開江薅秧歌高平腔旋律對比研究

汪在東 潘廣宇

[摘 要]開江薅秧歌有高腔和平腔之分，所表現(xiàn)的音樂意境、勞動場景、情感抒發(fā)也完全不同，分析、探索兩種腔調(diào)的旋律并進(jìn)行比較，是研究川東音樂文化的重要依據(jù)和來源。

[關(guān)鍵詞]開江；薅秧歌；高平腔

[中圖分類號]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2019）01-0009-03

川東民間音樂里面，開江薅秧歌占據(jù)了非常重要的位置。近年來，隨著對地方音樂的發(fā)掘整理，開江薅秧歌的藝術(shù)價(jià)值逐漸展現(xiàn)出來，高腔和平腔的旋律對比是民間音樂工作者探索的研究點(diǎn)。高腔唱法主要是以假嗓唱為主，在中國戲劇中占有重要的地位，被稱為四大唱腔之一，一般是一人唱，眾人合?！捌角怀ㄅc高腔唱法有很大區(qū)別，是以真聲真嗓唱法為主，根據(jù)作品音區(qū)的變化，其真假聲的比例也隨之調(diào)整?！盵1]本文以高腔薅秧歌《搭戲臺》和平腔薅秧歌《曬花椒》的旋律做對比，以此分析高平腔唱法在開江薅秧歌中的音樂效果區(qū)別。

高腔薅秧歌《搭戲臺》源自陜北民歌《搭戲臺》，由于開江地理位置靠近陜西，雖然秦嶺山脈在很大程度上阻礙了兩地的交通，但是隨著川東地區(qū)的背夫（背二哥）的腳步，兩地的文化在千百年的時(shí)間長河中逐漸得到了良好的溝通與交流。陜北地區(qū)的民歌來到巴山之地，逐漸成為開江地區(qū)薅秧歌的主題曲之一。當(dāng)然，其旋律歌詞等都有了相應(yīng)的變化，以適應(yīng)開江當(dāng)?shù)氐膶?shí)際情況。

這一句歌詞并不多，以羽音開頭，第二小節(jié)級進(jìn)到宮音再到角音，第三小節(jié)又逐漸下行到羽音，在第四小節(jié)進(jìn)行第一小節(jié)的變化重復(fù)，這一句有個(gè)特點(diǎn)就是有5個(gè)小節(jié)，與后面幾句均為4個(gè)小節(jié)的情況大不相同。

第二句沒有正式的歌詞，全部都是襯詞，之所以這樣是因?yàn)檫@一句是眾人合唱以呼應(yīng)第一句的主唱。在旋律走向方面，與第一句是完全相反的，一出來就是高音區(qū)（相對第一句）在角音上開始，而這個(gè)音在上一句是在第二小節(jié)才出現(xiàn)，且是第一句的最高音。第二小節(jié)下行到羽音，但是很快在第三小節(jié)就又回到了高音位置，第四小節(jié)在宮音上結(jié)束。

第三句歌詞依然很簡單，只有三個(gè)字：照白崖，襯詞也不多，旋律走向是由高到低走向，從角音出現(xiàn)，一路下行到羽音結(jié)束，節(jié)奏方面出現(xiàn)了連續(xù)兩個(gè)小節(jié)的切分節(jié)奏。

第四句是襯詞句，和第二句一樣，由眾人合唱來回應(yīng)第三句，旋律線條上其實(shí)就是兩次起伏，由羽音上行到角音，再下行回到羽音。

整個(gè)高腔薅秧歌《搭戲臺》上半段：太（吔）陽（呃那）出（喂）來（喲），哎吔哎吔喲吔喲吔喲吔，照白（吔）崖（喲嗬），哎吔喲吔喲吔喲吔。前半部分有9小節(jié)，后半部分有8小節(jié)，典型的主部（領(lǐng)唱）與副部（齊唱）結(jié)構(gòu)。音域?qū)拸V、節(jié)奏自由，用假嗓和顫音來演唱，高亢明亮。

花椒：在全國各地都有出產(chǎn)，但是作為調(diào)味品卻是西南地區(qū)所特有，“其作用是溫中散寒，除濕，止痛，殺蟲，解魚腥毒”。[2]由于西南地區(qū)濕氣重，花椒主要用來祛濕。由于其口感比較麻，所以在其他地區(qū)不怎么吃。因此，從平腔薅秧歌《曬花椒》的名字不難看出，這首薅秧歌與源自陜西的《搭戲臺》不同，這是一首原汁原味的四川民歌。

