句為第一句的變化重復(fù)，第二樂句的后半部分是第一樂句的低八度移位進(jìn)行。

（3）承遞式手法：尾聲四個(gè)樂句運(yùn)用了“魚咬尾”的發(fā)展手法進(jìn)行承遞。

（4）疊：尾聲部分加入“垛”的手法，改變音樂節(jié)奏，用密集型節(jié)奏進(jìn)行，以長(zhǎng)音結(jié)尾，落到主音。

3.音高特征

移位：第二樂段第二樂句后半部分是第一樂句的低八度移位進(jìn)行。

（二）《茉莉花》：本曲為五聲調(diào)式

1.結(jié)構(gòu)劃分

正身（1-16），尾聲（17-24）。

正身分為兩個(gè)樂段：第一樂段（1-8）分為四個(gè)樂句：第一樂句（1-2）;第二樂句（3-4）;第三樂句（5-6）;第四樂句（7-8）。第二樂段（9-16）分為四個(gè)樂句：第一樂句（9-12）;第二樂句（13-14）;第三樂句（9-12）;第四樂句（15-16）。尾聲分為三個(gè)樂句：第一樂句（17-18）;第二樂句（19-22）;第三樂句（23-24）。

2.音樂發(fā)展手法

（1）變奏：第一樂段第二樂句為第一樂句加花變奏，使用了同音反復(fù)。

（1）解體式展衍：第一樂段的第三、四樂句為第一、二樂句的解體式擴(kuò)充展衍。

（2）變化重復(fù)：第二樂段第三、四樂句為第一、二樂句的變化重復(fù)，第15小節(jié)為第13小節(jié)的高八度移位。

（3）承遞式：尾聲部分用了承遞式的手法。

（4）疊：尾聲第二樂句運(yùn)用了疊的手法。

3.音高特征

（1）強(qiáng)調(diào)：尾聲為頭部第一樂句的部分結(jié)構(gòu)擴(kuò)大。si-#do

（2）同音反復(fù)：第二樂句出現(xiàn)同音反復(fù)，增加節(jié)奏性的種類，對(duì)重復(fù)音進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。

（三）《采茶歌》：本曲為五聲調(diào)式

1.結(jié)構(gòu)劃分

正身（1-19）。正身分為三個(gè)樂句：第一樂句（1-8）;第二樂句（9-14）;第三樂句（15-19）。

2.音樂發(fā)展手法

（1）嵌入展衍式：第一樂句第3-6小節(jié)沿著第1-2小節(jié)的思路做了擴(kuò)大和嵌入式的展衍。

（2）完全重復(fù)：第一樂句第7、8小節(jié)為第5、6小節(jié)的完全重復(fù)。

（3）承遞式手法：第二樂句內(nèi)部的發(fā)展運(yùn)用了“魚咬尾”的手法，第二、三樂句的連接也使用了“魚咬尾”的手法。

3.音高特征

頭尾合：第一樂句3-6小節(jié)與1-2小節(jié)的旋律走向形成不嚴(yán)格的“頭尾合”。

四、寺廟音樂

（一）《西方贊》：本曲為七聲調(diào)式

1.結(jié)構(gòu)劃分

正身（1-26），尾聲（27-34）。正身分為六個(gè)樂句：第一樂句（1-5）;第二樂句（5-8）;第三樂句（8-12）;第四樂句（13-17）;第五樂句（17-20）;第六樂句（21-26）。

2.音樂發(fā)展手法

（1）變奏：第四、五樂句為第一、二樂句的高八度加花變奏，擴(kuò)大音區(qū)的同時(shí)還加入新的節(jié)奏性。

（2）變化重復(fù)：尾聲都為音樂片段的重復(fù)進(jìn)行。

3.音高特征

（1）移位：第四樂句為第一樂句的高八度移位，第五樂句為第二樂句的高八度移位。

（2）對(duì)核心音的強(qiáng)調(diào)：尾聲不斷出現(xiàn)mi-#do-si，最后落到長(zhǎng)音si。

（二）《吾方悟》：本曲為五聲調(diào)式

1.結(jié)構(gòu)劃分

帽子（1-4），正身（5-30），尾聲（31-50）。正身由兩個(gè)樂段組成：第一樂段（5-11）分為兩個(gè)樂句：第一樂句（5-8）;第二樂句（8-11）。第二樂段（12-30）分為六個(gè)樂句：第一樂句（12-15）;第二樂句（16-19）;第三樂句（19-22）;第四樂句（22-25）;第五樂句（26-27）;第六樂句（28-30）。尾聲分為三個(gè)樂句：第一樂句（31-34）;第二樂句（34-43）;第三樂句（43-50）。

