經(jīng)典好萊塢敘事的突圍

時(shí)曉博

摘 要：好萊塢電影在受到世界范圍的認(rèn)可后逐漸形成了經(jīng)典敘事模式，在相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)好萊塢導(dǎo)演都約定俗成地遵守這一模式。但《沉默的羔羊》及續(xù)集《漢尼拔》卻對(duì)這一規(guī)則進(jìn)行了突破，體現(xiàn)出極大的創(chuàng)新、重塑精神。

關(guān)鍵詞：顯隱交織;消解男權(quán);多元建構(gòu)

經(jīng)典好萊塢敘事模式雖然受到世界范圍的認(rèn)可但長(zhǎng)時(shí)間的固守必定讓觀眾期待革新，喬納森·德米的《沉默的羔羊》及續(xù)集雷德利·斯科特的《漢尼拔》顯出了突破好萊塢經(jīng)典敘事模式的野心，滿足了觀眾對(duì)好萊塢經(jīng)典敘事革新的期待。本文將從敘事線索、敘事視角、敘事時(shí)空三方面分析《沉默的羔羊》和《漢尼拔》對(duì)好萊塢經(jīng)典敘事的創(chuàng)新與突圍。

一、敘事線索：顯隱交織

好萊塢電影作為商業(yè)娛樂電影的主力軍通常采用線性閉合結(jié)構(gòu)：交代背景、形成沖突、故事高潮、沖突解決、故事結(jié)局。而《沉默的羔羊》、《漢尼拔》這樣繁雜多維的故事則需要更為緊密的結(jié)構(gòu)，兩導(dǎo)演都在顯而易見的線性線索后暗置了一條隱性敘事。

《沉默的羔羊》講述年輕漂亮的女探員史達(dá)琳憑借勇敢和智慧追查連環(huán)殺人案的變態(tài)兇手比爾，顯性線索為追查案件，隱性線索為童年遭心靈創(chuàng)傷的史達(dá)琳在偵破案件中獲得的成長(zhǎng)和治愈。

漢尼拔引導(dǎo)史達(dá)琳追溯過去，迫使史達(dá)琳面對(duì)童年血淋淋的創(chuàng)傷。漢尼拔在史達(dá)琳潛意識(shí)中把羔羊這一無辜受害者置換成失去家庭保護(hù)的史達(dá)琳，當(dāng)她抱起羔羊在漫長(zhǎng)而痛苦的寒冷里奔跑時(shí)便是在想象中拯救了自己;漢尼拔不斷引導(dǎo)史達(dá)琳回憶父親，使得面臨險(xiǎn)境的史達(dá)琳內(nèi)心呼喚生身之父的庇護(hù)、并一次次獲得勇氣和力量。于是顯隱兩線索融合在一起，無形中加強(qiáng)了故事內(nèi)部邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)。

《漢尼拔》講述重得自由的漢尼拔卷入從自己手中僥幸活命的維杰設(shè)計(jì)的一場(chǎng)謀殺，顯性線索為各路人馬追捕漢尼拔，但隱性線索卻獨(dú)具匠心地設(shè)置為漢尼拔對(duì)史達(dá)琳一廂情愿的愛戀。

維杰追捕漢尼拔復(fù)仇，帕齊督查、史達(dá)琳等人一并介入追捕，然而在圍追堵截背后卻大膽而細(xì)膩地為漢尼拔設(shè)置了感情線：漢尼拔以一種不被理解的方式關(guān)注史達(dá)琳，在史達(dá)琳身陷囹圄時(shí)寫信給史達(dá)琳，幫其分析利弊、希望其趕快醒悟，但史達(dá)琳卻理性十足對(duì)這些細(xì)膩的感情選擇性忽視，僅把信當(dāng)作追捕的線索;帕齊督查命懸一線的緊要關(guān)頭，漢尼拔接到史達(dá)琳語氣冰冷、咄咄逼人的電話，漢尼拔卻優(yōu)雅、世故、紳士十足;電影結(jié)尾處更為明顯，史達(dá)琳把自己和漢尼拔拷在一起且誓死不打開手銬，漢尼拔怒目相向高舉菜刀卻剁下了自己的手。這一刀是殺人狂魔對(duì)史達(dá)琳愛戀最深情的表達(dá)，他冷血無情殺人無數(shù)卻獨(dú)不負(fù)史達(dá)琳。這條感情線殘忍且深情，獨(dú)具匠心地給漢尼拔這個(gè)冷血食人魔形象增添了一絲殘忍的溫柔。

二、敘事視角：消解男權(quán)

經(jīng)典好萊塢電影中女性角色始終只是敘事的恒定客體，觀眾總是通過男性的目光來觀看故事，導(dǎo)演總是安排男性作為行動(dòng)者和拯救者?！冻聊母嵫颉穮s挑戰(zhàn)了這一約定俗成的規(guī)定，電影開頭便可證明史達(dá)琳是弱者的預(yù)設(shè)，史達(dá)琳走入電梯被高大威猛的紅色制服男性包圍，這對(duì)矮小的史達(dá)琳形成一種強(qiáng)大的壓迫?！冻聊母嵫颉纷屓跽呱矸莸呐宰鳛樾袆?dòng)者和拯救者，無意間被卷入一個(gè)巨大的危險(xiǎn)（追查變態(tài)殺手比爾）后迷茫無助，在獲得一個(gè)強(qiáng)大外力（漢尼拔）的幫助后得到了能量成功化解了危險(xiǎn)，拯救了別人（凱瑟琳）和自己（獲得成長(zhǎng)）。

