歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》兩種演唱版本比較分析

譚倩文

摘 要：歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》是中國(guó)十大古琴曲之一，也是中國(guó)古代傳統(tǒng)民族音樂(lè)作品中的精品，千百年來(lái)一直被人們廣為傳唱，歌曲的音調(diào)純樸且富有激情，濃厚的情感魅力吸引了無(wú)數(shù)歌者演唱此曲，從而形成了許多演唱版本，其中廖昌永、龔琳娜演唱版本尤為獨(dú)特，在二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)上形成了對(duì)作品獨(dú)特的理解、表現(xiàn)、審美觀和處理方式，在《陽(yáng)關(guān)三疊》這首古典詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的演唱中，廖版細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，扣人心弦，龔版空靈飄渺，古韻盎然。氣息上面，廖版對(duì)抗有力，龔版伸縮自如;咬字行腔上面，廖版圓潤(rùn)飽滿，龔版嘹亮清脆;情感表達(dá)上面，廖版張弛有力，龔版委婉清麗。

關(guān)鍵詞：陽(yáng)關(guān)三疊;王振亞;廖昌永;龔琳娜

《陽(yáng)關(guān)三疊》是著名的一首琴歌，歌曲的詞、曲均非現(xiàn)代所創(chuàng)，歌詞是根據(jù)王維《送元二使安西》一詩(shī)并有所發(fā)展而來(lái)，此曲是當(dāng)代作曲家王振亞1954根據(jù)近代琴家夏一峰演奏譜（原譜載《琴學(xué)入門(mén)》）改編而成。因全曲三段基本上是同一曲調(diào)不斷的變化重復(fù)三次，故名為《陽(yáng)關(guān)三疊》，原詩(shī)中“陽(yáng)關(guān)”“渭城”是兩個(gè)地名，故此曲又稱為《渭城曲》《陽(yáng)關(guān)曲》?！耙磺蛔x者就有一千個(gè)哈姆雷特?！薄蛾?yáng)關(guān)三疊》作為一首優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲，演唱、演奏的人有許多，同一首歌不同的歌唱演員會(huì)做出不一樣的音樂(lè)處理，他們會(huì)通過(guò)不同的演唱方式、歌唱處理來(lái)詮釋同一首歌，自然各有韻味。廖昌永、龔琳娜是我國(guó)優(yōu)秀的歌唱演員，他們演唱的《陽(yáng)關(guān)三疊》是比較具有代表性的，在整首作品相同歌詞的樂(lè)句處，廖昌永、龔琳娜在演唱上分別有著獨(dú)特的處理方式，全曲歌詞飽含深沉惜別之情，詞曲珠聯(lián)璧合，全曲分為三大段落，基于一個(gè)曲調(diào)上反復(fù)詠唱三遍，每疊前后兩段不盡相同，帶有副歌性質(zhì)，這里從歌曲本身出發(fā)，將兩個(gè)版本比較研究，進(jìn)行學(xué)習(xí)和鑒賞。

著名男中音歌唱家廖昌永，他的歌聲在溫暖而寬厚的基礎(chǔ)上，也透露著一種大氣、恢弘的美感。廖昌永由鋼琴家孫穎迪伴奏，于2017上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)《中國(guó)藝術(shù)歌曲百年》將《陽(yáng)關(guān)三疊》進(jìn)行了二度創(chuàng)作，用時(shí)五分五十三秒，男中音渾厚的音色更加表現(xiàn)了《陽(yáng)關(guān)三疊》該有的歷史厚重感。其演唱版本于2012年由上海音像出版社將其演唱版本收錄于專輯《叫我如何不想他》中。龔琳娜，中國(guó)新藝術(shù)音樂(lè)的創(chuàng)始人，音樂(lè)前衛(wèi)又專業(yè)，還兼具民族特色。她沿用以前的詞和曲，由林晨彈古琴、王華奏簫，用貴州方言演唱了《陽(yáng)關(guān)三疊》，用時(shí)五分五十七秒，其演唱版本在2010年由中國(guó)唱片深圳公司出版收錄在專輯《弦歌清韻》中，錄音是在老鑼安排下，在友人提供的三百多年歷史的城堡里不加人工的回聲進(jìn)行的，人聲、簫聲和琴韻的自然結(jié)合凸顯出奏唱的默契以及音色音量之間的平衡統(tǒng)一。

