淺析綜合材料藝術作品中的視覺心理學

張丹倩 陳茉貝

摘 要：任何藝術作品都離不開視覺心理學的結合，包括綜合材料的裝飾的運用。視覺心理學是根據(jù)人們的需求心理，由視覺感官將客觀事物反映到人類的大腦里，大腦通過抽象思維去概況客觀事物。一副優(yōu)秀的綜合材料藝術作品，它得創(chuàng)作中往往與視覺心理有著密切的聯(lián)系。本文分析了綜合材料的藝術作品中的視覺心理學。

關鍵詞：綜合材料；質感；視覺心理學

一、視覺心理學的概念

（一）視覺心理學

視覺心理學是視覺方向分支的學科，主要是指視覺對事物的感受，視覺神經(jīng)的作用，是一個由外到內的過程，在我們看到物體時本能的知覺反應人類由視覺感官將客觀事物反映到人類的大腦里，大腦通過抽象思維去概況客觀事物，從“無形”到“有形”，意象與感受之間的聯(lián)系，視覺感官將表象世界與我們抽象世界聯(lián)系起來。

（二）視覺心理學的發(fā)展與運用

一張優(yōu)秀的藝術作品能否具有傳達感情的能量，能否準確地從視覺上傳遞出背后的信息，是要靠設計師能否與人們的角色互換，充分了解人們的心理需求。當我們在觀察物體時，首先看到它輪廓，通過視覺傳輸?shù)轿覀兊拇竽X里進行描述、想象，給我們的心理上帶來了一系列的感官和感受。例如草間彌生的波點藝術，她喜歡用大大小小的圓點去釋放自己的感受，通過無限重復的圓點和符號、黑色的藤曼，在加上用鮮艷紅白黃化的色彩裝飾，令人感覺到在視覺上的迷幻漩渦效果。這種風格強烈的標志性元素，在我們21世紀的時尚圈中刮起了一大波的潮流。所以說無論是不同的色彩與點線構成的結合，都能讓我們的視覺心理和感官感受到不同的效果。

二、綜合材料與視覺心理學

隨著藝術發(fā)展的不斷創(chuàng)想，藝術家們在繪畫上開始不止于用普通的顏料上，開始使用各種能夠具有表現(xiàn)能力的日用材料上，那些自身具有特定屬性的材料，再與繪畫技法結合，隨之綜合材料繪畫開始出現(xiàn)在我們的視線中。材料的表現(xiàn)形式有很多，從生活所需品到工業(yè)用途品，從無機物到有機物。在創(chuàng)作一副藝術作品時選擇什么材料這是首要的問題，當選擇它時，要符合畫面需要，要了解它的質感，紋理顏色，通過與藝術加工后，能否還能保留住它原有的特質，在它與藝術品結合后呈現(xiàn)出完美的畫面效果及給予觀眾所帶來的視覺感受。綜合材料的創(chuàng)作中往往與視覺心理有著密切的聯(lián)系，我們在考慮、材質、質感、點線面構成、色彩的搭配上都需考量其背面的視覺科學。

（一）點線面在綜合材料藝術作品

任何一副作品畫面上都離不開一種主要的元素——點、線、面。點、線、面是畫面構成之母，是畫面中造型的基本元素，具有符號和圖形的特征。在畫面上給人帶來不同的效果，能給人們帶來不同的視覺感受。布拉克的《單簧管》綜合材料作品運用各種紙類在繪畫中，再用一根簡單又極為肯定的線條，環(huán)繞著中央由紙片拼貼的圖案，從中加強畫面的向心力。線與面的構成在他的技法中巧妙形成，使紙板或是線條在畫面中讓人感悟到某種內涵，產(chǎn)生心理上的共鳴。所以說任何一副藝術作品與點、線、面是息息相關的，點、線、面是一幅畫面構成的支架，它作為畫面最重要的組成部分，傳達著作者的多層面思想感情以及給人們帶來的視覺效果。

（二）色彩搭配視覺上的呈現(xiàn)

色彩在藝術作品中是具有視覺沖擊力和畫面感染力的一個重要組成部分，和諧的色彩搭配能起到渲染畫面的作用，更能帶動人們的視覺情感進入藝術作品的世界。例如克里姆特的作品給人畫面感覺是帶有輝煌和神秘色彩的，由于他出身在一個制作金銀首飾世家，他十分擅長運用金色，所以他的畫面運用顏色最多的是金色。金色給人感覺財富、輝煌，他在綜合繪畫作品中運用金箔、瀝粉、羽毛等材料去裝飾畫面，在金色的渲染下伴隨著畫中女性的陰柔之美，帶著給人奢侈華麗的色彩視覺感受，在豪華的裝飾下透出一種頹廢之美。綜上所述，運用合理的色彩搭配會給人們帶來不同的視覺上和心理上感受，從而更能表達出作者所要展示的情感能量。

