表現(xiàn)主義影像的形式美解析

史夢(mèng)瑩

摘要：光影的組合，一方面給影片增加虛實(shí)實(shí)踐的背景因素，另一方面給觀眾潛意識(shí)里帶來(lái)影片基調(diào)和色彩，同時(shí)根據(jù)不同層次觀眾對(duì)于生活的不同經(jīng)驗(yàn)、閱歷、審美能力、理解能力、鑒賞能力等，對(duì)影片呈現(xiàn)不同的見(jiàn)解。本文主要以張藝謀新片《影》為例，闡述光影在電影語(yǔ)言中的不同表現(xiàn)形式和表達(dá)方式，對(duì)于影片在表意、烘托環(huán)境、渲染氣氛和利用光影效果構(gòu)建影片形式美等方面做出的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：光影;表現(xiàn)主義;形式美

一、光影在電影中的作用

（一）光影表現(xiàn)畫(huà)面景深，烘托環(huán)境

常規(guī)電影中大環(huán)境的表現(xiàn)形式通常采用大全景，搖拍的方式展現(xiàn)，而用影子展現(xiàn)環(huán)境卻很少見(jiàn)。張藝謀是中國(guó)導(dǎo)演中對(duì)色彩運(yùn)用最嫻熟的導(dǎo)演，以超高的藝術(shù)追求，創(chuàng)作了一批讓人印象深刻的電影作品，如《大紅燈籠高高掛》等，以極具中國(guó)味道的視覺(jué)風(fēng)格在國(guó)際影壇獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)?！队啊分袕埶囍\放棄使用自己的熟悉的紅、黃、青等鮮艷的顏色，而是大量使用黑白灰色調(diào)，卻也區(qū)別和突破傳統(tǒng)的黑白電影模式，采用黑白灰同種顏色不同色值和不同飽和度，從而形成猶如中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)風(fēng)格的色彩搭配，使電影同樣獨(dú)具中國(guó)繪畫(huà)元素魅力。這種顏色的表現(xiàn)手法依然可以從中找到光影元素的存在，影子呈現(xiàn)出黑色并沒(méi)有被畫(huà)面主色調(diào)淹沒(méi)。

《影》中臺(tái)詞“沛國(guó)大英雄就快要回來(lái)了”后，三個(gè)身穿鎧甲的士兵同兩名身著便衣的人打斗起來(lái)。此時(shí)打斗的現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景不是導(dǎo)演給演員設(shè)定專程用來(lái)打斗的空?qǐng)龅兀窃谑覂?nèi)。室內(nèi)也不是空曠的房間，而是有序的擺滿了白色屏風(fēng)，屏風(fēng)符合電影拍攝的時(shí)代元素，以上是從布景上說(shuō)。再?gòu)呐臄z角度說(shuō)，畫(huà)面僅拍攝了一對(duì)打斗的人，但由于場(chǎng)景內(nèi)全是屏風(fēng)的緣故，每一面屏風(fēng)上都投射出的打斗的影子使得畫(huà)面顯得豐富，更表現(xiàn)出了打斗時(shí)的慌亂局面。完美利用光影與屏風(fēng)的合作，僅憑兩個(gè)人的走位就可以突顯局勢(shì)的緊張感，同時(shí)屏風(fēng)上影子的存在可以表現(xiàn)畫(huà)面人物所處的地理環(huán)境及人物關(guān)系。

（二）光影制造恐怖氣氛，設(shè)置懸念

光影在電影中得到運(yùn)用是從1920年德國(guó)表現(xiàn)主義流派開(kāi)始，這類(lèi)流派電影中的演員、道具、布景設(shè)計(jì)都可以用來(lái)傳達(dá)影片的情緒和心理狀態(tài)，改變?cè)瓉?lái)的物象意義，加重情感。光影元素是德國(guó)表現(xiàn)主義流派的重要道具，內(nèi)容多傾向于黑暗題材，偏重運(yùn)用幻想的方式，多次用到影子形象來(lái)彰顯恐怖氣氛。德國(guó)表現(xiàn)主義中光影塑造形象最為開(kāi)創(chuàng)性和最成功的一部電影《諾斯費(fèi)拉圖》中，諾斯費(fèi)拉圖伯爵吸血鬼形象的表現(xiàn)形式大量用于光和影的結(jié)合，形成影響打在墻面上，顯得更加恐怖和猙獰。由此原因，《諾斯費(fèi)拉圖》成為中外吸血鬼片最為開(kāi)創(chuàng)性的電影之一。此后光影元素就被廣泛運(yùn)用到各種類(lèi)型的恐怖片中，成為恐怖片里制造恐怖氣氛的重要道具。