傳統(tǒng)好萊塢電影中女性通常處于被凝視、被窺探的地位，所以好萊塢電影常把女性塑造得妖嬈性感極具魅力。電影《漢尼拔》恰相反，漢尼拔簡(jiǎn)直被塑造成了女人心中的完美男性，每個(gè)眼神都散發(fā)著令人窒息的吸引力。身為博士的他聰明絕頂、精通人類心理、在文學(xué)藝術(shù)上有獨(dú)特造詣;作為高智商罪犯，他儒雅世故、老謀深算，做事果斷又大膽;對(duì)史達(dá)琳深情專一、從不計(jì)較史達(dá)琳的冰冷;冷血?dú)⑹值纳矸菽撤N程度上增加了他的神秘與不可控性。故在《漢尼拔》中，漢尼拔替代了、充當(dāng)了通常處于被凝視、被觀看、被想象地位的女性，成為了一個(gè)被女性觀看消費(fèi)的形象與符碼。

三、敘事時(shí)空：多元建構(gòu)

好萊塢大片多采用線性敘事，著重故事的單一時(shí)空，以便自然流暢地給觀眾提供一個(gè)易接受、逼真可信的故事世界，最大限度地發(fā)揮電影的娛樂、消費(fèi)功能。

但《沉默的羔羊》、《漢尼拔》卻大量使用了倒敘、閃回、蒙太奇等打亂單一時(shí)空的手法使得故事錯(cuò)綜復(fù)雜且撲朔迷離，呈現(xiàn)出一種謎題化傾向。

《沉默的羔羊》看似講述史達(dá)琳追殺野牛比爾，但導(dǎo)演卻悄悄把重心偷天換日，只在電影結(jié)尾讓史達(dá)琳直接對(duì)抗野牛比爾，其余筆墨均在塑造史達(dá)琳與漢尼拔間思維的交鋒。史達(dá)琳利用漢尼拔超強(qiáng)的推理思維搜尋比爾的線索，作為交換漢尼拔一直企圖窺視史達(dá)琳內(nèi)心世界的黑暗記憶。史達(dá)琳抱起羔羊在漫長(zhǎng)而痛苦的寒冷里奔跑、史達(dá)琳第一次和漢尼拔交談完失魂落魄地爬在汽車上哭，陰冷的天氣和昏暗的色調(diào)與閃回鏡頭里童年的自己撲向爸爸懷抱的溫暖再度形成鮮明對(duì)比、漢尼拔遞給史達(dá)琳材料時(shí)父親一樣觸摸了史達(dá)琳的手指并說“勇敢的史達(dá)琳，那些羔羊停止尖叫時(shí)你會(huì)告訴我的，是嗎？”再次迫使史達(dá)琳回憶抱起羔羊奔跑的場(chǎng)景等。史達(dá)琳最初回憶這些黑暗記憶時(shí)這些是血淋淋的創(chuàng)口，但在在漢尼拔多次逼問與強(qiáng)行疏導(dǎo)下這些黑暗記憶逐漸結(jié)痂、痊愈。多次回溯成為史達(dá)琳打開心結(jié)、創(chuàng)傷愈合、情緒釋放的過程，由此史達(dá)琳才完成了心理上的成長(zhǎng)和治愈，成為電影推進(jìn)的一條隱性線索。

《漢尼拔》大量插入史達(dá)琳聽與漢尼拔對(duì)話錄音的情節(jié)，既是史達(dá)琳在緬懷過去，又是史達(dá)琳多次咀嚼漢尼拔的智慧以尋找新靈感。其中有關(guān)史達(dá)琳遺傳和內(nèi)心深處行為的一段臺(tái)詞“史達(dá)琳是只深沉的鷂鴿，只希望她的父母有一只是膚淺的鷂鴿”與多次出現(xiàn)的鷂鴿鏡頭（俯沖撞地而死、廣場(chǎng)上翩翩飛起）遙相呼應(yīng)，鷂鴿某種意義上成為史達(dá)琳?qǐng)?zhí)著、堅(jiān)韌性格的象征與載體。過去時(shí)空與當(dāng)前時(shí)空縫合得精妙細(xì)致，共同完成對(duì)史達(dá)琳偏執(zhí)性格的立體化塑造、細(xì)致編織了追溯案件的過程。

《沉默的羔羊》、《漢尼拔》的多重?cái)⑹聲r(shí)空增加了觀眾的思維參與度，使得電影故事容量更大、劇情更繁雜、維度更多元，為電影增添“燒腦”、“謎題電影”的強(qiáng)吸引力。

《沉默的羔羊》、《漢尼拔》以顯隱交織的敘事線索、消解男權(quán)的敘事視角、多元建構(gòu)的敘事時(shí)空為我們講述了一個(gè)扣人心弦的犯罪、驚悚故事，是對(duì)經(jīng)典好萊塢固有敘事模式的一次大膽突破與創(chuàng)新，使得好萊塢敘事模式邁向多元、現(xiàn)代化。

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