一、氣息力度方面：廖版平穩(wěn)有力，龔版伸縮自如

譜例1

歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》，需要強(qiáng)有力的氣息支撐演唱，以第一段為例，由遠(yuǎn)景來(lái)起唱，歌曲為4/4拍，一個(gè)樂(lè)句由兩個(gè)樂(lè)節(jié)組合而成，按照前四后三的形式進(jìn)行演唱，每一樂(lè)句的前四字一般都是動(dòng)詞與名詞，后三字為形容詞，因此“渭城朝雨”（譜例1）演唱完后有一個(gè)氣口，但演唱者不能在此進(jìn)行換氣，因此演唱時(shí)需要有較深的氣息與平穩(wěn)的呼吸，才能產(chǎn)生扎實(shí)的聲音?！板住迸c“行”是f到f1的八度跳躍，要求氣息穩(wěn)定，需要依靠腹部與腰脊的力量進(jìn)行支撐，歌詞中的“歷苦辛”前兩個(gè)字音為c1和a，六度音程在此演唱時(shí)要輕，主要突出“歷歷苦辛”的重點(diǎn)，到后面聲音應(yīng)該漸漸變?nèi)?，依?jù)曲譜中的mp轉(zhuǎn)cresc至p的力度變化來(lái)演唱。

廖版的演唱忠于原作。歌曲開(kāi)始于鋼琴低音區(qū)模仿古琴的音響，古琴作為彈撥樂(lè)器，表現(xiàn)出古樸淳厚的音樂(lè)性格，整曲的演唱宛如彈撥古琴一般非常輕松、有彈性?！拔汲浅隂泡p塵”唱得非常輕盈，“塵”的感覺(jué)好似古琴的延續(xù)音，柔又輕，似乎要消失，給人一種朦朧的感覺(jué)，后一樂(lè)句的首字“客”bE的音高與前一樂(lè)句尾音“塵”bB相差四度，廖昌永將其處理得非常自然，兩個(gè)樂(lè)句之間的連接非常自然，保持“塵”原位置的基礎(chǔ)上吸氣并順接“客”的演唱，輕且柔，廖氏每句尾音像琴音的延續(xù)一樣，非常輕而且顯得不刻意，保持在一個(gè)狀態(tài)下漸強(qiáng)漸弱，既有彈出去的脆動(dòng)感又唱出了揉弦的綿長(zhǎng)勁，整曲的演唱宛如彈撥古琴一般非常輕松、有彈性。

龔版的演唱力求歌曲原貌。歌曲由古琴、蕭進(jìn)行伴奏，全曲速度都是緩慢的速度。第一樂(lè)句中音高為bB“輕”“塵”唱得非常輕、柔、慢，氣息也非常足，給人似終止但又未終止的感覺(jué)，第二樂(lè)句中音高為e2和f2的“客”與e2“舍”屬于換聲區(qū)，龔琳娜自然得體地進(jìn)行了演唱，做到了在聲區(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)不發(fā)生裂痕，前一樂(lè)句與后一樂(lè)句之間的氣息運(yùn)送科學(xué)合理，每個(gè)字都有均勻的氣息把控著，我們也無(wú)法察覺(jué)其在換聲區(qū)時(shí)的聲區(qū)變化，可以看出龔琳娜嗓音的整個(gè)音域都有復(fù)合式的圓潤(rùn)聲音。龔版全曲速度的處理都是rit.和dim.她運(yùn)用了猶若浮絲的弱聲和半歌半詠的吟唱方法，顯現(xiàn)出《陽(yáng)關(guān)三疊》獨(dú)特的典雅之美。

