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    浙江傳統(tǒng)舞蹈的地域特色與當(dāng)代轉(zhuǎn)化

    2024-09-04 00:00:00唐璇郝帥
    藝術(shù)大觀 2024年16期

    摘 要:隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步,浙江傳統(tǒng)舞蹈作為重要的文化遺產(chǎn),不僅在文化藝術(shù)發(fā)展中發(fā)揮著重要作用,也對(duì)浙江省的精神文明建設(shè)具有重要推動(dòng)作用。近年來,隨著社會(huì)變遷和文化交流的加深,浙江傳統(tǒng)舞蹈在創(chuàng)作理念、表現(xiàn)形式及觀眾接受度等方面都發(fā)生了顯著變化,呈現(xiàn)出傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代審美的有機(jī)融合趨勢(shì)。本文將深入分析浙江傳統(tǒng)舞蹈的地域特色及其在當(dāng)代轉(zhuǎn)化過程中的表現(xiàn),探討其對(duì)文化保護(hù)與創(chuàng)新的影響,以期為舞蹈藝術(shù)研究與實(shí)踐提供新的理論視角和實(shí)踐啟示。

    關(guān)鍵詞:浙江傳統(tǒng)舞蹈;地域特色;現(xiàn)代轉(zhuǎn)化

    中圖分類號(hào):J732 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):2096-0905(2024)16-00-03

    浙江省作為中國文化多樣性的重要代表之一,其傳統(tǒng)舞蹈作為豐富多彩的文化遺產(chǎn),在經(jīng)歷了數(shù)百年的發(fā)展演變后,如今正處于面對(duì)現(xiàn)代化挑戰(zhàn)與文化創(chuàng)新的關(guān)鍵時(shí)期。傳統(tǒng)舞蹈不僅承載著歷史的沉淀與地域的獨(dú)特性,更在當(dāng)代社會(huì)中不斷尋求新的表現(xiàn)形式與審美觀念的融合。本文旨在探討浙江傳統(tǒng)舞蹈的地域特色及其在當(dāng)代轉(zhuǎn)化過程中所面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇,以及如何通過創(chuàng)新保護(hù)與傳承這一珍貴的文化遺產(chǎn)。通過深入分析其發(fā)展軌跡和影響因素,本文希望為文化藝術(shù)研究提供新的理論視角,并為未來的舞蹈藝術(shù)實(shí)踐提供啟示和指導(dǎo)。

    一、浙江傳統(tǒng)舞蹈概述

    浙江位于中國東南沿海,南接福建,西鄰江西和安徽,北與上海和江蘇接壤。境內(nèi)山川綿延,平原阡陌縱橫,江河滔滔不絕,海島星羅棋布,兼有丘陵和盆地。自古以來,這里山川秀麗、氣候溫潤,人文薈萃。浙江的傳統(tǒng)舞蹈,源遠(yuǎn)流長,獨(dú)具特色。

    浙江舞蹈脫胎于吳越文化,經(jīng)歷夏商的孕育、春秋戰(zhàn)國的雛形、秦漢三國的轉(zhuǎn)型期,兩晉南北朝以來,以清秀、柔美、流暢的風(fēng)格流傳至今,展現(xiàn)了深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力[1]。

    浙江省的傳統(tǒng)舞蹈展示了豐富多彩的民間藝術(shù),深深扎根于當(dāng)?shù)氐臍v史文化和生活。龍舞(長興百葉龍)以荷花變身龍的精彩表演聞名,燈舞(青田魚燈舞)融合了多種藝術(shù)形式,余杭滾燈則結(jié)合競技和舞蹈,展示了技藝與文化的結(jié)合。高頭竹馬榮獲“映山紅獎(jiǎng)”,代表了對(duì)傳統(tǒng)文化的珍視和創(chuàng)新表達(dá)。這些舞蹈豐富了浙江的文化生活,也展示了對(duì)美好生活和藝術(shù)創(chuàng)造力的追求。

