淺談國(guó)畫

李美樺

摘 要：荷花花朵美麗動(dòng)人，十分高雅。周敦頤這篇著名文章《愛(ài)蓮說(shuō)》叫它“出污泥而不染，”贊美蓮花的高貴品格，把它當(dāng)作純真、高潔的象征。“荷花的象征意義是吉祥如意、榮華富貴，真因?yàn)槿绱怂院芏嗉彝パb修的客廳墻壁上都會(huì)選擇掛寫意的荷花牡丹之類的裝飾畫，既美觀大氣又有吉祥如意、榮華富貴的寓意。中國(guó)畫的形式，技法多種多樣，在先天、筆法、墨法、章法以及布白等方面，前人總結(jié)了諸多經(jīng)驗(yàn)，遺留下來(lái)了程式化的藝術(shù)語(yǔ)言形式。

關(guān)鍵詞：荷花;寓意;中國(guó)畫

通過(guò)國(guó)畫中寫意的傳統(tǒng)技法和當(dāng)代寫意的趣味技法相結(jié)合來(lái)表現(xiàn)所要表達(dá)的意義，研究傳統(tǒng)技法的運(yùn)用以及當(dāng)代技法的配色運(yùn)用以及對(duì)它的理解，還有對(duì)整個(gè)畫面構(gòu)圖、節(jié)奏、明暗的處理和手法的把控，整幅創(chuàng)作所呈現(xiàn)的效果將是古今結(jié)合的體現(xiàn)，再加入畫家的個(gè)人領(lǐng)悟和習(xí)慣使畫中的色彩搭配和傳統(tǒng)元素，合二為一，創(chuàng)作出將傳統(tǒng)的寫意與當(dāng)代寫意相結(jié)合的作品。

一、《荷》現(xiàn)代技法的表現(xiàn)

在木紋半生半熟的宣紙上，運(yùn)用一些現(xiàn)代化技法相結(jié)合組成，荷葉的色彩主用黑白，待干后用黃和綠稍微暈染，荷花的畫法主要運(yùn)用雙勾畫法，流暢易用的曲線來(lái)代表花瓣的花心。筆法要有起勢(shì)，力道要足筆頭有適量的水分。通過(guò)點(diǎn)線面在畫面上進(jìn)行前后主體關(guān)系的搭配，使畫面產(chǎn)生豐富，從而體現(xiàn)出荷花的多姿多彩才會(huì)產(chǎn)生出一副好的荷花圖來(lái)。

二、《荷》寫意領(lǐng)域的代表人物

中國(guó)的寫意風(fēng)格有很多，在寫意這方面厲害的老師更加數(shù)不勝數(shù)，但是在畫荷花的領(lǐng)域，在我心中只有徐渭、石濤、八大山人、吳昌碩、齊白石、張大千老師六位。

在參考文獻(xiàn)中就選擇了大量有關(guān)的書籍，共有以下幾本：

《在孤獨(dú)中品味藝術(shù)之美—徐渭書畫藝術(shù)風(fēng)格探析》作者王彤彤，齊白石說(shuō)：“恨不生三百年前，為常春藤磨墨紙?！北娝苤煳?，號(hào)青藤，所以齊白石大師這句話是說(shuō)恨在自己不生于三百年前清朝時(shí)期，這樣就可以為徐渭研磨墨水整理紙張，在現(xiàn)代，齊白石大師在國(guó)畫界的地位有多高我就不說(shuō)了，他能說(shuō)出這樣的話應(yīng)該是很崇拜徐渭大師了，也難怪，徐渭是中國(guó)大寫意畫派的創(chuàng)建始祖，因?yàn)椴黄椒驳娜松?jīng)歷以及的彰顯的個(gè)性，影響到了他之后的寫意創(chuàng)作，在這條道路上不斷堅(jiān)持，才讓徐渭大師在他自己獨(dú)有的畫風(fēng)上有了更高的水平和層次，最終在中國(guó)畫寫意的道路上越來(lái)越好。在《墨葡萄圖》里我們可以感受到夸張有趣的線條，藤柳垂下，葡萄晶瑩剔透，枝條倒掛。在繪畫的枝條上，看得出是有了草書的韻味，整幅畫是一步到位的，引起了我極大的喜愛(ài)和羨慕之情。還有我最喜歡的《荷蟹圖》，作品里荷葉和蘆花用純墨、粗筆來(lái)勾畫然后稍作點(diǎn)染。而螃蟹生動(dòng)形象富有生命，巧妙的在似與不似之間。不論是風(fēng)格還是用筆還是墨色都能發(fā)揮出主觀感受，吳昌碩大師、齊白石大師、八大山人大師、石濤大師這些人都學(xué)習(xí)并借鑒加以改進(jìn)受到了很大的啟發(fā)。