二、咬字行腔方面：廖版圓潤(rùn)飽滿，龔版嘹亮清脆

宋代沈括在《夢(mèng)溪筆談》中曾說(shuō)：“古之善歌者有語(yǔ)，謂‘當(dāng)使聲中無(wú)字，字有有聲?！边@就是說(shuō)我們要把字融合在演唱中，即“聲中無(wú)字”;將字變成音樂(lè)化的有聲字，即“字中有聲”。在演唱《陽(yáng)關(guān)三疊》的過(guò)程中，要注意詩(shī)歌本身的韻律。在第三疊中，樂(lè)句“渭城朝雨浥輕塵”中，a1的“渭”的演唱應(yīng)略帶哼鳴狀態(tài)，并歸韻于“i”，它也是全曲的第一個(gè)字，至關(guān)重要，它的咬字處理會(huì)或多或少影響全曲歌唱的狀態(tài)，同時(shí)，第一樂(lè)句中的“塵”與“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”的“人”音高都是bB，同時(shí)押“en”韻，在唱得非常輕盈的同時(shí)也要清楚地將兩個(gè)字好好歸韻。樂(lè)句“感懷，感懷，思君十二時(shí)辰”中“懷”為f2，音比較高，同時(shí)時(shí)值稍長(zhǎng)，因此要注意“huai”的咬字處理，字頭字尾咬到位，才能讓聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。同時(shí)，我們?cè)谘莩皇鬃髌分耙欢ㄒ椭{(diào)節(jié)奏反復(fù)朗讀，找到其咬字韻律，再將其完美詮釋。

廖昌永曾對(duì)學(xué)生說(shuō)：“不要唱中國(guó)歌蒙外國(guó)人，唱外國(guó)歌蒙中國(guó)人?！痹谒磥?lái)，不管是何種語(yǔ)言的歌曲，發(fā)音的標(biāo)準(zhǔn)、咬字的清晰一定是要放在首位的，說(shuō)都是歌唱的基礎(chǔ)，所以對(duì)于歌唱語(yǔ)言的正確表達(dá)，字正腔圓是關(guān)鍵。廖昌永在處理《陽(yáng)關(guān)三疊》中，樂(lè)句“渭城朝雨浥輕塵”的“城”與“塵”，兩個(gè)字的區(qū)分很明顯，每個(gè)字都在同一位置不同音高上進(jìn)行咬。廖版在第一樂(lè)句中，f1“渭”（wei）與bb1“朝”（zhao）以及a2“浥”（yi）的母音轉(zhuǎn)換以及咬字的動(dòng)作都在同一音樂(lè)線條上，母音的音色也一致，同時(shí)它們的敏感程度與聲音位置也是一致的。

龔琳娜在演唱過(guò)程中盡可能去運(yùn)用古琴，研究其構(gòu)造與音色，龔版另一特點(diǎn)則是采用了貴州方言演唱這首作品，力求還原古代的原貌。樂(lè)句“渭城朝雨浥輕塵”中“城”發(fā)音為“ceng”、“客舍青青柳色新”中“舍”發(fā)音為“se”、“西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”中“出”為“cu”等多處的個(gè)性處理都為《陽(yáng)關(guān)三疊》增添了不少民族色調(diào)，還原了原生態(tài)演唱。龔版咬字很清楚，她在傳統(tǒng)的咬字吐字上進(jìn)行了一定地調(diào)整，由此其實(shí)可以看到龔琳娜“唱商”的體現(xiàn)?！蛾?yáng)關(guān)三疊》全曲雖是低吟淺唱，但龔琳娜每咬一個(gè)字都將其字頭咬得很緊，吐字歸音非常模式化，有人說(shuō)龔琳娜“走在歌唱語(yǔ)法變革的大路上”。