（三）光影塑造人物形象，表達(dá)人物心境

光和影的配合也可以用來(lái)塑造人物在影片中的形象，同時(shí)色彩也是有情緒的，不同色彩的光影，或光影的動(dòng)態(tài)靜態(tài)都可以表現(xiàn)不同的情緒?！队啊分械谝粋€(gè)鏡頭小艾透過(guò)門(mén)縫向外看，門(mén)外透出的光線打在小艾的側(cè)臉，表達(dá)出她在暗處內(nèi)心動(dòng)蕩波瀾，又驚慌，怕秘密被發(fā)現(xiàn)。

又例如：《影》中第二個(gè)鏡頭魯嚴(yán)穿過(guò)一排一排的黑白字畫(huà)后跑到屏風(fēng)之前站定，第三個(gè)鏡頭透過(guò)屏風(fēng)視角拍魯嚴(yán)，屏風(fēng)上投射沛王與侍女嬉戲打鬧的變化的影子。通過(guò)光影與道具的配合，鏡頭并沒(méi)有把鏡頭對(duì)準(zhǔn)沛王，但是沛王此時(shí)正在做什么觀眾一目了然，沛王的形象鮮明的展現(xiàn)出來(lái)。

（四）光影表現(xiàn)導(dǎo)演意圖

光與影的呈現(xiàn)手法一方面是實(shí)時(shí)拍攝，利用自然光或是場(chǎng)面現(xiàn)場(chǎng)布景;另一方面可以通過(guò)技術(shù)手段利用電腦后期制作合成，給影子賦予新的生命，讓影子成為獨(dú)立的個(gè)體來(lái)隱喻主人公的心中所想，就是完成導(dǎo)演賦予影片的主題思想。

電影《倫巴》中有一副劇照，女舞者坐在輪椅上，男主人公背對(duì)著她，墻上投射出兩個(gè)人的影子，這兩個(gè)影子不是通過(guò)實(shí)時(shí)光線投射，而是利用電腦重新拍攝合成，影子上的兩人正在共舞，與現(xiàn)實(shí)中的兩個(gè)人形成鮮明的反差，給予觀眾足夠的想象空間。

二、光影在電影中的形式美表現(xiàn)

（一）光影表現(xiàn)時(shí)光流逝

我們時(shí)常在電影里看到時(shí)光的流逝，因?yàn)殡娪暗奶厥獗憩F(xiàn)形式，只能在短短的兩個(gè)小時(shí)的市場(chǎng)篇幅里體現(xiàn)人物的一生。時(shí)間的向前推進(jìn)有許多常規(guī)的表現(xiàn)手法，標(biāo)注日期，拍攝時(shí)鐘指針的旋轉(zhuǎn)。而這里要講的是一種文藝片里意識(shí)流的表現(xiàn)方式：一條林蔭公路，兩排筆直的翠綠大樹(shù)，光線從上方照射下來(lái)，在地面上形成很多光圈和樹(shù)的投影，既表現(xiàn)了時(shí)光的流逝也能表現(xiàn)事件向前發(fā)展，這就是時(shí)間的形式美表現(xiàn)。

（二）光影表現(xiàn)愛(ài)的意境

《影》中孫儷走進(jìn)房間，鏡頭拍攝腳和地面投射的身體的影子向前行走，隨后看到鄧超兩人抱在一起畫(huà)面鏡頭切換角度，拍攝角度為屏風(fēng)之后，觀眾既可以通過(guò)屏風(fēng)看到兩人表演，同時(shí)也可以透過(guò)觀影效果看到屏風(fēng)上投射出兩人的影子，任何影略有重合的部分。利用疊影的方式展現(xiàn)兩人的愛(ài)，這種拍攝方式即隱晦又凸顯出了一種朦朧美。

這種展現(xiàn)愛(ài)的形式美，光影的運(yùn)用也不在少數(shù)，電影《釜山行》在接近尾聲部分，列車(chē)上父親在與僵尸打斗時(shí)被咬傷決定跳車(chē)以確保孩子不受傷害時(shí)，影片利用光影來(lái)表現(xiàn)這重要的一幕，畫(huà)面中父親站在行駛的火車(chē)頭尾部，地上影子清晰的拍攝出火車(chē)與父親的位置關(guān)系以及影子中父親跳車(chē)的一瞬間，給了觀眾無(wú)限的想象，展現(xiàn)父愛(ài)的偉大。

三、結(jié)語(yǔ)

優(yōu)秀電影不僅僅拘泥于敘事，“形式美”一定是電影在表意的同時(shí)始終追求的東西，恰恰光影可以通過(guò)自身的塑造構(gòu)成對(duì)美的雕刻，使作品在視覺(jué)觀賞性上呈現(xiàn)出高水準(zhǔn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄒梅.妙用光影增加動(dòng)畫(huà)影片的視覺(jué)趣味[J].電影文學(xué)，2009（19）：48-49.

[2]張紅波.張藝謀電影〈英雄〉中色彩的敘事功能[J].湖北大學(xué)成人教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（5）.

[3]王悅.論張藝謀電影在藝術(shù)表現(xiàn)上的民族化美學(xué)特征[J].遼寧師專學(xué)報(bào)，2005（2）.