從電影藝術(shù)特征淺析國產(chǎn)喜劇電影類型化發(fā)展趨勢(shì)

曹瀟丹

摘要：近年來“開心麻花”成為中國商業(yè)喜劇電影市場(chǎng)里一支異軍突起的新團(tuán)隊(duì)，自2015年開始陸續(xù)推出四部電影作品：《夏洛特?zé)馈?、《驢得水》、《羞羞的鐵拳》和《西虹市首富》，在收獲矚目票房成績(jī)的同時(shí)搶占了受眾市場(chǎng)的重要份額。本文通過對(duì)這四部作品的影視語言和敘事策略的系統(tǒng)分析，結(jié)合其發(fā)展中所暴露出的典型問題，綜合我國當(dāng)前類型化電影發(fā)展尚未完善的客觀情況，為國產(chǎn)喜劇電影的發(fā)展趨勢(shì)及其類型化的發(fā)展方向提供經(jīng)驗(yàn)性引領(lǐng)。

關(guān)鍵詞：喜劇電影;電影類型化;“開心麻花”系列電影

一、“開心麻花”喜劇電影的語言特色

（一）畫面語言：視覺沖擊力巨大的影像銜接

第一，通過多樣化構(gòu)圖方式結(jié)合以巧妙的鏡頭變化，營造出強(qiáng)烈的時(shí)空代入感。《驢得水》在銅匠報(bào)復(fù)張一曼、校長(zhǎng)剪去她的頭發(fā)時(shí)，運(yùn)用了疊畫鏡頭——從她絕望的眼部特寫鏡頭淡入回憶的場(chǎng)景，不僅是視覺感官的強(qiáng)烈刺激，更是人物在情感上記憶與現(xiàn)實(shí)對(duì)她形成的雙重打擊。

第二，通過對(duì)光效語言的藝術(shù)化運(yùn)用，增強(qiáng)了情節(jié)表現(xiàn)張力，強(qiáng)化了劇情喜劇效果。如《西虹市首富》中為展現(xiàn)“專業(yè)人員”的碰瓷場(chǎng)景，在慢鏡頭畫面中自導(dǎo)自演“被車撞”的人在如同青春偶像劇一般明媚夢(mèng)幻的光影變化里，以夸張且戲劇性的肢體動(dòng)作完成了過馬路被車撞并摔倒在地的一系列“情節(jié)”，為諷刺“專業(yè)碰瓷”和表達(dá)好奇圍觀的“路人心理”做到了喜劇性的情感渲染。

第三，通過冷暖色調(diào)的交替反襯人物內(nèi)心世界，以暗示角色的命運(yùn)走向。《驢得水》故事發(fā)生背景是自然風(fēng)光清秀的鄉(xiāng)村，多以暖色調(diào)表達(dá)鄉(xiāng)村簡(jiǎn)單悠閑的生活節(jié)奏，與影片中經(jīng)歷一系列鬧劇悲劇之后對(duì)世界和生活逗放棄幻想從而選擇死亡的趙一曼形成強(qiáng)烈對(duì)比。黑色幽默背后的批判與諷刺，通過電影色調(diào)的值觀表達(dá)得到更為深刻的闡釋。

（二）有聲語言：情緒感染力極強(qiáng)的聲音刻畫

第一，背景音樂對(duì)電影情節(jié)戲劇性的有效強(qiáng)化，甚至成為了角色形象的象征?！断穆逄?zé)馈吩A的出場(chǎng)均伴有《一剪梅》高潮部分的音樂伴隨著經(jīng)典的“瓊瑤式”的畫面和臺(tái)詞風(fēng)格，讓該背景音樂成為袁華，甚至是演員尹正的標(biāo)志性出場(chǎng)方式;在破舊漁船上曾經(jīng)意氣風(fēng)發(fā)宛如“瓊瑤”男主的他，衣衫破舊形象全無，帶著自己專屬的音樂出現(xiàn)，更是增加了電影的喜劇效果。

第二，通過電影原創(chuàng)主題曲對(duì)影片主題進(jìn)行解讀性表達(dá)?！缎咝叩蔫F拳》主題曲：“我有我要走的路，我準(zhǔn)備一笑而過;在命運(yùn)的十字路口，就算一直備受折磨，今天我選擇不怕、不閃躲、不退縮。”歌詞所表達(dá)的人生態(tài)度恰好契合拳擊手艾迪生對(duì)于打假拳的痛恨以及與新聞?dòng)浾咝⌒∫黄鹇?lián)手揭開幕后黑暗交易的舉措，不管身為如何、地位高低，都在為維護(hù)心中的公平正義而努力抗?fàn)帯?/p>