    二、浙江傳統(tǒng)舞蹈的地域特色

    浦江板凳龍是一種漢族民俗舞蹈,由凳板串聯(lián)成龍燈,孕育于唐代,成熟于宋元,鼎盛于明清,改革開放后為弘揚(yáng)傳承期,集書法、繪畫、剪紙、刻花、雕塑等藝術(shù)形式于一體,兼具粗獷、細(xì)膩、奔放和嚴(yán)整的風(fēng)格。百葉龍是浙江長興的傳統(tǒng)民俗活動(dòng),由粉紅荷花花瓣組成的龍舞,在荷葉組成的云彩中,巨龍翻滾、沖霄,展示力量和情義。奉化布龍起源于浙江奉化,舞姿矯健,變化多端,動(dòng)作連貫,整體舞蹈在龍的游動(dòng)中進(jìn)行,注重“形變龍不停,龍走套路生”。碇步龍流傳于泰順縣仕陽鎮(zhèn),起源于清代,在溪水中的石碇步上表演,包括六十多個(gè)套路,如搭龍坪、龍戲珠、排“壽”字等。坎門花龍流傳于玉環(huán)縣坎門漁鄉(xiāng),俗稱“滾龍”或“挵龍”,是漁民祭海、祈佑的象征活動(dòng),包括扎制龍頭、龍尾及“化龍歸海”等儀式。鰲江劃大龍流行于平陽縣鰲江鎮(zhèn)的傳統(tǒng)舞蹈,祈求五谷豐登、魚蝦滿艙、風(fēng)調(diào)雨順、國泰民安。黃沙獅子盾牌舞始創(chuàng)于北宋年間,流行于浙江臨海市白水洋鎮(zhèn)的傳統(tǒng)獅舞,展示剽悍樸茂的民風(fēng),崇尚習(xí)武,舞獅風(fēng)俗悠久。瑞安藤牌舞流傳于瑞安市,是模擬古代練兵的傳統(tǒng)舞蹈,以藤牌為主要道具,起源于明代,由戚繼光軍隊(duì)練兵演變而來,表演形式分為校場練兵、夜間偷營、慶功唐牌三個(gè)場次,有獨(dú)舞、雙人舞及群舞形式,動(dòng)作樸實(shí)健美[2]。鼓舞(大奏鼓)流行于浙江省溫嶺市石塘鎮(zhèn),是國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一,舞蹈動(dòng)作粗獷滑稽,舞者為男性,穿著女性服飾,2008年被列入第二批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。竹馬(淳安竹馬)是浙江省淳安縣的傳統(tǒng)舞蹈,始于南宋,舞者以古裝人物裝扮,步伐獨(dú)特,2005年被列入浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄,2014年被列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。燈舞(青田魚燈舞)是浙江省青田縣的傳統(tǒng)舞蹈,結(jié)合漁文化與民間藝術(shù),2008年被列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。燈舞(上舍化龍燈)是浙江省安吉縣的傳統(tǒng)舞蹈,起源于民間鬧春燈舞,2014年被列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。燈舞(青田百鳥燈舞)是浙江省青田縣的傳統(tǒng)舞蹈,燈具根據(jù)鳥類原型制作,2014年被列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。十八蝴蝶是浙江省永康市的傳統(tǒng)舞蹈,以蝴蝶道具為主,2008年被列入國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    浙江傳統(tǒng)舞蹈地域特色相似點(diǎn)包括歷史淵源深厚,大部分舞蹈有悠久的歷史,一部分可追溯到宋代甚至唐代;文化表達(dá),許多舞蹈與祭祀、祈福等民間信仰活動(dòng)緊密相關(guān);藝術(shù)形式多樣,許多舞蹈綜合了多種藝術(shù)形式,如書法、繪畫、剪紙、雕塑等;節(jié)慶表演,大部分舞蹈在春節(jié)、元宵節(jié)等重大節(jié)日期間表演,具有強(qiáng)烈的節(jié)慶氛圍。不同點(diǎn)包括地域分布,舞蹈流行區(qū)域不同,從北至南遍布浙江各地;表演形式,有的以龍為主題,有的以獅為主題,還有的以蝴蝶、藤牌等為主題;舞蹈風(fēng)格,有的舞蹈粗獷奔放,有的細(xì)膩嚴(yán)整,有的矯健多變;道具使用,不同舞蹈使用的道具差異明顯,如魚燈、百鳥燈、藤牌等。浙江傳統(tǒng)舞蹈展現(xiàn)了豐富的地域文化特色,通過獨(dú)特的舞蹈形式和藝術(shù)風(fēng)格,反映了各地的民俗風(fēng)情和歷史文化。