《寫意荷花技法全解》作者李人毅，以表現(xiàn)荷花的結(jié)構(gòu)特征、構(gòu)圖、筆墨、色彩、臨摹、寫生及創(chuàng)作。畫荷花，必須把荷花體態(tài)大方，飄然若仙表現(xiàn)出來(lái)，可雙勾、可厾筆、可勾厾并用，畫好荷花的關(guān)鍵在于你的起勢(shì)和運(yùn)筆。當(dāng)你畫花時(shí)，你需要正確地使用前部，濕度適中。雙鉤通常采用中前或包前，力求粗直，筆要有起勢(shì)，力道要足筆頭有適量的水分。在畫樹葉時(shí)，要注意前面勢(shì)的趨勢(shì)，充滿水，力求整體有韻。拉手時(shí)，要注意前面的速度。通常，使用中間、纏繞、反向和拖動(dòng)邊緣是合適的，并且力求圓度和正方形。通過(guò)點(diǎn)、線、面在畫面上進(jìn)行前后主體關(guān)系的搭配，使畫面產(chǎn)生豐富，從而體現(xiàn)出荷花的多姿多彩才會(huì)產(chǎn)生出一幅好的作品來(lái)。

《張大千荷花藝術(shù)研討》作者吳玉蘭，在張大千的國(guó)畫寫意中臨摹了大量的古代花鳥畫創(chuàng)作，還遠(yuǎn)赴敦煌學(xué)習(xí)色彩，并且將其融入自己的創(chuàng)作中，工筆畫重彩荷花就是一絕，張大千利用沒(méi)骨法和勾填法來(lái)表現(xiàn)荷花外在形象和內(nèi)在氣韻，使荷花充滿生機(jī)。最后在涂上金色或者用上金箋紙，整幅畫面新穎、富麗堂皇。張大千的《墨荷》作品中運(yùn)用草書筆法中鋒、側(cè)鋒及筆尖巧妙運(yùn)用，運(yùn)用淺紅色組成花型，再用嫩黃畫花瓣內(nèi)的蓮蓬，等微干后，將干筆濕筆披麻皴法混為一體，濃墨勾勒花瓣尖部，筆法新穎、亭亭玉立，成了他寫意荷花的一大特點(diǎn)，是張大千創(chuàng)作獨(dú)特荷花藝術(shù)的巔峰，也運(yùn)用潑墨法來(lái)表現(xiàn)荷花的技法。

我平常也非常喜愛(ài)繪畫大寫意的荷花，也做了許多關(guān)于寫意技法上的嘗試，包括對(duì)宣紙與畫面構(gòu)圖的實(shí)驗(yàn)探索。這其中有許多潛在的不確定因素，有筆、墨、紙等工具之間的細(xì)微把控，怎樣才能達(dá)到最理想畫面效果。剛開始臨摹要以量變?yōu)橘|(zhì)變，就像張大千早期的也是臨摹古代畫師之后達(dá)到了他工筆畫的頂峰，被后人拿去借鑒。我自己的創(chuàng)作以臨摹前人的作品為基礎(chǔ)，還要與時(shí)俱進(jìn)加入現(xiàn)代人的審美來(lái)豐富畫面效果，更要展現(xiàn)中國(guó)年輕一代愛(ài)好并學(xué)習(xí)中國(guó)畫精神。在我看來(lái)不管是徐渭還是石濤，他們雖有不同的性格、人生經(jīng)歷或繪畫風(fēng)格，但是對(duì)于繪畫的本身都是帶有一種自由、激情、讓人投入時(shí)間和情感的歸屬，而不是被現(xiàn)代考試制度的制約，畫出來(lái)的畫大同小異，這對(duì)繪畫的本身沒(méi)有達(dá)到最大的尊重和熱愛(ài)。在創(chuàng)作的過(guò)程中，根據(jù)自己內(nèi)心的情感過(guò)濾，將自己眼睛看見的、心里想的用筆在畫紙上展現(xiàn)。為當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展注入新穎的活力，不斷傳承并創(chuàng)新使藝術(shù)多樣化。

參考文獻(xiàn)：

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