作為平腔薅秧歌，以獨(dú)唱為主，旋律平和，節(jié)奏規(guī)整。第一句以徵音開頭，一、二小節(jié)和三、四小節(jié)的旋律走向其實(shí)是一樣的，都是羽音逐漸級進(jìn)上行到商音，又下行回到羽音。

中國的民歌離不開愛情主題，一句“小妞兒”詼諧地表達(dá)出樸實(shí)的川東民間風(fēng)情。這一句前兩個(gè)小節(jié)旋律方面是重復(fù)了上一句的后兩個(gè)小節(jié)，只是在第三、四小節(jié)才有所變化，連續(xù)三個(gè)商音然后下行回到初始音徵音。

縱觀平腔薅秧歌《曬花椒》上半段：太陽（耶）出（喔）來，萬丈（呃）高（喂），小妞兒（呢）出來（喲），曬花椒（喔）。這一段總共就8小節(jié)，歌曲長度只有《搭戲臺》的一半。音域也只有五度，音域較窄、節(jié)奏規(guī)整，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、抒情味濃。從這兩首作品的前半段我們可以看出高腔薅秧歌音域較高，獨(dú)唱加合唱搭配出效果；而平腔薅秧歌則音域較低，起伏沒那么大，只有獨(dú)唱，沒有合唱。對比了兩首作品的前半段，接下來我們來看兩部作品的后半段。

這是《搭戲臺》后半段的第一句，這一句和前半段第一句的前三個(gè)小節(jié)旋律完全一樣，歌詞上交代了搭戲臺的位置是在白崖的下面。這里的“底腳”是開江方言，意思是最下面、最下方。第四小節(jié)從宮音下行到了徵音，使得這句的音域比最開始要寬一些。

這一句和前半段第二句一樣，合唱部分的旋律、歌詞都沒變，屬于原樣重復(fù)。

直到整個(gè)作品的后半段的第三小節(jié)，歌詞上才點(diǎn)明主題：搭戲臺，這一句也是全曲歌詞最少，襯詞也最少的部分，這里在節(jié)奏方面，同樣出現(xiàn)切分節(jié)奏，只不過這里只有一小節(jié)，而前半段有兩個(gè)小節(jié)。旋律結(jié)束在宮音上。

作為作品的結(jié)束句，這一句襯詞的歌詞和前面所有的襯詞都是一樣的，但是和前半段的兩次小的旋律起伏不同，這里是一個(gè)大的起伏，給人以明確的結(jié)束感。

《搭戲臺》下半段：白（吔）崖（喲那）底腳（喲），哎吔哎吔喲吔喲吔喲吔，搭戲（吔）臺（喲），哎吔喲吔喲吔喲吔。這部分和前面一樣，小節(jié)數(shù)還是不規(guī)整的17個(gè)小節(jié)，前后節(jié)奏緩急對比明顯，旋律結(jié)束在徵音上，但是徵音并沒有在作品里占據(jù)多少位置，和羽音的主音位置構(gòu)成了一定的沖突，形式了高腔調(diào)式特點(diǎn)。

《曬花椒》第三句前兩個(gè)小節(jié)和第一句在旋律上是一樣的，而歌詞則和第二句相似，第三、四小節(jié)旋律有所變化，節(jié)奏上從后十六節(jié)奏變?yōu)槿渴忠舴?，?jié)奏顯得更密集。

第四句其實(shí)就是第二句在旋律和節(jié)奏方面的發(fā)展，最高音上升了一個(gè)大二度，節(jié)奏更密集，這樣就使得作品聽起來更富有戲劇性的音響效果。

綜觀《曬花椒》下半段：小妞兒（啰）曬的（喲），汗長（呃）流（喔），花椒（喔）曬（喲），得大（碴）口（喂）。這部分也只有8小節(jié)，也是結(jié)束在徵音上，但是這首歌的徵音明顯占據(jù)了主要位置，這也是平腔薅秧歌和高腔薅秧歌的最大區(qū)別。

通過比較，可以清晰地發(fā)現(xiàn)，高平腔薅秧歌的區(qū)別在于歌曲長度、調(diào)式?jīng)_突性、旋律起伏感、調(diào)性色彩度、音域的寬廣度等多方面。就是有了這些對比，開江薅秧歌才能傳承無數(shù)年，直到今天依然是川東民間音樂藝術(shù)里的一顆明亮的珍珠，值得我們音樂工作者探索和研究。

注釋：

[1]郝志倫.巴蜀秧歌習(xí)俗源流初探[J].達(dá)縣師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2000（09）：127.

[2]張 楊.淺析巴渝農(nóng)民的勞動習(xí)俗與農(nóng)耕文化[J].中國農(nóng)業(yè)信息，2017（03）：47.

（責(zé)任編輯：崔曉光）