2.音樂發(fā)展手法

（1）變奏：第一樂段第二樂句為第一樂句后半部分的變奏。

（2）展衍：第二樂段第一樂句為第一樂段的材料縮減，為自由展衍。由第一樂段頭部變奏和尾部組成，與第一樂段形成非嚴(yán)格的“頭尾合”。

（3）再現(xiàn)：第二樂段第三、四樂句為第一樂段的變化再現(xiàn)，與第一樂段形成“合尾”。

（4）重復(fù)：尾聲的后半部分運(yùn)用了“跺”的手法。

3.音高特征

（1）合尾：第二樂段第一樂句和第二樂段第三、四樂句都與第一樂段形成“合尾”。

（2）對(duì)宮音的強(qiáng)調(diào)：結(jié)尾部分8小節(jié)中有6小節(jié)至少出現(xiàn)一次宮音，宮音的頻繁出現(xiàn)形成強(qiáng)調(diào)。

（三）《普庵咒》：本曲為五聲調(diào)式

1.結(jié)構(gòu)劃分

引子（1-16），正身（17-85）。

正身分為四個(gè)樂段：第一樂段（17-26）分為三個(gè)樂句：第一樂句（17-20）;第二樂句（21-23）;第三樂句（23-26）。第二樂段（27-47）分為兩個(gè)樂句：第一樂句（27-38）;第二樂句（39-47）。第三樂段（48-67）分為兩個(gè)樂句：第一樂句（48-60）;第二樂句（61-67）。第四樂段分為三個(gè)樂句：第一樂句（68-72）;第二樂句（73-78）;第三樂句（79-85）。

2.音樂發(fā)展手法

第一樂段為曲子的主題，動(dòng)機(jī)具有重復(fù)性，11小節(jié)一氣呵成，中間部分以輔助音和級(jí)進(jìn)手法為主，旋律線條呈波浪式進(jìn)行，#fa基本每小節(jié)都出現(xiàn)，為中心音。

（1）變奏：第二、三、四樂段都為第一樂段的變奏。第二樂段強(qiáng)調(diào)大跳片段，上行七度大跳出現(xiàn)，下行八度跳進(jìn)依然保留，部分片段來自引子。第三樂段多次強(qiáng)調(diào)引子的片段。第四樂段切分節(jié)奏出現(xiàn)，用跨小節(jié)連音線的方式，加入切分節(jié)奏。

（2）重復(fù)：第一樂段第二樂句為第一樂句的變化重復(fù);第二樂段第一樂句使用兩次重復(fù)。

（3）合尾：每個(gè)樂段都用了同樣的結(jié)尾，形成了“合尾”。

（4）承遞：樂段之間的連接處都用了同樣的音，形成了“魚咬尾”的跡象。

3.音高特征

（1）模進(jìn)：引子自身整體呈由上向下進(jìn)行的特征，為自身模進(jìn)，#do-si-#sol-#fa與#fa-#re-#do-si呈模進(jìn)關(guān)系。用裝飾音的方式提前引出后面部分的音，用同音反復(fù)的方式進(jìn)行強(qiáng)調(diào)（見譜例5）。

（2）頭尾同音：整首曲子正身部分的每個(gè)樂段都是以#fa開始，以#fa結(jié)束。

五、結(jié)語

五臺(tái)“山西八大套”是我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂，其旋律為音樂的重要組成部分。本文以分析旋律作為重點(diǎn)，音高特征多用移位、同音反復(fù)來強(qiáng)調(diào)核心音。音樂樂句發(fā)展以重復(fù)、變奏、模進(jìn)手法為主。樂段變化多用承遞、展衍的手法來進(jìn)行，增強(qiáng)樂段聯(lián)系及對(duì)比，部分片段出現(xiàn)合頭、合尾的形式。音樂結(jié)構(gòu)分明，多以三部分組成，一般為起平落或者起開合的結(jié)構(gòu)。“山西八大套”體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂旋律的多種發(fā)展手法及音樂特征，是我們研究傳統(tǒng)音樂非常好的參考范本。

注釋：

①正身：正身是支曲中的主體，是一個(gè)完整的可任意反復(fù)的音樂段落。支曲結(jié)構(gòu)參照《八大套結(jié)構(gòu)分析》-韓軍。

②跺：音樂細(xì)節(jié)的連續(xù)疊奏可以形成“跺”?！吨袊?guó)音樂結(jié)構(gòu)》-李吉提。

③ 解體式展衍：對(duì)原主體音樂結(jié)構(gòu)框架的肢解或擴(kuò)充性突破。必須以結(jié)構(gòu)清晰的原型音樂為基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)

[1]李吉提.中國(guó)音樂結(jié)構(gòu)分析概論[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004.