    三、浙江傳統(tǒng)舞蹈資源的當(dāng)代轉(zhuǎn)換

    如何使具有古樸表演形式、傳統(tǒng)動(dòng)作套路與鄉(xiāng)土審美情趣的傳統(tǒng)舞蹈與時(shí)俱進(jìn),以適應(yīng)多元開放的現(xiàn)代社會(huì),在當(dāng)代散發(fā)活力與生機(jī),是我們今天亟待解決的重要課題。筆者認(rèn)為,可以通過以下幾種方式更好地實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo):首先,將浙江傳統(tǒng)舞蹈資源進(jìn)行從民間到舞臺(tái)的審美轉(zhuǎn)換,使傳統(tǒng)舞蹈在舞臺(tái)上展現(xiàn)出新的魅力和活力。其次,整合民俗旅游產(chǎn)業(yè),充分利用浙江豐富的傳統(tǒng)舞蹈資源,打造具有地方特色的旅游項(xiàng)目,以吸引更多游客,促進(jìn)地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展。同時(shí),廣泛推廣和普及廣場歌舞,將傳統(tǒng)舞蹈融入現(xiàn)代生活,使其成為人們?nèi)粘蕵坊顒?dòng)的一部分[3]。通過這些舉措,可以更好地發(fā)揮傳統(tǒng)舞蹈的藝術(shù)價(jià)值、民俗價(jià)值和歷史價(jià)值,實(shí)現(xiàn)浙江傳統(tǒng)舞蹈在當(dāng)代的傳承與發(fā)展。

    (一)審美轉(zhuǎn)換

    北京舞蹈學(xué)院資深民間舞教授郭磊提道:“‘生態(tài)’不僅僅是地域概念,也是時(shí)間概念。民間舞的創(chuàng)作是‘生態(tài)’的一種轉(zhuǎn)化形態(tài),是地域記憶與審美的交融,是現(xiàn)代都市文化對(duì)地域文化的藝術(shù)重構(gòu)。任何藝術(shù)的起源和延伸都有其獨(dú)特的‘生態(tài)規(guī)律’。當(dāng)代中國民族民間舞從農(nóng)耕生態(tài)向工業(yè)生態(tài)轉(zhuǎn)變,表現(xiàn)形態(tài)也由自發(fā)的‘表演’演變?yōu)槲枧_(tái)化的‘演藝’,即‘傳統(tǒng)舞蹈’向更具表現(xiàn)力的‘民間風(fēng)格舞蹈’的轉(zhuǎn)變。強(qiáng)調(diào)‘原生態(tài)’是對(duì)民族根本文化的一種回歸,或者是民族情感催生下的舞臺(tái)創(chuàng)作態(tài)度和方法?!惫淌趶?qiáng)調(diào),傳統(tǒng)舞蹈的“舞臺(tái)化”創(chuàng)作應(yīng)該充分保留民間舞的自然和地域特色,不僅在動(dòng)作元素上保持風(fēng)格獨(dú)特性,在文化內(nèi)涵上也要捕捉地方傳統(tǒng)和民俗風(fēng)情,這是保護(hù)民族根基的關(guān)鍵。同時(shí),還要在精神面貌上融入現(xiàn)代元素,在作品創(chuàng)意上注入創(chuàng)新思維,注重舞臺(tái)氛圍的營造,從而形成獨(dú)特的身體語言和藝術(shù)特質(zhì)。傳統(tǒng)舞蹈的傳承和發(fā)展必須植根于族群性格、情感表達(dá)、審美心理和精神氣質(zhì)的潛移默化中,在舞蹈語言、舞臺(tái)空間和思想意境的不斷變革中,才能實(shí)現(xiàn)從民間到舞臺(tái)的審美轉(zhuǎn)換和藝術(shù)提升。

