《采檳榔》音樂(lè)節(jié)奏與情感表達(dá)

朱艷彬 歐艷陽(yáng)

【摘要】歌曲是歌詞與音樂(lè)的結(jié)合，歌曲中曲的情感要以詞的情感為依托，依據(jù)詞的情感譜曲。影響歌曲情感的因素有很多，本文以湖南民歌《采檳榔》為例，首先從湖南等地的檳榔文化切入，分析歌詞所蘊(yùn)含的思想情感，進(jìn)而分析節(jié)奏、速度的變化對(duì)歌曲情感的影響。

【關(guān)鍵詞】《采檳榔》；檳榔；節(jié)奏；速度；情感

【中圖分類號(hào)】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

音樂(lè)是聲音的藝術(shù)，而歌曲又多了語(yǔ)言藝術(shù)，一首好的歌曲需要詞曲的完美結(jié)合才能充分表現(xiàn)出歌曲中蘊(yùn)含的情感。歌詞用文字表達(dá)情感，曲則用音的高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱以及速度來(lái)表現(xiàn)情感。歌曲一般是依據(jù)歌詞的情感來(lái)譜曲，在音樂(lè)進(jìn)行中，音的長(zhǎng)短和強(qiáng)弱被稱為節(jié)奏，而音樂(lè)中的速度一般指一分鐘內(nèi)單位拍的數(shù)量，在歌曲情感表達(dá)中節(jié)奏與速度發(fā)揮著不可小覷的作用。同樣的音用不同的節(jié)奏、速度會(huì)出現(xiàn)不一樣的聽(tīng)覺(jué)效果，所流露出的情感也會(huì)不一樣。

一、歌曲《采檳榔》的文化情感內(nèi)涵

（一）歌曲《采檳榔》所蘊(yùn)含的檳榔文化

湖南民歌《采檳榔》由殷憶秋作詞，黎錦光作曲，黎錦光先生借鑒了湖南民歌《雙川調(diào)》，在二十世紀(jì)三十年代創(chuàng)作出《采檳榔》。周旋在1930首唱《采檳榔》，因其歌詞朗朗上口，曲調(diào)簡(jiǎn)潔明快，風(fēng)靡上海，成為周璇名曲。在二十世紀(jì)八九十年代《采檳榔》又被鄧麗君、奚秀蘭等著名歌星再次傳唱，成為現(xiàn)在人們耳熟能詳?shù)睦仙虾Ａ餍袠?lè)之一。《采檳榔》這首湖南民歌能在當(dāng)時(shí)有如此高的傳唱度，與這首歌曲所蘊(yùn)含的情感以及檳榔文化是分不開的。

據(jù)東漢楊孚的《異物志》記載：“古賁灰，牡蠣灰也；輿扶留、樓榔三物合食，然后善也?！闭f(shuō)明檳榔早在兩千多年前就出現(xiàn)在中國(guó)。檳榔主要生長(zhǎng)在我國(guó)海南、臺(tái)灣，在云南和廣東也有少量種植，湖南人開始嚼檳榔是在三百多年前，傳說(shuō)是清軍入關(guān)后在湖南湘潭屠殺了很多人，一位和尚邊嚼檳榔邊為亡故的人們做法事，從而被當(dāng)?shù)厝朔Q為神果，認(rèn)為嚼檳榔有辟邪驅(qū)病的功效。此外，臺(tái)灣《雍正通志》記載：“全臺(tái)土俗，皆以檳榔為禮?！焙Ｄ系摹墩颅偱_(tái)志》記載：“親賓來(lái)往，非檳榔不為禮 也。”臺(tái)灣孫爾準(zhǔn)《番社竹枝詞》曰：“檳榔送罷隨手牽，紗帕車螯作聘錢，問(wèn)到年庚都不省，數(shù)來(lái)明月圓 幾回?！薄犊滴跞f(wàn)州志》曰：“婚定檳榔，當(dāng)委禽。”如今，在湖南等地逢人見(jiàn)面贈(zèng)與檳榔是一種禮節(jié)，與贈(zèng)煙酒無(wú)異，可以看出檳榔從古至今被視作為一種禮果，在宴請(qǐng)賓客、婚嫁、日常禮儀中都少不了檳榔的身影。

