“007”系列電影中的敘事模式和人物設(shè)置

劉琦

摘要：“007”是風(fēng)靡全球的諜戰(zhàn)電影代表系列，“007”不僅是系列影片的片名，更是影片主人公特工詹姆斯·邦德的代號。小說原作者是英國作家伊恩·弗萊明。在小說中，邦德是英國情報機(jī)構(gòu)軍情六處的間諜，代號“007”。此外，詹姆斯·邦德總是有美女相伴，那些女士被稱為“邦女郎”。第一部“007”電影于1962年10月5日公映至今形成了24部跨越半個世紀(jì)的系列類型電影。受到全世界影迷的共同喜愛，“007”電影系列風(fēng)靡全球，直今天歷經(jīng)五十余年長盛不衰。

關(guān)鍵詞：“007”;敘事;類型電影

該類型的電影本質(zhì)上是敘事的欲望。在電影觀眾的期待的觀影類型，欲望充斥著自戀，偷窺，欲望等等交錯。他們創(chuàng)造了一個獨(dú)特的影視奇觀。該類型影片制造奇觀的目的是給人以強(qiáng)烈的感官刺激和視覺轟炸，從普通百姓，世俗生活的庸常中逃出去，在自由現(xiàn)實(shí)與幻想之間旅行，超越平凡和平庸的生活，走進(jìn)神奇繁華的奇觀景象。

奇觀欲望敘事，對人道主義，人權(quán)，人性，尊重生命的探討永遠(yuǎn)是敘事背后的一個重要策略，探索既類型片的永恒主題，也是電影的類型。同樣，這些討論也正是類型電影風(fēng)靡視覺奇觀的主要內(nèi)容。應(yīng)該說，是電影創(chuàng)作者試圖通過完美的人道內(nèi)涵和人性討論來完善電影的道德內(nèi)核與藝術(shù)底蘊(yùn)。

“007”系列的基礎(chǔ)為動作片核心的激烈打斗，驚險刺激的視覺張力。它有一些驚險動作和外部突發(fā)事件，包括追逐，營救，戰(zhàn)斗，龐大而壯觀的自然或非自然災(zāi)害，戰(zhàn)斗，逃跑等等，令人目不暇接。它以一個男性英雄對抗的故事，表現(xiàn)英雄的勇氣和機(jī)智。在令人難以置信的生存機(jī)會下，經(jīng)過一系列激烈的戰(zhàn)斗和槍支暴力，戰(zhàn)勝敵人，救援，贏得了女人，達(dá)到一個完美的結(jié)局?！?07”系列電影在每一部中都呈現(xiàn)出經(jīng)典的“暴力與性愛”等原型，但是這種每一部從開頭就知道結(jié)尾的程式化敘述，雖然略顯老套，缺乏新意，卻經(jīng)歷50余年的風(fēng)風(fēng)雨雨之后卻依舊長盛不衰、歷久彌新。

一、經(jīng)典的邦德故事情節(jié)

一般來說，動作片常常因?yàn)楦咂狈慷蔀橛^眾的寵兒。但是理論家卻對之常常嗤之以鼻，究其原因，大抵是故事情節(jié)簡單和敵我雙方的平面化人物設(shè)置。意大利小說家，文學(xué)理論家翁貝托·艾克提到邦德情節(jié)設(shè)置和古老的神話傳說有異曲同工之處，如神話一般，邦德電影“傳達(dá)了一個基本的智慧”，即“永不改變的正邪對立模式。[1]西方古典神話情節(jié)是，“國王授權(quán)騎士擊敗龍，救出公主”，所以“007”電影敘事是基于相同的敘事情節(jié)。神話故事中的人物原型對應(yīng)以下的“007”電影角色。神話角色中的國王、騎士、惡龍、公主，分別對應(yīng)“007”角色中的M夫人、邦德、反派、邦女郎。

“007”電影的神話性質(zhì)的人物原型和故事模型導(dǎo)致電影中道德判斷極其簡單，主要角色扁平單一非黑即白。[2]

邦德電影總是化身為勇敢的英雄，從反派的魔掌中拯救公主，反過來，邦德的對手，像狂妄的怪物一樣愚蠢、身形龐大。他們渴望得到無上的權(quán)威和龐大的財富，甚至想讓整個世界為之臣服。但最后他們總在解釋來龍去脈時給了邦德喘息的時間，最終邦德一招制敵，全員覆沒。

艾克總結(jié)出了九個著名邦德電影的情節(jié)設(shè)置，這些設(shè)置可能在一部影片出現(xiàn)一次以上，也可能會出現(xiàn)在不同的順序。排列如下：

1.“M”行動，給邦德交代任務(wù);2.反派（或黨羽）行動，現(xiàn)身在邦德視野中;3.邦德行動，第一次和反派（或黨羽）交手;4.邦女郎行動，現(xiàn)身;5.邦德征服邦女郎（占有她或開始勾引她）;6.反派（或黨羽）抓住邦德（或許和邦女郎在一起）;7.反派（或黨羽）折磨邦德（或許和邦女郎在一起）;8.邦德?lián)魯》磁桑ㄓ袝r在某人的幫助下除去其爪牙黨羽）;9.邦德結(jié)束戰(zhàn)斗，享受生活，接著又失去邦女郎。

“007”系列的藝術(shù)技巧的電影是用新材料的不斷豐富劇情來建立框架，用以適應(yīng)不斷發(fā)展的社會。

二、故事中的高潮和結(jié)局

大部分“007”系列片的高潮部分是邦德與反派人物的相遇較量，有時和他的隊(duì)友在反派的老巢作戰(zhàn)。而通常小說的高潮是反派對邦德解釋來龍去脈，同時對邦德的煎熬折磨和體能消耗。最后的病態(tài)暴力行為也被沖淡了許多，避免過度的刺激和沖擊，電影也趨向于緩和，只留下一些惡劣的氣氛，使得邦德在心跳加速，腎上腺猛增的刺激情節(jié)中能完整無缺的生存下來。最后的反派會撤退到一個據(jù)點(diǎn)進(jìn)行殊死反抗。例如《殺人執(zhí)照》是在油輪上結(jié)束了戰(zhàn)斗?！睹魅盏蹏肥请[形潛艇上的打斗。

結(jié)束和高潮總是非常接近。影片結(jié)尾通常在高潮打斗處結(jié)束，也有相當(dāng)一部分影片的結(jié)尾是邦德完好無損回到軍情六處復(fù)明。早期邦德電影幾乎每一個結(jié)尾都是邦德與邦女郎從爆炸廢墟或者海面上被救起，隨后在纏綿時被“M”夫人或各國政要聽到，引發(fā)一段笑聲。

到目前為止，只有《皇家賭場》、《女王密使》中的主要邦德女郎死去，除了《量子危機(jī)》中，邦德與邦德女郎都有密切接觸，并頗為尷尬。大多數(shù)影片的結(jié)局是一段囈語：“哦，詹姆斯！”。多數(shù)邦德電影將在片尾顯示“詹姆斯·邦德會回來的！”。在《八爪女》上映之前，下部電影名稱都會在片尾被預(yù)告，但也有變動，如《海底城》（1977年）的預(yù)告是《最高機(jī)密》，結(jié)合《星球大戰(zhàn)》的成功，制片方?jīng)Q定將弗萊明的原著《太空城》（1979年）率先拍出上映，這樣《最高機(jī)密》被推遲到1981年發(fā)布。

參考文獻(xiàn)：

[1]祁鳴.007電影追逐場景的電影語言研究[D].西南交通大學(xué)，2013.

[2]胡黃河.007系列電影研究[D].西南大學(xué)，2011.