濰坊紅木嵌銀

馬亞蘭

濰坊紅木嵌銀漆器有著獨具一格的制作工藝，其漆器做工精致，圖案豐富，明晃晃的銀絲在樸素典雅的紅木上面熠熠生輝、栩栩如生，讓本就精致、沉穩(wěn)的漆器更加美輪美奐。嵌銀漆器以其古樸典雅、精致美觀、堅固耐用的特點，經(jīng)常被作為禮物贈送于人，綻放著絢麗的光彩。濰坊嵌銀漆器散發(fā)著獨一無二的魅力，也愈來愈受到大眾的喜愛。嵌銀工藝品是經(jīng)過千錘百煉的歷練和日積月累的精益求精，其典雅、大氣古樸的風格，是集美學、匠心、藝術(shù)于一體。

早在清朝康熙年間，民間手工藝人受金銀錯工藝啟發(fā)，為了更好的裝飾產(chǎn)品，便在木質(zhì)器皿上鑲嵌圖案。后來由于科技的進步，基本實現(xiàn)半機械化生產(chǎn)，技術(shù)也越來越嫻熟，圖案也越來越精美，作品也更加暢銷。嵌銀工藝適用于各種硬木材料，但相較于價值不菲的銀絲，很多人還是會選擇貴重的硬木，以便呈現(xiàn)的最好的效果。使用多種名貴木材來嵌銀，醒目的銀絲和深沉的木色相得益彰，更加明艷動人。

紅木嵌銀的主要材料為國標紅木（如紫檀木類、花梨木類、酸枝木類和雞翅類）和純度在99.99%以上的銀絲。

具體工藝流程如下：

（一）手工拓稿

設(shè)計師根據(jù)要制作的產(chǎn)品進行手繪，以傳統(tǒng)中國畫的白描形式繪畫出圖案，用宣紙勾勒出各種人物、山水、花鳥、祥云、瑞獸等圖案。不同寓意的圖案體現(xiàn)不同的人文特征，展現(xiàn)不同的藝術(shù)效果。

（二）刻槽溝

接過產(chǎn)品時首先要檢查產(chǎn)品表面是否平整度，是否符合鑲嵌的要求，在符合要求后，將要嵌絲的宣紙圖案順著木紋用漿糊貼在產(chǎn)品上，晾一下，待稿子完全干后，根據(jù)稿子的花紋用30多種不同種類的工具，如平刀、尖刀、圓刀、錘子、鑷子等，圓刀是弧狀，適合做各種彎曲線，尖刀適合做眼睛等小面積的地方。要刻方槽，避免燕尾槽。接頭的地方要嚴絲合縫，更為美觀。合理的雕刻深度很重要，要根據(jù)稿子上粗細不同花紋的線條刻上不同深度和寬度的槽溝。遇到直線時需借助尺子，保證橫平豎直。遇到曲線時，要精工細琢，使槽溝更為流暢。

（三）嵌銀絲

在產(chǎn)品上有了粗細不一的槽溝后，再使用專用的鑷子、錘子等工具將五種不同型號，粗細在20-30mm銀絲，平整牢固的鑲嵌在不同大小的槽溝里，用錘子慢慢的砸實，直到嵌面平整一致。靈活運用銀絲，用鑷子提前把它彎曲成型。銀絲一般有兩種類型，一種是圓絲，另一種是長絲，在嵌絲期間不能有扁絲、沉絲。長絲要豎著立起來放入槽中，橫著放進去就會造成扁絲，沉絲指的是人在嵌絲過程中用力過大，絲過多的陷入凹槽底部。絲的型號越大，越粗，用力程度應(yīng)該越大，反之。如果嵌絲的面積很大，應(yīng)該先做比較密的地方，如頭發(fā)絲、羽毛、衣褶等部位，或重點的部位，如五官里面的鼻子、眼睛等。在選擇不同型號的銀絲時，要挑選稍微比刻槽寬一點的銀絲，因為這樣銀絲才能剛好被嵌入槽內(nèi)，如果選的絲型號太小，絲太細，嵌入后刻槽內(nèi)將會有縫隙，既影響美觀又不結(jié)實，反之，選的絲型號過大，絲太粗，則不能被完整的嵌入。

（四）檢查

在產(chǎn)品的稿樣鑲嵌好后，先自檢，把不合適地方進行修改，再交由專業(yè)人員進行檢驗，待驗收合格后，將貼在產(chǎn)品上的稿樣（宣紙圖案）用抹布蘸水擦掉。（五）刮磨