（二）《采檳榔》所蘊(yùn)含的情感

《采檳榔》這首歌曲被視為一首情歌，用含蓄的、耐人尋味的方式表達(dá)了年輕人之間的愛(ài)情。但這首歌曲不僅表達(dá)了青年男女的愛(ài)情，也表達(dá)出青年人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)后的思鄉(xiāng)之情?！恫蓹壚啤返母柙~表現(xiàn)出少女在采檳榔過(guò)程中的整個(gè)心理過(guò)程，剛?cè)ゲ蓹壚茣r(shí)描述檳榔樹的高，“高高的樹上結(jié)檳榔，”由于檳榔樹有10～30米高，姑娘們要為小伙子們加油鼓勁，“誰(shuí)先爬上呀誰(shuí)先嘗，誰(shuí)先爬上我替誰(shuí)先裝?！痹谛』镒觽兣罉涞倪^(guò)程中，姑娘們也是抬頭望著心儀的人，只有那最健壯的小伙才能爬得又快又高，于是乎有了“少年郎，采檳榔，小妹妹提籃抬頭望。低頭又想呀，他又美，他又壯，誰(shuí)能比他強(qiáng)。”接下來(lái)的這句“趕忙來(lái)叫上我的郎呀，”是一個(gè)過(guò)渡句，承接著上文的愛(ài)情和下文的思鄉(xiāng)之情，下文中的“流水長(zhǎng)”“太陽(yáng)殘”“歸鳥兒”烘托出了遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)后的思鄉(xiāng)之情，渴望快點(diǎn)回到家鄉(xiāng)。曲后又將“那太陽(yáng)已殘，那歸鳥兒在唱，叫我倆趕快回家鄉(xiāng)”反復(fù)一遍，加重采榔人歸鄉(xiāng)之切。《采檳榔》作為一首情歌，在歌曲快結(jié)束時(shí)又體現(xiàn)出思鄉(xiāng)之情，這要從當(dāng)時(shí)檳榔的生產(chǎn)及加工說(shuō)起，我國(guó)的檳榔大多產(chǎn)自海南，但接近99%的檳榔加工卻在湖南，海南的檳榔種植園以及個(gè)人種植的檳榔（個(gè)人小規(guī)模種植的除外）都被湖南商人承包，這就表明會(huì)有不少湖南人去海南做采榔人。當(dāng)時(shí)的交通、通訊都非常不便，采榔人只能觸景生情，借用“山高流水長(zhǎng)”“太陽(yáng)已殘”“歸鳥兒在唱”抒發(fā)在外的人也應(yīng)該回家的情感。

二、節(jié)奏、速度的運(yùn)用對(duì)《采檳榔》情感表達(dá)的作用

（一）節(jié)奏的運(yùn)用對(duì)《采檳榔》情感表達(dá)的作用

《采檳榔》是一首多樂(lè)句的一段體歌曲，筆者通過(guò)對(duì)歌曲情感的理解把整首歌曲分為三個(gè)部分。第一部分一共四個(gè)樂(lè)句，每個(gè)樂(lè)句都是四個(gè)小節(jié)，前四個(gè)樂(lè)句是平行的關(guān)系，第四和第五個(gè)樂(lè)句是重疊的關(guān)系。這五個(gè)樂(lè)句主要以四分音符和兩個(gè)八分音符組成的節(jié)奏為主，五個(gè)小切分節(jié)奏、一個(gè)二分音符、兩個(gè)前十六后八節(jié)奏，整體來(lái)說(shuō)都是比較平緩、悠揚(yáng)的，具有敘事性質(zhì)，不帶有太多情感。（譜例如下）

第二部分由三個(gè)樂(lè)句組成，第一、二樂(lè)句均是四個(gè)小節(jié)，第三樂(lè)句是六個(gè)小節(jié)，第二部分的前兩個(gè)樂(lè)句較之第一部分來(lái)說(shuō)，節(jié)奏型整體拉長(zhǎng)，表現(xiàn)出姑娘們看見(jiàn)心儀人采檳榔時(shí)的羞澀。在第二個(gè)樂(lè)句之后出現(xiàn)了兩小節(jié)的連接，這兩小節(jié)是第二樂(lè)句后兩小節(jié)的變樣重復(fù)，音完全一樣，節(jié)奏由松變緊，把大切分節(jié)奏變?yōu)閮蓚€(gè)由兩個(gè)八分音符組成的節(jié)奏，使得第三樂(lè)句節(jié)奏的變密不會(huì)太突然，裝飾音增多，呈現(xiàn)出較之第一段更為熱切的情感，表明姑娘已準(zhǔn)備將自己對(duì)心儀之人的情感告知對(duì)方，從而表現(xiàn)出的熱烈、急切。（譜例如下）

