《明星大偵探》的泛娛樂化現(xiàn)象研究

摘要：尼爾·波茲曼的著作《娛樂至死》，預(yù)言我們將迎來一個(gè)全面娛樂化的時(shí)代。近年來，關(guān)于電視新聞、綜藝節(jié)目的泛娛樂化傾向也引起大眾重視。此文試圖研究推理類綜藝節(jié)目《明星大偵探》的泛娛樂問題，分析其泛娛樂化現(xiàn)象的三大表現(xiàn)，即形式設(shè)置、環(huán)境設(shè)置和情節(jié)內(nèi)容;探析其中的成因，再進(jìn)一步提出應(yīng)對(duì)的策略，從而促進(jìn)《明星大偵探》等綜藝節(jié)目的健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：明星大偵探，泛娛樂化現(xiàn)象，泛娛樂化成因

一、研究背景

進(jìn)入二十一世紀(jì)，隨著信息時(shí)代的到來，泛娛樂化現(xiàn)象逐漸成為一種普遍現(xiàn)象。在這樣一個(gè)時(shí)代背景下，眾多的綜藝節(jié)目都具有泛娛樂化現(xiàn)象，本文所研究的推理類綜藝節(jié)目《明星大偵探》，也具備上述特征。

二、泛娛樂化概念

《人民日?qǐng)?bào)》呂紹剛認(rèn)為：“泛娛樂化是指一股以消費(fèi)主義、享樂主義為核心，現(xiàn)代媒介為主要載體，以內(nèi)容淺薄空洞甚至不惜以粗鄙搞怪、噱頭包裝、戲謔的方式，通過戲劇化的濫情表演，試圖放松人們的緊張神經(jīng)，從而達(dá)到快感的思潮?！? 學(xué)者王琪森則認(rèn)為：“泛娛樂化傾向是指?jìng)髅綂蕵饭?jié)目的媚俗化、低俗化，是以形式上的浮華炫目、手段上的嬉笑熱鬧、表現(xiàn)上的玩耍爆料等，來解構(gòu)審美取向、降低文化品味、消費(fèi)人文精神?！?根據(jù)以上分析，筆者總結(jié)“泛娛樂化”具有以下特征：一是內(nèi)容淺薄空洞、搞笑元素居多;二是形式浮華炫目，注重噱頭包裝;三是主題缺乏深刻的文化內(nèi)涵，甚至具有一定的媚俗化、低俗化特征。

三、《明星大偵探》泛娛樂化現(xiàn)象的表現(xiàn)

（一）《明星大偵探》在形式設(shè)置方面的泛娛樂化現(xiàn)象

《明星大偵探》整個(gè)節(jié)目形式就是一個(gè)游戲，游戲化思維在節(jié)目中得到淋漓盡致的體現(xiàn)，但這個(gè)游戲的載體卻是一個(gè)犯罪案件。犯罪本身應(yīng)該是一個(gè)嚴(yán)肅的事件，一個(gè)刑事案件的推理，用游戲的方式呈現(xiàn)，不免喪失掉其嚴(yán)肅性，這一點(diǎn)無疑體現(xiàn)出節(jié)目的泛娛樂化現(xiàn)象。同時(shí)，若兇手成功隱藏身份，則可拿走全部的游戲酬金并逍遙法外，這無疑不利于社會(huì)主義核心價(jià)值觀的弘揚(yáng)，也不契合公序良俗所認(rèn)同的“法網(wǎng)恢恢、疏而不漏”的道理。

（二）《明星大偵探》在環(huán)境設(shè)置方面的泛娛樂化現(xiàn)象

《明星大偵探》的場(chǎng)景布置普遍較為華麗，超越普通民眾的生活空間水平，其也間接指向奢靡、享受的文化內(nèi)涵。作為一個(gè)推理節(jié)目，道具的主要功能應(yīng)該是提供推理線索，但節(jié)目組卻使用了很多特殊的道具引得觀眾發(fā)笑。例如，特地將人物照片PS得非常詼諧，為道具起一個(gè)搞笑的名字等，這無形中就稀釋了推理線索、甚至是刑事案件直接證據(jù)的嚴(yán)肅性。