第三，通過臺(tái)詞語言對(duì)人物形象進(jìn)行生活化塑造?！断穆逄?zé)馈废穆宓淖园祝骸坝械娜巳辫F，有的人缺鈣，而我缺的是面子?！薄ⅰ八侨６颊J(rèn)可的?；ǎ覄t是全校公認(rèn)的笑話”等臺(tái)詞將一事無成、時(shí)常被人戲謔的特點(diǎn)表現(xiàn)的生動(dòng)有趣，也為之后人物穿越逆襲成功之后囂張跋扈的人物發(fā)展積蓄表現(xiàn)張力。

二、“開心麻花”喜劇電影的敘事策略

（一）戲劇化人物形象塑造

第一，邊緣化“小人物”的形象塑造。“開心麻花”系列電影通過“小人物”的視角，結(jié)合喜劇的表現(xiàn)形式，傳遞出人的宿命感、脆弱感、無助感。因他們或在夾縫中生存，或平庸消沉而碌碌無為，處于社會(huì)中最容易被忽略的位置，但并不能因此而否認(rèn)他們的信念和堅(jiān)持?！缎咝叩蔫F拳》中的男主角是一個(gè)一心想獲得UFK金腰帶的拳手，被人陷害因“打假拳”在錯(cuò)誤輿論壓力自暴自棄，比賽時(shí)卻被再度被吳良威脅，被裁判吹黑哨展示了“小人物”所面臨的困難重重，即便挫折打擊不斷，但也會(huì)為了生活全力以赴地反抗。將小人物形象刻畫得立體鮮活。

第二，利欲熏心邪惡勢(shì)力的形象。電影為情節(jié)發(fā)展?fàn)I造戲劇沖突和喜劇效果所設(shè)立的反面形象，他們成為主人公完成理想目標(biāo)和實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的障礙，在推動(dòng)敘事發(fā)展和影響敘事節(jié)奏的同時(shí)也豐富了喜劇效果和敘事層次?！扼H得水》中小銅匠原是憨厚老實(shí)的人，但當(dāng)他受到張一曼的“辱罵”與三民小學(xué)校反目后，借助特派員對(duì)他的需求“攻擊”他的“創(chuàng)造者”們。就像奴隸翻身做主人一般，人性丑惡漸漸浮現(xiàn)出來，瘋狂地報(bào)復(fù)、譏諷、謾罵、暴力傷害，踐踏掉張一曼最后的尊嚴(yán)，他變成了仇恨與欲望化身魔鬼。

（二）反轉(zhuǎn)性敘事情節(jié)設(shè)計(jì)

第一，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的人生逆轉(zhuǎn)。《夏洛特?zé)馈芬匀糠智楣?jié)設(shè)置表現(xiàn)夏洛現(xiàn)實(shí)與穿越時(shí)空的反轉(zhuǎn)境遇來在：夢(mèng)前的他執(zhí)著于一段毫無可能的暗戀，夢(mèng)中時(shí)夏洛收獲到了渴望的事業(yè)與愛情，夢(mèng)醒后他認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)與妻子對(duì)自己的愛。電影在反轉(zhuǎn)式的情節(jié)設(shè)置中也在幽默詼諧的表演當(dāng)中融入了感傷，其中沖突不斷，又笑點(diǎn)連連，在突出電影的喜劇效果時(shí)彰顯人物性格，表達(dá)電影的深刻主題內(nèi)涵。

第二，消極與抗?fàn)幹械娜松┺?。《羞羞的鐵拳》從艾迪生和馬小因落水意外互換靈魂而導(dǎo)致一系列意外狀況，到相看兩相厭的二人決定強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合共同抵抗以吳良為代表的打假拳的幕后惡勢(shì)力，艾迪生和馬小兩人都經(jīng)歷了生活的意外驚嚇和命運(yùn)的無情打擊，一路陪伴共同經(jīng)歷成長(zhǎng)的曲折歷程，最終都為自我心中的公平正義付出了全部努力。

（三）社會(huì)性話題的諷喻式表達(dá)

