觀演結(jié)合戲劇形態(tài)下的舞臺燈光探討

劉陽

摘要：在戲劇中，主要是由演員、觀眾、空間三要素構(gòu)成，而這三者形成的觀演關(guān)系基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出了戲劇演出。這三者相互是彼此之間的條件，共同作用。而在戲劇演出中，舞臺燈光是其中關(guān)鍵部分，運用舞臺燈光可以營造良好的舞臺表演空間，促使觀演關(guān)系更加和諧，對于如何利用舞臺燈光依然成為了一個值得研究的課題。在戲劇不斷發(fā)展下，現(xiàn)代舞臺燈光經(jīng)過逐步發(fā)展與創(chuàng)新，燈光已步入光景時代，而對應(yīng)觀演關(guān)系也逐步開始從以往的分離狀態(tài)逐步轉(zhuǎn)向到融合的形態(tài)。本此研究主要從環(huán)境戲劇、浸沒式戲劇以及實景演出三方面分析了觀演結(jié)合戲劇形態(tài)下的舞臺燈光使用方法。

關(guān)鍵詞：觀演結(jié)合;戲劇;舞臺燈光;應(yīng)用方法

觀演關(guān)系的變化可以對戲劇發(fā)展產(chǎn)生直接影響，也可以理解為觀演關(guān)系會帶動戲劇發(fā)展。從目前的戲劇發(fā)展情況看，在演出以及觀賞空間上發(fā)生了巨大的改變，演出空間從以往的封閉式舞臺轉(zhuǎn)變?yōu)楫?dāng)前的開放式舞臺，并運用了實景構(gòu)建演出空間，這促使觀演空間形態(tài)以及關(guān)系發(fā)生了轉(zhuǎn)變。但從中不難發(fā)現(xiàn)，不同哦時期下的戲劇演出空間和觀演關(guān)系，有著明顯的不同，而舞臺燈光在觀演關(guān)系中扮演著重要連接作用，可以有效營造觀演空間和戲劇氛圍，目前，舞臺燈管的使用形式以及其體現(xiàn)出來的作用也在不斷發(fā)展與進(jìn)步，促使戲劇開始步入多元化藝術(shù)領(lǐng)域中。

一、環(huán)境戲劇下舞臺燈光應(yīng)用

環(huán)境戲劇作為一種新型演出方式，不受限于具體的場景，可以在服裝間、辦公室、門廳等任何場合發(fā)展為“舞臺”，因此，此種演出方式對演出空間、藝術(shù)照明等有了新的要求，可以說此種演出方式改變了以往舞臺與觀眾廳之間固有的方式，促使觀眾以及演員之間更加相互融合，增強了演員與觀眾之間的交流。實際上，環(huán)境戲劇也可以理解為是一種環(huán)境劇場，那么為了實現(xiàn)此種環(huán)境劇場的完美呈現(xiàn)，舞臺燈光作為聯(lián)系演出與觀眾之間的紐帶，也應(yīng)當(dāng)改變以往封閉式舞臺的光位及布光方式，需要不斷創(chuàng)新、探索適合一種能適應(yīng)演出環(huán)境、觀演關(guān)系的舞臺燈光表現(xiàn)模式[1]。

以《羅慕路斯大帝》演出為例，此演出就是典型的環(huán)境戲劇。在實際演出中利用了教學(xué)樓和辦公樓的出入口，將其設(shè)置成了上場和下場，而教學(xué)樓與辦公樓之間的小花園就是表演區(qū)，在花園與教學(xué)樓之間的過道中設(shè)置觀眾席。由于位置的變化，所以在燈位設(shè)置上，需要從現(xiàn)場條件出發(fā)，結(jié)合實際情況進(jìn)行搭建。另外，要因地制宜的選擇燈具。由于小花園特殊架構(gòu)，所以普通常規(guī)燈具并不適合，可以選擇小型聚光燈，并且在布光方式上，采用縱向交叉布光的方式，拓寬演區(qū)空間面光。在演出中，教學(xué)樓和辦公樓不僅是環(huán)境背景，也是表演區(qū)，可以選用對LED條燈布置樓體，通過此種較柔和的光，為演出增添效果，進(jìn)而提高觀眾參與熱情[2]。

隨著觀演關(guān)系的變化，觀眾和演員打破了以往分離的狀態(tài)，促使觀眾更加積極的參與到戲劇演出中，從被動的隔離接受，轉(zhuǎn)變到主動參與，促使觀眾在心理上也更樂于溝通。此種演出形式實現(xiàn)了觀眾和演員的共同參與、感受和領(lǐng)悟，有利于促進(jìn)集體創(chuàng)作的心理體驗。在環(huán)境劇場作用下呈現(xiàn)出的全新的觀演模式，促使戲劇創(chuàng)作者拓寬了創(chuàng)作目光，可以在任何空間內(nèi)構(gòu)建戲劇，極大的拉近了演出與觀眾的距離。于此同時，也需要燈光設(shè)計者更加活躍思維，有效的將戲劇環(huán)境與戲劇演出進(jìn)行融合，形成新的藝術(shù)語言。

二、浸沒式戲劇下舞臺燈光應(yīng)用

浸沒式戲劇都可以說是以環(huán)境戲劇為基礎(chǔ)進(jìn)一步的延伸。浸沒式戲劇改變了以往的觀演模式，結(jié)合戲劇內(nèi)容專門修建與戲劇情境相符合的獨立劇場，可以在最大程度上還原戲劇中的真實事件情境，在此基礎(chǔ)上對故事情節(jié)進(jìn)行合理展開。在浸沒式戲劇中觀眾可以根據(jù)自己的喜好選擇觀看路線，從踏入劇場的一瞬間讓觀眾身處戲劇中特定的劇情中，為觀眾營造了一種身臨其境的感受[3]。