（三）不同材料和質感上的結合

材料是在綜合材料藝術作品中的主要組成部分，任何不同材質的材料它給予畫面?zhèn)鬟_給觀眾的感受力是不同的。藝術家要會運用適當?shù)牟牧先パb飾畫面，運用材料本身特有的屬性，結合藝術家所要表達的內容，把綜合材料的藝術效果和藝術家的情感傳達給觀眾。運用材料的固有色，質感，肌理等特質進行畫面的結合，以表達自己對畫面的需求和審美。利用植物木材，動物皮毛，布料等有機物去營造肌理質感的氛圍也可以帶來很好視覺感受，柔軟的皮毛給人感覺溫暖；植物給人的感受是親切；也可以利用水泥，沙土，石膏粉和各種膠類，這些物質給人一種厚重感，穩(wěn)定感。利用他們的帶有的特質，在畫面上產(chǎn)生的凹凸感，粗糙感，皸裂感，不同的視覺沖擊力給予畫面不同的藝術效果。

三、淺析綜合材料藝術作品中視覺心理學

德國廢墟藝術之父——安塞姆·基弗，他的作品就如同整個被人遺棄的世界，在廢墟中生存，在荒涼的地平線上恐慌。他的作品主題是極具黑暗韻味的歷史感的，飽含著極致的情感色彩和復雜的背景，對現(xiàn)代歷史的深刻揭示，對現(xiàn)實社會的警醒。他的作品《馬奇西斯》畫中運用樹葉，枯草，油彩，灰燼，石頭等綜合有機材料去創(chuàng)造，畫面兩邊布滿了枯黃的樹枝和枯草以表現(xiàn)出戰(zhàn)后荒蕪貧瘠的土地，他為了表現(xiàn)出作品廢墟的質感，他還會加上一些玫瑰，向日葵的有機材料放到畫面上，隨著時間的流逝會畫面上腐爛，發(fā)黑，讓廢墟的效果發(fā)揮到極致。畫面會運用大量的鉛和灰燼去營造基調，黑暗的色調給人帶來恐慌和壓抑。在運用沙子水泥以及各種碎屑物去摻和乳膠，油漆，做出劃痕形成肌理，給人營造出戰(zhàn)爭后風景廢墟歷經(jīng)滄桑的視覺感受。他的作品把廢墟的視覺感受直接傳達到觀眾的眼中，把黑暗發(fā)揮到淋漓盡致，這種強烈的情感色彩渲染著觀眾心理，讓觀眾的潛意識構造出當代德國背景的記憶。

喜歡用冷色調去作畫的西班牙前衛(wèi)藝術家安東尼·塔皮埃斯，他對沙土，石塊，石灰等材質運用的喜愛都會在畫面中展現(xiàn)出來。他的作品《灰赭石》加入大量的灰塵、沙子、泥土，再結合油漆和樹脂，產(chǎn)生凹凸感、粗糙的肌理感，營造出陳舊不堪，破爛斑斕的墻壁。他認為黃褐色是大地的顏色，在作品中運用大量的灰色和黃褐色作為底色，再加入紙板制造出堅固、厚實的視覺效果，使作品如畫面所呈現(xiàn)出經(jīng)歲月沉淀戰(zhàn)爭破壞的畫面。利用刮、擦的表現(xiàn)手法去營造出令人緊張的氛圍，整體表現(xiàn)出當時人們對生活無望，戰(zhàn)爭壓迫的情感。

四、總結

綜合材料繪畫在藝術鄰域是偉大的創(chuàng)新，在這個時代領域里，綜合材料沒有任何材料的限制，它是大膽的、自由的、新穎的，這能讓藝術家無限的創(chuàng)意與想象更好地發(fā)揮。綜合材料運用自己獨特的表現(xiàn)技法，及材料的獨屬的特質，給予藝術家的作品更具有描述性，情感表達性。藝術家利用視覺心理學中的視覺原理，以更自由地方式把材料的顏色，質感，肌理與畫面完美的結合，通過人們視覺感官反映，把多層次的感受和想法投射到綜合材料作品中。綜合繪畫材料的運用不僅創(chuàng)造了新的表現(xiàn)技法，創(chuàng)新了新的視覺感官效果，而且影響了人們對藝術鄰域新的認識，人類對藝術領域可以更自由的暢想，拉近人們生活與藝術發(fā)展。

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作者簡介：

張丹倩（1998.9—），女，漢族，籍貫：廣西南寧人，廣州工商學院美術設計系，18級在讀本科生

（指導教師：林志榮、孫音）

（作者單位：廣州工商學院）