第一，黑色幽默喜劇外衣下的現(xiàn)實(shí)批判?！伴_心麻花”系列電影中唯一一部黑色喜劇即《驢得水》，它的題材敏感、觀點(diǎn)尖銳。通過一個(gè)融合了荒誕性和喜劇性雙重特質(zhì)的簡(jiǎn)單故事將人性黑暗面逐漸暴露，以及個(gè)人私欲將生命靈魂吞噬的現(xiàn)實(shí)過程，以直觀呈現(xiàn)生活殘酷的橫截面的方式，傳達(dá)出具有深刻現(xiàn)實(shí)性批判意義的電影主題。影片中幽默歡快的生活片段、寧靜和諧的鄉(xiāng)村環(huán)境，都只是遮羞布一般的存在，當(dāng)人性被欲望所扭曲將致使一切美好不復(fù)存在。影片是以喜劇的外在表現(xiàn)形式，講述了一個(gè)命運(yùn)悲劇的故事，呈現(xiàn)了一段人性被層層剝開的丑陋過程。

第二，社會(huì)熱點(diǎn)問題的暗喻式諷刺。喜劇電影能夠擁有讓觀眾捧腹大笑之外還要有冷靜思考，才是這一電影類型所最具魅力的特色?！伴_心麻花”系列喜劇電影在電影票房獲得成功的同時(shí)還能收獲受眾的良好口碑，與其針對(duì)作品上映年份的相對(duì)應(yīng)的社會(huì)熱點(diǎn)問題所進(jìn)行的隱喻式的批判和諷刺有著密切聯(lián)系。在一個(gè)個(gè)嬉鬧滑稽的故事外衣之下，是對(duì)于復(fù)雜社會(huì)性心理的深入挖掘。《西虹市首富》王多魚繼承巨額遺產(chǎn)而一夜暴富之后進(jìn)行的報(bào)復(fù)性消費(fèi)方式，拿人參作零食，龍蝦作主食，古玩核桃雜著消遣時(shí)間對(duì)于現(xiàn)實(shí)中部分個(gè)體的盲目消費(fèi)和社會(huì)貧富差距巨大的現(xiàn)實(shí)做出暗諷。

三、“開心麻花”喜劇電影面臨的發(fā)展困境

在“開心麻花”陸續(xù)推出四部喜劇電影作品以來，看似打入了國內(nèi)商業(yè)喜劇電影的陣營，但一切票房紀(jì)錄和觀影評(píng)分的數(shù)據(jù)背后，實(shí)則是面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)：不具有市場(chǎng)核心競(jìng)爭(zhēng)力，影片逐漸陷入上映前高期待、觀影后低口碑的受眾反饋怪圈。反觀影片本身，實(shí)則存在較為具有典型性的內(nèi)在問題。

（一）無厘頭式笑點(diǎn)堆砌，網(wǎng)絡(luò)化語言雜糅

第一，大量無厘頭式的笑點(diǎn)輪番出現(xiàn)。無厘頭的碎片笑點(diǎn)本身與電影劇情發(fā)展和敘事節(jié)奏并無必然的內(nèi)在聯(lián)系，只是通過夸張荒誕的表現(xiàn)方式形成詼諧幽默的視聽表達(dá)，因此這一類笑點(diǎn)的設(shè)置只是單純?yōu)橄矂⌒Ч霈F(xiàn)，并無敘事層面的效果張力。加之喜劇電影的主題多為輕松歡快的內(nèi)容，視覺沖擊力本就較弱，對(duì)于觀眾注意力的吸引度較低，而無緊密邏輯串聯(lián)的笑點(diǎn)更是加劇了觀眾時(shí)常游離于劇情之外的觀影現(xiàn)象。

第二，在人物臺(tái)詞語言中運(yùn)用大量網(wǎng)絡(luò)流行語和網(wǎng)絡(luò)熱詞，導(dǎo)致電影作品失去了影視化的獨(dú)特審美趣味，而淪為日?；W(wǎng)絡(luò)性娛樂的“鏡子”，造成觀眾早已熟知的網(wǎng)絡(luò)笑料重復(fù)性傳播的問題。電影作為受眾群體年齡層及較為豐富的大眾化傳播媒介，過多網(wǎng)絡(luò)語言和網(wǎng)絡(luò)熱詞的使用，會(huì)對(duì)部分日常接觸網(wǎng)絡(luò)較少的受眾產(chǎn)生陌生化冷笑點(diǎn)的傳播效果出現(xiàn);而對(duì)于習(xí)慣于使用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、熟悉網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)的受眾，在電影中重復(fù)出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)化語言，會(huì)直接導(dǎo)致其對(duì)電影劇情關(guān)注度的降低。