所有的局部雕刻嵌銀完成后，木工師傅要進行整體組裝，而后開始刮磨、拋光處理。產(chǎn)品要做到美觀精致，刮磨是重中之重，產(chǎn)品的精細度往往最能反映出制作工藝的質(zhì)量，也直接影響到消費者的審美需求，從而影響到產(chǎn)品的價值。

（六）大漆工藝

整體所用的漆為大漆，是我國特質(zhì)純天然的涂料，該漆有環(huán)保無毒、色彩明麗、氣韻生動的特征。每件產(chǎn)品必須要涂六到七遍大漆，并要到潮濕的地方去陰干，然后上最后一遍漆，也叫罩漆，使質(zhì)地更加沉穩(wěn)。紅木嵌銀工藝的最后一個步驟是拔絲，將大漆制作過程中附著在銀絲表面上的漆輕輕地刮去，既不損壞到木材上面的大漆，又能使鑲嵌在槽里的銀絲更亮，整體圖案效果更加突出。

劉延倫作為嵌銀技藝的繼承人和傳承人，其代表作品有《文房四寶》。他出生在“嵌銀”世家，深受熏陶，對嵌銀工藝十分熱愛。他孜孜不倦地投身于嵌銀工作四十余年，年邁的他在退休后仍堅持繼續(xù)教授徒弟，目前已有500余名弟子受教，也正是這種精神，使嵌銀技藝能夠得到很好的繼承和發(fā)揚。據(jù)他的徒弟回憶，紅木嵌銀技藝的學徒期一般為三個月，最先開始是要先掌握握刀的姿勢，要時刻垂直于臺面，不能晃動;剛開始練習一般會使用鋁絲，大多數(shù)是是2、3號，因為鋁絲的成本較低;接下來先練習直線，再練習圓圈;然后是先練習稀疏的線條，再練習稠密的線條，如頭發(fā)絲、胡須等，整體來說要有一個從易到難的過渡;最后先在筷子和筷子盒子上進行嵌銀，因為物件越小，紋樣越簡單，成本也就越低，然后在20公分的小看盤上面嵌銀，總之要經(jīng)過整整兩年以后才可以在大件產(chǎn)品上嵌銀。劉延倫老人還保存了各種樣式的嵌銀圖片，其中被譽為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的四大美女掛屏最為著名，四大美女掛屏共有四扇，而一扇掛屏，光嵌銀環(huán)節(jié)就需要10多天，四扇則需要至少一個多月，而這組掛屏如果從一開始選材到制作到全部完成，至少花費數(shù)月。紅木嵌銀的工序繁瑣，又需要有十分精湛的技藝，因此好多作品甚至花費數(shù)年時間。

“專心做好一件事，對技藝不斷磨礪，追求完美”，表現(xiàn)為敬業(yè)，這是工作態(tài)度，是人生態(tài)度，也是世世代代手工藝人們的匠心精神的所在。

嵌銀技藝中傳達著人、自然、造物和情感的多種交融統(tǒng)一，它們相輔相成，中國工藝思想主張“道法自然”、“因地制宜”，這表明造物者要尊重選材的自然性，選材的運用、紋樣的處理，都反映了嵌銀漆器要遵循自然規(guī)律、遵循自然美。嵌銀制品注重天然紋理，力求充分展示木材的色澤幽雅、瑰麗華美;造物者以獨特的審美觀，對自然界的形象加以抽象、夸張、變形，體現(xiàn)了設(shè)計感，也闡述了“天人合一”的概念。“銀”自古以來就象征財富、優(yōu)雅、高貴等，它也有崇尚自然、返璞歸真的寓意，使作品更具文人氣息。

嵌銀漆器的制作有“木工”“雕工”“嵌工”和“漆工”四個主要過程，分別是選材、雕刻、嵌銀，上漆，每個過程中又有很多的工藝細節(jié)。首先是合適的選材以及基本的木工制作;其次是對圖案、紋樣的精細刻畫，圖案疏密有致，內(nèi)容富有情趣，引人入勝;接下來是最重要的嵌銀環(huán)節(jié)，要一絲不茍地時刻保持線條的流暢、柔和;最后是多次、純手工的進行大漆工藝，保證漆面均勻、明亮、沉穩(wěn)。嵌銀工藝之所以能夠經(jīng)久不衰、源遠流長，為產(chǎn)品創(chuàng)作注入不朽的活力，這離不開每一個工序的精準度。嵌銀工藝已經(jīng)被作為一種藝術(shù)文化符號，它所體現(xiàn)的設(shè)計思想影響深遠，其產(chǎn)品既有使用價值，又有審美價值;既具有文化性，又具有藝術(shù)性。