    郭教授呼吁,浙江舞蹈界應(yīng)重拾對(duì)本土舞蹈資源的關(guān)注與開發(fā),特別是在現(xiàn)代文化沖擊和國際主義思潮的影響下,應(yīng)該培養(yǎng)更多新生代編導(dǎo)的地方文化意識(shí)和珍視精神。他建議浙江的專業(yè)舞蹈院團(tuán)和學(xué)校應(yīng)該重返鄉(xiāng)土,深入民間生活進(jìn)行創(chuàng)作。應(yīng)關(guān)注浙江豐富多彩的傳統(tǒng)舞蹈形式,如水鄉(xiāng)小調(diào)歌舞、山地歌舞的自然魅力、海島舞蹈的粗獷豪放、畬族舞蹈的個(gè)性化表達(dá),從中獲取靈感和創(chuàng)作養(yǎng)分??梢詮奈魇⒕辗蛉?、王羲之、陸游等具有濃厚地方色彩的傳說和歷史人物中汲取題材;在內(nèi)容上展現(xiàn)浙江特有的民俗風(fēng)情,如水田勞作、織網(wǎng)浣紗、采蓮蕩舟等;在人物塑造上突出浙江人的智慧與堅(jiān)韌精神,以及江南特有的幽默山野情趣和吳越文化的包容情懷[4]。通過這些努力,可以改變專業(yè)編導(dǎo)創(chuàng)作中狹隘的思維模式和貧乏的動(dòng)作語言,實(shí)現(xiàn)地域傳統(tǒng)舞蹈與當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作理念、風(fēng)格和表現(xiàn)形式的對(duì)接和融合。

    (二)傳統(tǒng)舞蹈與旅游產(chǎn)業(yè)結(jié)合

    近年來,隨著國內(nèi)旅游業(yè)快速發(fā)展和大眾休閑娛樂意識(shí)增強(qiáng),旅游演藝創(chuàng)意產(chǎn)品作為一種新興的跨產(chǎn)業(yè)綜合動(dòng)態(tài)產(chǎn)品,正展現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展態(tài)勢(shì),為文化旅游產(chǎn)業(yè)注入新的活力。浙江擁有豐富的傳統(tǒng)舞蹈資源,具備獨(dú)特的旅游開發(fā)潛力。挖掘和展示浙江特色的傳統(tǒng)舞蹈,與當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)光、歷史遺產(chǎn)、民俗風(fēng)情以及詩詞歌賦相結(jié)合,能夠豐富游覽內(nèi)容,弘揚(yáng)地方特色,提升旅游文化藝術(shù)品質(zhì),實(shí)現(xiàn)民俗舞蹈資源與旅游業(yè)的良性互動(dòng)。例如,以《碇步橋》為例,這一浙江音樂學(xué)院原創(chuàng)舞蹈在2023年中央廣播電視總臺(tái)兔年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上亮相后,引發(fā)了廣泛關(guān)注,帶動(dòng)了溫州泰順縣的旅游熱潮。舞蹈取材于泰順縣的文物保護(hù)單位——仕水碇步橋,編導(dǎo)李佳雯通過“腆胯頷首”“俯擰傾斜”等體態(tài),以及“行走”“雙顫”“晃”等動(dòng)作,生動(dòng)展現(xiàn)了江南少女的風(fēng)姿和水中碇步的意境。這種細(xì)膩的舞蹈語匯,不僅提升了作品的藝術(shù)性,也在觀眾心中激起了對(duì)江南水鄉(xiāng)的向往?!俄植綐颉吩诖和砩系某晒φ故荆沟檬怂植綐虺蔀闊衢T旅游目的地,春節(jié)期間泰順縣接待游客數(shù)量顯著增加,旅游收入大幅增長。泰順縣文旅部門順勢(shì)而為,推出了環(huán)繞仕陽(仕水碇步)、東溪(音樂茶鄉(xiāng))、雪溪(胡氏大院)、龜湖(泰順石)等周邊鄉(xiāng)鎮(zhèn)的環(huán)碇步橋精品旅游線路,并啟動(dòng)了仕水碇步橋?qū)嵕鞍嫖璧傅闹谱饔?jì)劃。通過這種方式,舞蹈藝術(shù)與地方旅游產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)了緊密結(jié)合,既弘揚(yáng)了傳統(tǒng)文化,又推動(dòng)了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展。

