花腔女高音的演唱技巧與藝術魅力探討

摘 要：在美聲唱法中，女高音唱法的其中一種就是花腔女高音，意思就是說在女高音中花腔唱法是一種炫技的演唱形式?；ㄇ慌咭糁饕奶攸c就是音色比較靈活、纖巧、具有彈性，演唱的時候需要掌握的技藝一定要具備高超的技能，演唱出來以后表達的藝術魅力使所有人都沉醉其中。因此，要想完成聲樂方面的學習就要利用自身具備的實際條件進行選擇，選擇適合自己的聲種，并需要經(jīng)過嚴格的聲樂技巧的練習和培訓，認真學習并努力完成自己需要完成的音樂作品。本文主要是根據(jù)對花腔女高音演唱的技巧進行探討分析，通過分析總結出花腔女高音的藝術魅力。

關鍵詞：花腔女高音;演唱技巧;藝術魅力

在花腔女高音中可以分為兩類形式，其中一類是抒情，還有一類就是戲劇。這兩類形式的花腔在進行演唱的時候或者在表現(xiàn)的時候都十分的特別。其中抒情主要的表現(xiàn)就是在聲音上具有明亮圓潤的特點，在音域方面比較寬并且跨度特別大，年紀小一點的女生演唱特別適合;戲劇花腔主要對演唱者的聲音和各方面的技能都有較高的要求，要求的音區(qū)也是比較高的，并且演唱者聲音要有一定的力度，還有一定的表演技能，要充分發(fā)揮出劇情人物需要表達的情感。

一、針對花腔女高音演唱的技巧分析

（一）演唱時的身體條件

在進行花腔女高音演唱之前的時候，演唱者的身體素質(zhì)一定要好，并且演唱之前的狀態(tài)要準備好，不能緊張，達到一種輕松舒適的狀態(tài)。在實際表演的時候一定要將演唱和身體的各個肢體的動作完全的結合起來，將肢體的動作很好的融入到演唱之中去，并一定要保證演唱的流暢度和詞句的準確度，這是進行花腔女高音演唱的基礎要求，只要達到這些要求才能確保演唱者發(fā)揮出好的演唱基礎和水平[1]。

（二）花腔女高音的練習方法和技巧

在進行花腔女高音練習的時候一定要具備好的演唱技巧和能力，并且在演唱之前一定要經(jīng)過嚴格的練習，練習準備的時候一定要學會幾種方法，比如說，上下行的音階練習并且要快、分解和弦式練習和一些在演唱過程中需要了解的技巧等。在進行上下行快速音階練習的時候一定要注意每一個音階地準確性，并一定富有較強的力度和彈性，每個音色之間進行的連接要流暢[2]。在進行演唱的時候，一定要記住主要的演唱需要控制的氣息在腰部的位置，這樣有助于身體的放松，但是注意力一定要集中，這樣才能使唱出來的曲目達到優(yōu)美的效果;在進行分解和弦式培訓的時候一定要明白跳音練習的關鍵性，在演唱準備跳音時要注意演唱者腹肌與橫膈膜擴張收縮的快速程度，因為需要橫膈膜具有一定的彈性，所以跳音需要的跨度比較大，之后上臺軟口蓋把聲帶之門擴張開，這樣的話演唱者就會通過咽腔從頭腔共鳴點把聲音演唱出來，這樣唱出來的聲音才會有穿透力;在進行表演方面技巧練習的時候一定要注意真實情感的流露，因為只有將花腔女高音與表演技巧結合起來才能受到廣大觀眾的歡迎與支持，因此進行表演方面技巧的練習是十分關鍵的，而且在演唱的時候一定要注意發(fā)音的準確性。

二、花腔女高音具有獨特藝術性的魅力

（一）花腔女高音發(fā)展的歷程

其實際情況中，花腔女高音并不是女人創(chuàng)作出來的，而是一些閹人歌手，這些人本身就擁有一些女人聲音的特性，又具備男人比較強的呼吸肺活量，所以在進行演唱的時候又能將女聲演唱的細膩委婉，又能將高音演唱到令人驚嘆，并且由于當時歷史文化和習俗的限制，這些閹人歌手就會偶爾在臺上進行表演和演唱，在當時的時候，閹人歌手也有很多好的作品經(jīng)過創(chuàng)作并演唱出來，例如：亨德爾的《彌賽亞》、海頓的《創(chuàng)世紀》和蒙特威爾的《奧菲歐》等，在那個年代所有的音樂都會將花腔元素創(chuàng)作進去[3]。不過到了19世紀以后，閹人歌手逐漸就被淘汰，而進入了“美聲學派的新時期”，當時的歌唱代表有多尼采蒂、羅西尼、貝里尼等。又等到20世紀，就開始出現(xiàn)一些歌劇相競爭的場景，主要競爭的歌劇流派有：新古典歌劇、新浪漫主義歌劇、表現(xiàn)主義歌劇，等等。并在當時的時期出現(xiàn)了很多這方面的人才，比如，瑪利亞·卡拉斯和曹秀美等。

（二）花腔女高音具備的藝術特征

花腔女高音隨著多個世紀的轉變和改進，在表演的藝術方面越來越成熟，聲音類型也越來越豐富，花腔女高音在進行演唱的時候，具有靈巧活潑、動聽優(yōu)美的特點，并且花腔女高音還具有特別豐富的演唱表現(xiàn)力以及對觀眾的感染力。由于現(xiàn)在時代的進步，再加上現(xiàn)在演唱者在聲音方面的進步和完善以及在演唱能力方面的提高，人們逐漸認識到花腔藝術，并認識到花腔藝術具有更全新的時代價值與意義，現(xiàn)在花腔女高音中融入了更多的更新的鮮活元素，將花腔藝術表達的更加具有藝術性和感染力?；ㄇ慌咭粼谶M行演唱的時候聲音特別的明亮活潑，穿透力也是特別強。在進行抒情花腔演唱的時候音域特別寬廣，音色也比較渾厚，對音調(diào)的要求比較高。在進行演唱的時候，除了主音之外還會有許多裝飾音進行裝飾，這就對演唱者的演唱技術和能力有了較高的要求[4]。

三、結語

現(xiàn)在花腔女高音在全國乃至全世界都比較受歡迎，主要是因為其具有高超的演唱技巧、精致的音質(zhì)和鮮明的表演特點。在進行對花腔女高音的一系列分析研究，可以完整了解花腔女高音的由來以及花腔藝術的魅力精髓。隨著社會不斷進步，在音樂方面針對花腔藝術也在不斷地改進與完善，并且有更多鮮活的元素融入到花腔之中，以促進花腔藝術的持續(xù)發(fā)展。

[參考文獻]

[1] 郭茜.花腔女高音靈活的裝飾性演唱技巧探微[J].音樂創(chuàng)作，2018，06： 161-162.

[2] 劉佳.美聲唱法教學中女高音常見問題與方法[J].藝術研究，2018，01： 148-149.

[3] 雷星月.美聲演唱中的氣息運用技巧與提升策略探討[J].北方音樂， 2018，06：54.

[4] 楊悅婉.美聲唱法中的花腔演唱藝術及審美價值探究[J].黃河之聲， 2018，12：49.

作者簡介：高馨月（1987-），女，山東省榮成市人，研究生學歷，哈爾濱劍橋學院，講師，主要研究方向：聲樂表演及教學研究。