（二）品牌化傳播效果減弱，受眾口碑持續(xù)走低

第一，作為由話劇IP改編而成的喜劇電影作品，在影視化表達(dá)方面并沒有形成風(fēng)格化、品牌化的傳播特色。“開心麻花”作為一個(gè)喜劇團(tuán)隊(duì)其自身是具有品牌效應(yīng)的，但隨著電影作品的上映，并沒有在電影市場(chǎng)形成較高辨識(shí)度的影視化表達(dá)風(fēng)格，尤其是在視聽語言運(yùn)用方面缺乏特點(diǎn)。

第二，一以貫之的東北式幽默在觀眾群體中逐漸造成審美疲勞，直接導(dǎo)致電影口碑下滑?！伴_心麻花”系列喜劇電影，不論主演如何輪換、劇情如何結(jié)構(gòu)，都始終圍繞著東北式幽默，甚至一度形成了“艾馬騰”組合;而三人的表演風(fēng)格也都趨于典型，甚至有些模式化。比如艾倫人高馬大的肢體形象與憨厚傻氣的性格特質(zhì)之間的鮮明對(duì)比，馬麗溫柔外表下釋放出的“女漢子”的爽朗笑聲，沈騰滿臉伴隨著心理情感變化而變化的“性感褶子”。

四、國產(chǎn)喜劇電影未來發(fā)展趨勢(shì)

（一）類型元素多重疊加，多樣化形式表達(dá)

喜劇電影能夠?yàn)橛^眾帶來的心情的放松、視聽的享受、精神的舒緩，也就直接決定了其自身必須做到視覺沖擊力強(qiáng)大與喜劇效果多元化二者兼?zhèn)洌拍艹蔀檎嬲龘碛谐志蒙Φ奈幕M(fèi)產(chǎn)品。若國產(chǎn)喜劇電影只做到形成類型化、特征化甚至是標(biāo)簽化的發(fā)展水平，那將僵化為束縛喜劇電影藝術(shù)的巨大枷鎖。中國本土喜劇電影的發(fā)展方向不應(yīng)再是單調(diào)刻板的喜劇、荒誕、嬉鬧的堆積，而應(yīng)是在喜劇的主體結(jié)構(gòu)里通過諸多類型電影元素的巧妙結(jié)合與有機(jī)疊加，營造出豐富多樣的幽默化表達(dá)，而不再被某一種元素所捆綁。同時(shí)，喜劇電影應(yīng)更為關(guān)注影視語言的戲劇性運(yùn)用。喜劇電影不應(yīng)只依賴臺(tái)詞語言、肢體動(dòng)作來營造戲劇沖突和喜劇效果，本土化喜劇作品發(fā)展中最應(yīng)當(dāng)重視作品的視聽語言的敘事能力，既能創(chuàng)造視覺沖擊力增強(qiáng)影片的吸引力，又能做出對(duì)深刻主題的暗示性表達(dá)。

（二）喜劇形式闡釋主題，深刻性內(nèi)涵呈現(xiàn)

在當(dāng)下文化消費(fèi)盛行的時(shí)代，眾多受眾對(duì)于喜劇電影擁有廣泛而熱切的消費(fèi)需求，國產(chǎn)喜劇電影應(yīng)當(dāng)順應(yīng)市場(chǎng)潮流積極發(fā)展自身勢(shì)力與核心競(jìng)爭(zhēng)力。從喜劇電影的創(chuàng)作理念和目標(biāo)來看，從來都不把單純追求純喜劇性、幽默性為關(guān)注重點(diǎn)，而是要追求以喜劇的表現(xiàn)形式或表達(dá)方式，傳遞出一個(gè)具有深刻意義和核心價(jià)值的思想內(nèi)涵。結(jié)合以荒誕離奇的故事情節(jié)，反映日常生活中的復(fù)雜矛盾與人性本質(zhì)，讓觀眾在角色人物的生活情境中找到自我生活狀態(tài)的影子。同時(shí)，讓喜劇電影在擁有厚重主旨的基礎(chǔ)上，擺脫泛娛樂化的困境，脫離只為娛樂消遣而堆砌尷尬笑點(diǎn)的狀況。

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