三、情感表達(dá)方面：廖版張弛有力，龔版委婉清麗

《陽(yáng)關(guān)三疊》從音樂(lè)本體出發(fā)，其情感是舒緩深沉的，宛如古琴悠悠，直扣心弦，歌曲含蓄地表達(dá)出一種對(duì)友人依依不舍的留戀傷感之情，正所謂“弦為心聲”。第三疊情感達(dá)到激動(dòng)人心的高潮。那似古琴低吟的伴奏音樂(lè)增強(qiáng)了離情別緒的特定氣氛，給人凄冷的感覺(jué);f1“旨”與f2“酒”間的八度音程演唱是含蓄激情的，漸強(qiáng)后的減弱更巧妙的增強(qiáng)了與友人離別時(shí)的惋惜之情。第三疊的音樂(lè)表現(xiàn)出最大的情感幅度，從“載馳骃”處進(jìn)入歌曲高潮，以音區(qū)、力度、速度和節(jié)奏密度的綜合變化，營(yíng)造出動(dòng)人心魄的情緒宣泄?！蛾?yáng)關(guān)三疊》中“三疊”曲調(diào)的變化、反復(fù)、連續(xù)，使友人之間的送別之情沉郁且深沉。

男中音歌唱家廖昌永基于客觀主義音樂(lè)表演上，忠于原作，將這首古雅動(dòng)人的《陽(yáng)關(guān)三疊》演唱出了深厚的內(nèi)涵，有著獨(dú)特的風(fēng)格。從“載馳骃，載馳骃，何日言旋軒轔，能酌幾多巡？”中的be2“載”與ba2“骃”和“尺素頻申如相親?！敝衒1的“親”，廖版以激動(dòng)的心情開(kāi)始，終止于黯然傷感的無(wú)奈，c2“窮”延長(zhǎng)三拍半轉(zhuǎn)be2后回到c2的情感處理凸顯出道路的曲折、傷感的戚然以及后一樂(lè)句“尺素頻申如相親”所要表達(dá)的滿腔的離別和無(wú)奈，仔細(xì)聆聽(tīng)廖版，在“如相親”的“親”處，隱約能看到了淚光的閃動(dòng)，廖昌永張弛有度、緩急有別、輕重不同的完美把握了起伏的心理掙扎，淋漓盡現(xiàn)了這一豐富、層次分明的情感變化過(guò)程。

“紅綻櫻桃含白雪，斷腸聲里唱陽(yáng)關(guān)?！饼徚漳热奶幚硎锹暻椴⒚模难莩俣荣x予這首歌一個(gè)深沉的情緒。演唱三度音程內(nèi)的“尺素申”她皺起眉頭，表現(xiàn)出無(wú)奈，她的眼神里有惆悵、有憂愁、有落寞、也有失望，如此細(xì)膩的表情感處理讓人嘆服，“旨酒，旨酒，未飲心已先醇”樂(lè)句中兩個(gè)八度音程的情感漸強(qiáng)到減弱平緩地唱完，簡(jiǎn)短的一句雖只是簡(jiǎn)單的處理，但是聽(tīng)出了千思萬(wàn)緒，像是在訴說(shuō)著什么?！扒а灿斜M寸衷難泯的傷感”以音區(qū)、力度、速度和節(jié)奏密度的綜合變化，營(yíng)造出動(dòng)人心魄的情緒宣泄，極力推動(dòng)了情感，有一種內(nèi)心的吶喊，將不舍、憂傷推到了高潮。

本文從力度速度、咬字行腔以及情感表達(dá)三個(gè)方面對(duì)廖昌永和龔琳娜兩位歌唱家所演唱的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》進(jìn)行了比較分析，通過(guò)分析可以看出廖版運(yùn)用了一種樸素自然的演唱方式，將強(qiáng)弱力度控制好，表達(dá)了一種相送友人的無(wú)奈不舍意境，龔版在忠于原作的基礎(chǔ)上又加以創(chuàng)造，多樣化的進(jìn)行表演，以一種淺吟的方式給予觀眾一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)上帶來(lái)的盛宴。兩者演唱?jiǎng)e具韻味，不相上下，都值得我們?nèi)W(xué)習(xí)借鑒。

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