評電影《敦刻爾克》

陳佶兒 楊揚(yáng) 蔣淑陽

摘 要：《敦刻爾克》是由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的非常出色的電影。電影故事基于第二次世界大戰(zhàn)中有名的軍事撤退：敦刻爾克大撤退拍攝的。部電影基于海，陸，空的三種敘事，以及平行敘事的結(jié)構(gòu)，一周的陸地上，一天的海上，一小時的空中，這個多時空，多線索，非線性的表現(xiàn)了宏觀的歷史事件中不同個體的命運(yùn)與選擇，從中體現(xiàn)的是對歷史事件理性和對處在歷史洪流里的生命的悲憫。

關(guān)鍵詞：敦刻爾克;多時空敘事;戰(zhàn)爭中的人文關(guān)懷

由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影《敦刻爾克》是一部極具影響力的作品。電影故事基于第二次世界大戰(zhàn)歷史上有名的軍事撤退：敦刻爾克大撤退拍攝的。電影以宏大敘事背景中的普通人物為起點(diǎn)，通過對周、天、小時，三個時間與海陸空的交織的交織敘事，揭示戰(zhàn)爭中每個人的選擇，并以理性的方式看待歷史和戰(zhàn)爭。

說這是一部戰(zhàn)爭片，它更像是一部扣人心弦的懸疑片。海陸空三個不同的方向并行敘事的結(jié)構(gòu)，陸地一周、海上一天、空中一小時，多線索、多角度的表達(dá)為非線性的表達(dá)提供了基礎(chǔ)。

陸地：一周。一周的時間是由湯米和吉布森代表的英國士兵設(shè)法逃脫敦刻爾克的時間。電影的開頭并沒有為觀眾直接展示歷史故事的情節(jié)，而是用普通士兵：被敵軍襲擊的英國士兵湯米，在子彈掃射中幸運(yùn)地活了下來，奔跑著到達(dá)海灘，通過他的第一視角向觀眾展現(xiàn)了大量身著軍裝的士兵排隊等待救援的場景。第一視角的表達(dá)方式有很強(qiáng)的代入感，使影片真實。在被德國空襲轟炸后，敦刻爾克海灘附近的碼頭被毀，只剩下1200米長的防波堤供船只?？俊＿@也是40萬聯(lián)軍的生命線。在“陸地一周”這個部分中，為了能活著回家，湯米和為求生假扮英國士兵的吉布森憑借路邊的傷員登上救援船，在求生面前，人性接受著考驗，這也是對在戰(zhàn)爭面前的人的生存本能的真實表現(xiàn)。

海上：一天。月光石抵達(dá)敦刻爾克，以便在一天之內(nèi)拯救士兵。諾蘭選擇了普通的家用游艇“月光石”，來表達(dá)戰(zhàn)爭中的人性之美。“月光石”載著船長道森先生和他的兒子彼得以及小幫手喬治航行到敦刻爾克。在“月光石”駕駛期間，他們目睹了在敵人空襲中喪生的英國士兵。在月光石到來之后，落水的飛行員湯米和英國士兵在敦刻爾克獲救。這時，三條線索短暫重合在一起。在這個動人心魄的大撤退中，不僅有來自英國的戰(zhàn)艦的救助，更讓人感動的就是這些數(shù)以千計的民用船只的加入。關(guān)于這個“月光石”的故事只是其中之一。

空中：一小時。空中的這一小時，是電影中節(jié)奏最緊張沖突最激烈的部分。在這個片段中，德軍密集的空襲和英國空軍為大撤退保駕護(hù)航成為影片最激烈的部分。飛行員的責(zé)任更為重要，因為他們在沙灘上守護(hù)著40萬人的生命。影片開始，飛行員的油箱損壞無法顯示，他必須通過時間變化判斷自己的剩余油量，這也增強(qiáng)了影片的緊張感。每當(dāng)飛行員增加高度或加速追擊敵機(jī)時，他們將減少順利返回的機(jī)會。最后油箱即將耗盡，飛行員放棄了返回選項并繼續(xù)保護(hù)船只當(dāng)戰(zhàn)機(jī)最終擊落敵機(jī)時，海灘上士兵們?yōu)榉ɡ谞枤g呼，這幾乎是整部影片中，唯一一表現(xiàn)英雄主義的畫面。最后海，陸，空三條線索相互交織，使觀眾在電影的最后有了思考和回味

這部電影以冷色調(diào)表達(dá)了一種同情與冷漠的情緒，表達(dá)了被困士兵的絕望之情，使觀眾能夠切身體會士兵的感情。諾蘭接受采訪時說道：“我們希望能夠取得一種平衡，讓觀眾體驗到這個事件戲劇性的同時;也呈現(xiàn)出歷史的真實感，以及不同的人物對這一事件的體會。”諾蘭并沒有在電影中判定歷史的對錯是非，而將重點(diǎn)轉(zhuǎn)向還原歷史真實。電影塑造了一批真實鮮活的人物形象，沒有塑造像《拯救大兵瑞恩》那樣的英雄，相反，鏡頭清細(xì)膩的刻畫了戰(zhàn)爭中的普通人如英國士兵、船員、飛行員。這部電影沒有絕對的主角，導(dǎo)演描繪了一組豐滿而又普通的主人公，電影每個部分都集中在不同的角色上，而每一個主角于整體相互聯(lián)系，從不同的側(cè)面推動劇情的發(fā)展。

《敦刻爾克》展現(xiàn)了“悲天憫人”的情懷。藝術(shù)作品對人類的苦難給予了極大的同情，表達(dá)了對“善”的追求?！岸乜虪柨恕苯沂玖俗鳛閼?zhàn)爭中個體的生存和行為選擇，展示了歷史中不同形式的人性。在戰(zhàn)爭中改變?nèi)诵缘拿?，丑，善，惡的過程在藝術(shù)上得到了再現(xiàn)。雖然這部電影是一部戰(zhàn)爭主題的電影，但諾蘭向觀眾展現(xiàn)的是一個生命的故事。影片是突出普通士兵在戰(zhàn)爭中對生的渴望。炸彈落在海灘時，少了宏闊的戰(zhàn)爭圖景，多的是士兵狼狽竄逃的慌張，呈現(xiàn)了生命的無力和脆弱。諾蘭在“生命”的歷史文化視野中，表達(dá)悲憫的情懷。在悲涼掙扎的電影大環(huán)境中，這樣美麗的生命的光輝顯得格外耀眼。

《敦刻爾克》同時也在次體現(xiàn)了諾蘭在他每部作品中都緊扣的“回家”的主題。敦刻爾克大撤退的直線距離只有40海里，但沙灘上的士兵處于無法回家的困境中。《敦刻爾克》的不同于其他幾部電影就在于這個“家”是不只是客觀實體，更是人類精神家園。最后影片也以士兵們順利回家做了結(jié)尾。