張維維
摘 要:所謂的“溫情”也是就小說(shuō)的寫作目的與情感基調(diào)來(lái)說(shuō)的,不以批判社會(huì),反映尖銳矛盾為目的,回歸正常生活的一份寧?kù)o,情感上驅(qū)除一味的冷峻,展現(xiàn)應(yīng)有的溫暖。
關(guān)鍵詞:小說(shuō) 創(chuàng)作 現(xiàn)實(shí)主義 例談
一、注重文學(xué)的娛樂(lè)性
徐訏是比較注重文學(xué)的娛樂(lè)性的,但是他所講的娛樂(lè)并不是指文學(xué)迎合讀者的低級(jí)趣味,而是指一種調(diào)劑身心與精神的作用,是指精神的享受。所以文學(xué)不應(yīng)只是批判社會(huì),搖旗吶喊,即使是艱苦的歲月,特殊的年代,生活也盡是籠罩在硝煙之下,人們也擁有著自己的感情與意念,也有著相對(duì)來(lái)說(shuō)平靜、安詳?shù)纳睿@些不應(yīng)為文學(xué)的創(chuàng)作所忽視,文學(xué)不只是變革社會(huì)和揭發(fā)黑暗的代言,也是滋養(yǎng)幸福與陽(yáng)光的地方。徐訏用自己的創(chuàng)作實(shí)踐了這樣一種理想,呈現(xiàn)了一種溫情現(xiàn)實(shí)主義在我們眼前。寫于1945年的小說(shuō)《春》就訴說(shuō)了這樣一種溫暖。故事發(fā)生在一個(gè)因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而退到后方的報(bào)社編輯部與一個(gè)鄉(xiāng)村小賣部之間的故事。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的人們?yōu)閼?zhàn)爭(zhēng)所累是在所難免的,小賣部從戰(zhàn)前的大店面變成了現(xiàn)在的小店面,兒子去當(dāng)兵,女兒也因此不能讀書,但這沒有影響后方的人們獲得生活得歡樂(lè)與寧?kù)o,編輯部的人員沒有落跑的狼藉,鄉(xiāng)村小店也因?yàn)樗麄兊牡絹?lái)平添了幾分生意,生活一片生機(jī)盎然,從頭至尾都不見戰(zhàn)場(chǎng)的硝煙,雖然我們從小店阿姨女兒的話語(yǔ)中得知她有一位在戰(zhàn)場(chǎng)的哥哥,并且隨著情節(jié)的發(fā)展得知她的哥哥已經(jīng)戰(zhàn)死沙場(chǎng),但哀傷的思緒并沒有浸泡后方家人的心,在這里,痛失親人的傷痛被徐訏淡化,男女愛情的萌芽卻呼之欲出,戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于他們來(lái)說(shuō)反而成為了愛情的紅娘,如小說(shuō)題目一樣,他們從相愛到結(jié)婚,到處都是春的氣息,不管是獲得愛情的楊先生和董小姐,還是周圍的田野鄉(xiāng)間,仿佛都在沐浴春光,戰(zhàn)時(shí)的不悅在此時(shí)完全被隱蔽了。楊先生酒后去尋佳人的時(shí)候,連美好的月光都無(wú)法吸引他的目光,他的心里只有急促地?cái)?shù)著腳步:
“十六,十七,十八,十九,二十,十七,十八,十七,十八,十七,十八,……一百十七,一百十八,一百十七,一百十八……數(shù)到一百十八,他抬頭是那可愛的小屋?!?/p>
這里是作者的妙筆,反復(fù)無(wú)數(shù)個(gè)十七,十八,并不是楊先生酒后糊涂,而是董小姐今年正好年芳十七,快到十八,數(shù)字是情人間無(wú)盡的思念。腳步也是走向幸福與歡樂(lè)的腳步。他們的婚禮也伴隨著春天的腳步:
“是春天,月光在綠茵上顯得是流動(dòng)的,微風(fēng)來(lái)時(shí),起了深淺的漪漣,踏著泥路,酒后的大家都很興奮。新郎新娘走在燈籠行列的中間,她今天穿著新作的棕色的旗袍。衣料就是楊送去的,非常合身。皮鞋也是楊送的,月光燈下還閃著光?!毙凶咧械幕槎Y讓我們切切實(shí)實(shí)地感覺到雖然是黑夜,卻也不是尋不到一絲光亮。生活得羈絆并不能擋住人們前行的腳步。這里所建構(gòu)的世界不是五四新文學(xué)以來(lái)作家最善于營(yíng)造的血和淚的人生,同樣的反映真實(shí)的人生,徐訏筆下有淚水也有歡笑。有人性的自私、卑微和愚昧,也有人性的美好和善良。他的筆下充滿著小職員、農(nóng)民、學(xué)生、逃難的人們、因愛生恨的殺人犯、甚至是賭徒,但無(wú)論他們?cè)趬櫬涞纳顪Y里怎樣掙扎,靈魂的褶皺里始終卻掩藏著人性的光輝。寫于1932年的短篇小說(shuō)《本質(zhì)》是一篇很特殊的作品。這是徐訏創(chuàng)作伊始的一篇作品,小說(shuō)以濃厚的哲理氣息為氛圍探討了生活中最為現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題——愛情的本質(zhì)是什么?小說(shuō)中大名鼎鼎的史教授的千金史小姐愛上了并不對(duì)自己感興趣的櫻桃紅臉男子——殷湲,他認(rèn)為愛情的本質(zhì)不外乎物質(zhì)的欲望,于是對(duì)愛情并不熱心,史小姐每日為了他心力憔悴,傷痛處總是伏在父親的臂膀里哭泣,這深深刺痛了一位父親的心,史教授于是費(fèi)盡周折,利用自己的威望幫助殷湲實(shí)現(xiàn)作家的夢(mèng)想,以拉近與其的距離,最后竟然在宴席上用激將法迫使殷湲答應(yīng)與史小姐的婚事。在整個(gè)的過(guò)程中史教授始終運(yùn)用自己的聲望與權(quán)利在為女兒謀利,但徐訏并沒有把他寫成一位讓人厭惡、謀取私利的小人,相反,讀者看到的只是一位深愛著自己孩子的父親以及他對(duì)女兒無(wú)盡的愛。是這樣的情景迫使這位父親做出無(wú)奈的行動(dòng):
“然而史小姐回家以后,常常是沉默,哭倒,哭倒在父親的手臂中,于是電風(fēng)扇旁,藤椅上,野鴨絨靠墊上,啤酒汽水瓶的旁邊,她又開始一陣一陣地哭起來(lái),她父親又是一陣一陣地安慰她,勸她,……這樣,一直到天變了色,她父親叫聽差打電話,到學(xué)校,到衙門,到銀行,到朋友的地方去告病假,或者是去毀約?!?/p>
在這篇小說(shuō)中徐訏所要表現(xiàn)的是一位面對(duì)女兒的痛楚與淚水而滿心傷痛和無(wú)奈的父親,一位善良的但有著些許私心的老者,這不禁讓我們?cè)诟S小說(shuō)思考人生這里的同時(shí)也體會(huì)到了一絲心酸與親情的溫暖。
二、平緩化的處理
徐訏的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)還把故事情節(jié)發(fā)展中的矛盾沖突做了平緩化的處理,情節(jié)發(fā)展中很少有晴天霹靂般的突發(fā)事件,而多是水到渠成的流線式發(fā)展,有一種隨遇而安的情致,正如林語(yǔ)堂在形容中國(guó)人時(shí)所說(shuō)的那樣如果雨點(diǎn)打在頭上時(shí)你不躲開,你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些雨點(diǎn)是很美麗的,少了幾分理念上對(duì)于時(shí)代的評(píng)論或者抱怨,多了幾分生存的寧?kù)o。有人曾這樣評(píng)論徐訏:“與五四運(yùn)動(dòng)早期知識(shí)分子強(qiáng)烈的破壞情緒不同,徐訏以一種健康寧?kù)o的態(tài)度、博大的心胸、超脫的情懷來(lái)寫中國(guó),中國(guó)便在他的筆下變得可愛起來(lái)。”也許這是對(duì)徐訏溫情現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)最好的評(píng)價(jià)。
參考文獻(xiàn)
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