第三部分共有六個(gè)樂(lè)句，五六樂(lè)句是三四樂(lè)句的完全重復(fù)，前五個(gè)樂(lè)句都由4小節(jié)構(gòu)成，第六個(gè)樂(lè)句由五個(gè)小節(jié)構(gòu)成，最后的結(jié)束音延長(zhǎng)至兩小節(jié)。樂(lè)句與樂(lè)句之間沒(méi)有明顯的分割點(diǎn)，后一樂(lè)句緊連著前一樂(lè)句，第三、四、五、六樂(lè)句都是在前一樂(lè)句的后半拍作為樂(lè)句的開始，兩拍正附點(diǎn)節(jié)奏作為前后兩樂(lè)句的節(jié)奏橋梁，連接著前后兩個(gè)樂(lè)句。第三部分以舒展性節(jié)奏為主，每個(gè)樂(lè)句之間的黏合度較高，能夠襯托歌詞中對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情。（譜例如下）

節(jié)奏的巧妙運(yùn)用使得《采檳榔》的兩種不同情感成功轉(zhuǎn)化，把采檳榔前、采檳榔時(shí)的興奮、激動(dòng)、害羞轉(zhuǎn)換成采檳榔后對(duì)家鄉(xiāng)的思念、希望與喜歡之人早日回到家鄉(xiāng)的情感。

（二）速度的運(yùn)用對(duì)歌曲《采檳榔》情感表達(dá)的影響

演唱《采檳榔》時(shí)速度上的變化也會(huì)對(duì)歌曲情感產(chǎn)生一定的影響。剛開始學(xué)唱這首歌曲時(shí)是自己在琴房拿著歌譜學(xué)習(xí)的，學(xué)會(huì)旋律之后再分析歌詞中的情感，發(fā)現(xiàn)歌詞中體現(xiàn)出兩種不同的情感，節(jié)奏型上也有所變化，唱到“趕忙來(lái)叫上我的郎呀”時(shí)，速度開始減慢，這句之前，速度在120左右，從這句開始速度減到90左右，速度的變化使前后兩種不同的情感能夠體現(xiàn)出來(lái)。熟唱這首歌之后，我開始聽(tīng)不同版本的《采檳榔》，幾個(gè)版本中最喜歡的就是鄧麗君演唱的《采檳榔》。鄧麗君演唱的《采檳榔》聲音線條細(xì)膩、柔和，唱出了少女的青春活力、對(duì)心悅之人的愛(ài)意。聽(tīng)完鄧麗君演唱的版本之后，我發(fā)現(xiàn)自己對(duì)歌曲情感的處理與她的不一樣，在“趕忙來(lái)叫上我的郎呀”之前，情感和速度的處理是相似的，但到唱這句之后就不一樣了，鄧麗君唱的《采檳榔》中還是那種對(duì)愛(ài)情的憧憬，希望快快與自己心儀的人在一起的情感，速度上沒(méi)有任何變化，整首歌充滿著歡快愉悅的心情，沒(méi)有表露出思鄉(xiāng)的情感。在聽(tīng)到“趕忙來(lái)叫上我的郎呀”之后，反而覺(jué)得少女懷有的是一種迫切希望能與心悅之人在一起的心情，與思鄉(xiāng)沒(méi)有絲毫聯(lián)系。而我唱的《采檳榔》卻不是這樣的，演唱的速度便是主要原因。鄧麗君演唱的速度一直保持在120左右，而我在這首歌中用了兩種速度，前半部分是120左右的速度，后半部分則是90左右的速度，速度上的變化使得歌曲中后半部分聽(tīng)起來(lái)沒(méi)前面那樣的歡快。

一首歌的情感主要是靠詞曲的結(jié)合來(lái)表達(dá)，在演唱速度上一般不會(huì)有過(guò)硬的要求，演唱者可以根據(jù)自己對(duì)歌曲的理解在速度上做適當(dāng)?shù)淖兓@需要對(duì)歌曲所帶有的文化以及情感有一定的了解，這樣才能更好地將歌曲中的情感唱出來(lái)。

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作者簡(jiǎn)介：朱艷彬（1971-），女，黑龍江伊春人，碩士，教授，研究方向：民族聲樂(lè)演唱與教學(xué)；歐艷陽(yáng)（1996-），女，湖南省武岡市，在讀碩士研究生，研究方向：聲樂(lè)演唱與教學(xué)研究。