（三）《明星大偵探》在情節(jié)內(nèi)容方面的泛娛樂化現(xiàn)象

節(jié)目名為《明星大偵探》，最重要的人物就是明星。這些明星對(duì)網(wǎng)生代的觀眾具備很強(qiáng)的號(hào)召力和影響力，從而保障了該節(jié)目雖然僅在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出，仍能夠獲得巨大的關(guān)注和經(jīng)濟(jì)效益。

在配樂方面，節(jié)目組也是力求搞笑。在第三季第4期節(jié)目《深夜麻辣燙》中，多次出現(xiàn)《殺馬特遇見洗剪吹》的配樂，媚俗的歌詞足以讓觀眾印象深刻。在第三季第5期節(jié)目《NZND之歲月無情》中，嘉賓的角色身份多為明星，為了契合角色身份，在案件死者NPC（非玩家角色）面前，愉快地為自己打歌，歌詞帶著濃重的搞笑氣氛，此情此景下，絲毫沒有體現(xiàn)出對(duì)死者應(yīng)有的尊重。這樣的表現(xiàn)不利于幫助青少年樹立正確的價(jià)值觀。由此可見，節(jié)目的配樂也體現(xiàn)出泛娛樂化現(xiàn)象。

四、《明星大偵探》泛娛樂化現(xiàn)象的成因

（一）電視技術(shù)的發(fā)展和“網(wǎng)生代”觀眾的出現(xiàn)

伴隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電視傳媒的發(fā)展經(jīng)歷了全村共看一部電視，到家家擁有電視，再到網(wǎng)絡(luò)電視和移動(dòng)觀看設(shè)備的盛行。電視制作技術(shù)的發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)的演進(jìn)，也催生了一批“網(wǎng)生代”觀眾。所謂“網(wǎng)生代”觀眾，是指在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下出生或成長(zhǎng)的一代人，他們從小便接觸互聯(lián)網(wǎng)，具備與生俱來的適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)的能力?！熬W(wǎng)生代”觀眾更樂于通過互聯(lián)網(wǎng)了解世界、建立社交、享受娛樂。為了迎合他們追求新奇、渴望變化的特點(diǎn)，催生了《明星大偵探》等一系列綜藝節(jié)目的泛娛樂化現(xiàn)象。

（二）“受眾本位”思想的引導(dǎo)

馬斯洛需求層次理論提出，人的需求分為五個(gè)層次，人在滿足基本物質(zhì)需求后，都渴望獲得精神上的愉悅，都渴望接觸令人開心、發(fā)笑的事物，這是人的本能驅(qū)使。3而傳播業(yè)界提出的“受眾本位”思想，即充分考慮觀眾的感受，最大限度適應(yīng)受眾的需求，制作觀眾喜歡的電視節(jié)目。因此，電視傳媒制作大量的綜藝節(jié)目也就不足為奇了，由于同一領(lǐng)域內(nèi)涌現(xiàn)出大量節(jié)目，出現(xiàn)泛娛樂化現(xiàn)象也是情有可原。

（三）消費(fèi)主義思潮的影響

隨著經(jīng)濟(jì)制度的變革。電視臺(tái)需要自負(fù)盈虧，創(chuàng)收成了電視傳媒的任務(wù)。電視臺(tái)的收入主要來自于廣告的投放。而收視率是獲得廣告投放多少的重要指標(biāo)，只有獲得廣告投放，電視臺(tái)才能在經(jīng)濟(jì)浪潮中存活并樹立優(yōu)勢(shì)。至此，電視臺(tái)“唯收視率”的現(xiàn)狀就此產(chǎn)生。所以電視臺(tái)只有制作大量的綜藝搞笑節(jié)目，才能獲得觀眾的喜愛，才能進(jìn)一步在行業(yè)中立足，這也是大量綜藝節(jié)目體現(xiàn)出泛娛樂化現(xiàn)象的原因。