例如，室內(nèi)情景體驗劇《又見平遙》演出中，其劇場的設(shè)置就是以劇情發(fā)展為核心展開的。其中整個劇場外觀的設(shè)計靈感，主要源自古城磚瓦屋面的景象，層疊不斷的磚瓦屋面預(yù)示著一幕幕、一波三折的人生大戲。從劇場整體建筑情況看，不僅有平遙古城歷史的氣息，還融合進(jìn)了符合現(xiàn)代的簡潔審美需求。在整個90分鐘的演出時間里，觀眾可以通過步行穿越到不同主題的空間中，而不同空間也促使劇情隨著觀眾的行動慢慢展開。通過觀眾的觀賞，成為劇情的親歷者和參與者，仿佛觀眾就處于真實的劇情之中，身臨平遙古城之中，帶給觀眾一種前所未有的觀演體驗[4]。而其中的燈光使用不同于傳統(tǒng)劇場演出的燈光處理方法，比如在鏢師死浴這一場中，在每個浴池底部安置一臺電腦燈，通過頂光與底光的相互作用，造就出強烈的視覺沖擊效果，豐富了劇情的表達(dá)。

在浸沒式戲劇中，觀眾成為了演出的參與者，打破了以往只是單純的欣賞觀念。從某種成程上講，由于民族、社會階層、地域以及個體差異等，觀眾會產(chǎn)生不同的審美心理，即使是同一戲劇，也會出現(xiàn)不同的反應(yīng)，但在浸沒式戲劇中，固有的審美心理定式被改變，不可預(yù)測性更多，而促使觀眾更樂于與戲劇情境相互交融，并在此過程中，觀眾會從個人心理體驗直接趨向于集體心理體驗。總的來說，浸沒式戲劇在戲劇空間呈現(xiàn)上，可以對真實環(huán)境的再現(xiàn)與再造，這一點也是它較為突出的一點，構(gòu)建的真實場景也極大的超越了其他小劇場戲劇和傳統(tǒng)大劇場戲劇，作為一種新的演出形式，為觀眾提供了顛覆常規(guī)的觀演關(guān)系以及體驗平臺。

三、實景演出下的舞臺燈光

實景演出與其他形式的演出有著明顯的區(qū)別。對于實景演出而言，自然環(huán)境是其中最為重要的元素，在整體演出中起到重要作用。例如在《印象·劉三姐》中，陽朔的山和漓江的水迎合了當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)民族文化。在實際演出時，在燈光的作用下，可以促使遠(yuǎn)處的層巒疊嶂與近處的人物景物同時展現(xiàn)在觀眾視野中，給觀眾一種視覺上的震撼和心靈沖擊[5]。

在實景演出中，面光、側(cè)光和逆光的使用不同于傳統(tǒng)舞臺的投光角度。其中側(cè)光這一光位是關(guān)鍵部分，主要是因為實景演出中，遠(yuǎn)處光景與近景的結(jié)合，使用側(cè)光投光會顯的較為干凈，可以使被投射物體具有強烈的雕塑感，通過合理使用側(cè)光，可以更好的塑造出空間中人物形象以及與其他景物形象，并作為面光的補充。

實景演出最為突出的特點就是將山水作為劇場環(huán)境，而對應(yīng)的舞臺燈光將哦山水作為畫布，將人與自然有效融合，山峰、煙雨、竹林等都是演出的基本元素。通過探索自然的饋贈，挖掘出自然界的神奇魅力，從而為將藝術(shù)工作者的力量以及造物主上帝的力量進(jìn)行了結(jié)合，為藝術(shù)家們提供了更加廣闊的創(chuàng)作空間。

結(jié)語：

總而言之，通過本文對環(huán)境戲劇、浸沒式戲劇、實景演出等演出模式的分析，不難發(fā)現(xiàn)，隨著戲劇演出形式的演變，諸多方面都在發(fā)生巨大變化，在多種技術(shù)的應(yīng)用下，設(shè)計者的思維觀念、創(chuàng)作手法、表現(xiàn)形式都應(yīng)當(dāng)與時俱進(jìn)，改變以往陳舊的傳統(tǒng)模式，融更多的戲劇思想、理念以及表現(xiàn)形式，為戲劇發(fā)展不斷創(chuàng)新舞臺演出形式，讓戲劇迎合時代潮流進(jìn)一步發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]?安娜.觀演結(jié)合戲劇形態(tài)下的舞臺燈光[J].藝海.

[2]?劉洋.淺析戲劇演出中“符號化”舞臺燈光的表情與達(dá)意[J].視聽縱橫，2019，56（06）：106-109.

[3]?張歡. 投影藝術(shù)介入舞臺戲劇的應(yīng)用研究[D].江南大學(xué)，2016，34（02）：100-101.

[4]?馮德仲.中西方美學(xué)觀對舞臺燈光的影響[J].演藝科技，2015，56（04）：158-162.

[5]?崔恩齊.舞臺燈光與色彩在設(shè)計中的應(yīng)用[J].文學(xué)界（理論版），2017，12（09）：290-293.

（作者單位：江西省贛南師范大學(xué)）