五、針對(duì)《明星大偵探》泛娛樂化現(xiàn)象的應(yīng)對(duì)策略

（一）政府監(jiān)管部門加強(qiáng)監(jiān)管

針對(duì)《明星大偵探》中可能存在的引導(dǎo)錯(cuò)誤價(jià)值觀念的問題，政府部門應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容方面的監(jiān)管力度。2011年10月23日，雖然廣電總局正式發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)電視上星綜合頻道節(jié)目管理意見》，即電視業(yè)界俗稱的“限娛令”。但不同的綜藝節(jié)目不斷更新，新的綜藝節(jié)目層出不窮，所以一紙“限娛令”很難兼顧到娛樂節(jié)目發(fā)展的方方面面。政府部門應(yīng)當(dāng)時(shí)時(shí)監(jiān)督、時(shí)時(shí)把控，從而引導(dǎo)綜藝節(jié)目健康發(fā)展。

（二）節(jié)目?jī)?nèi)容貼近生活現(xiàn)實(shí)、反映社會(huì)問題

針對(duì)《明星大偵探》可能導(dǎo)致的催生消極逃避思想的問題，正在播出和即將播出的綜藝節(jié)目，更應(yīng)該力圖使節(jié)目?jī)?nèi)容貼近生活現(xiàn)實(shí)，反映一定的社會(huì)問題。綜藝節(jié)目的內(nèi)容需要貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而不能全然憑空想象，成為與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)的空中樓閣，否則也將逐漸脫離觀眾。

（三）傳媒機(jī)構(gòu)自覺樹立責(zé)任意識(shí)、加強(qiáng)引進(jìn)節(jié)目的創(chuàng)新力度

針對(duì)《明星大偵探》帶來的影響媒體公信力的問題，傳媒機(jī)構(gòu)一方面應(yīng)該樹立起責(zé)任意識(shí)，另一方面還需要加強(qiáng)引進(jìn)節(jié)目的創(chuàng)新力度，促進(jìn)引進(jìn)節(jié)目本土化。電視傳媒和新聞從業(yè)人員，要具備強(qiáng)烈的責(zé)任意識(shí)，面對(duì)經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使，要堅(jiān)守自己的責(zé)任感，而不能隨波逐流，成為金錢的傀儡。要牢記自己的使命，即為人民提供有思想、有內(nèi)涵、有價(jià)值的新聞和節(jié)目。

六、結(jié)束語(yǔ)

本文簡(jiǎn)要分析了推理類綜藝節(jié)目《明星大偵探》的泛娛樂化現(xiàn)象，通過案例分析的方法說明了其泛娛樂化現(xiàn)象的表現(xiàn)、成因，重點(diǎn)在于提出相應(yīng)的應(yīng)對(duì)策略。綜藝節(jié)目的泛娛樂化現(xiàn)象，已經(jīng)成為目前中國(guó)電視傳媒界難以避免也不能逃避的情況，我們更應(yīng)該直面問題，探討解決方法，思考如何走出綜藝節(jié)目普遍泛娛樂化現(xiàn)象的怪圈，滌蕩低俗化、同質(zhì)化的綜藝節(jié)目，塑造一股綜藝清流，使我國(guó)的綜藝節(jié)目更加健康、積極的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]?[美]尼爾·波茲曼.娛樂至死[M].北京：中信出版社，2015.

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[3]?范慧君，余志瀟.中國(guó)電視綜藝節(jié)目的娛樂化研究[J].北京：當(dāng)代電視，2015年第1期.

[4]?張古月.從“使用與滿足”理論解析《明星大偵探》成功之因[J].重慶：新聞研究導(dǎo)刊，2017年第9期.

注釋：

①?呂紹剛.”泛娛樂化”為何屢禁不止[J/OL].人民網(wǎng).http：//culture.people.com.cn/GB/46104/46105/5617825.html，2007-04-16.

②?王琪森，”泛娛樂化”傾向不足取[N].上海：文匯報(bào)，2006-05-26.

③?[美] 亞伯拉罕·馬斯洛.人本哲學(xué)[M].長(zhǎng)春：吉林出版集團(tuán)，2016.

作者簡(jiǎn)介：王瀟瀟，男，華南師范大學(xué)文學(xué)院出版專業(yè)在讀研究生，研究方向：新媒體出版。

（作者單位：華南師范大學(xué)文學(xué)院）