    這種將傳統(tǒng)舞蹈與旅游產(chǎn)業(yè)結(jié)合的模式,不僅為浙江的文旅融合提供了成功范例,也為全國各地探索文化資源與旅游業(yè)的深度融合帶來了新的思路。通過創(chuàng)新表演形式和挖掘文化內(nèi)涵,傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)不僅能夠在現(xiàn)代舞臺(tái)上煥發(fā)新生,還能為地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展注入新的活力,真正實(shí)現(xiàn)文化傳承與產(chǎn)業(yè)發(fā)展的雙贏局面。

    (三)傳統(tǒng)舞蹈與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合

    通過運(yùn)用現(xiàn)代科技手段,可以使傳統(tǒng)舞蹈在保留其原有文化內(nèi)涵的同時(shí),煥發(fā)出新的生命力和時(shí)代感。傳統(tǒng)舞蹈與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合,不僅賦予了傳統(tǒng)文化新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)魅力,還展示了江南水鄉(xiāng)的獨(dú)特魅力,也體現(xiàn)了傳統(tǒng)舞蹈在現(xiàn)代科技助力下的創(chuàng)新與發(fā)展。通過這種結(jié)合,我們可以更好地保護(hù)和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化,讓其在新時(shí)代煥發(fā)出新的生命力。在《碇步橋》中,舞蹈不僅運(yùn)用了傳統(tǒng)的江南扎染色彩和簫聲、笛聲,還采用了AR(增強(qiáng)現(xiàn)實(shí))技術(shù),通過虛擬與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合,營造出煙雨朦朧、水鄉(xiāng)靈動(dòng)的意境。觀眾不僅能看到舞者優(yōu)美的舞姿,還能通過AR技術(shù)感受到如夢(mèng)似幻的江南水鄉(xiāng)風(fēng)光,仿佛置身其中,增加了視覺和情感上的沖擊力。該作品通過現(xiàn)代科技手段,將舞臺(tái)打造成一個(gè)靈動(dòng)的水鄉(xiāng)場景。舞者在碇步橋上翩翩起舞,AR技術(shù)則呈現(xiàn)出橋下潺潺流水、煙雨朦朧的景象,使得整個(gè)表演更加生動(dòng)、立體。同時(shí),現(xiàn)代燈光技術(shù)的運(yùn)用也極大地增強(qiáng)了舞臺(tái)效果,通過光影的變換,營造出不同時(shí)間、天氣和情緒的氛圍,讓傳統(tǒng)舞蹈在視覺上煥發(fā)出新的活力。此外,《碇步橋》在舞臺(tái)調(diào)度和舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)上也結(jié)合了現(xiàn)代科技的優(yōu)勢(shì)。通過精準(zhǔn)的舞臺(tái)調(diào)度系統(tǒng),舞臺(tái)上的碇步橋可以靈活地變換位置,呈現(xiàn)出斜線橋、豎線橋、直線橋等不同形式,使舞者的表演更加豐富多變。同時(shí),現(xiàn)代音響技術(shù)的運(yùn)用,讓觀眾在聽覺上也能感受到傳統(tǒng)簫聲和笛聲的悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn),進(jìn)一步提升了觀賞體驗(yàn)。

    四、結(jié)束語

    在浙江傳統(tǒng)舞蹈的豐富傳承與現(xiàn)代轉(zhuǎn)型中,我們見證了文化的傳承與創(chuàng)新如何和諧共生。浙江傳統(tǒng)舞蹈不僅是藝術(shù)的傳承,更是文化的生動(dòng)表達(dá)和地方特色的展示。通過審美轉(zhuǎn)換、與旅游產(chǎn)業(yè)的結(jié)合以及現(xiàn)代舞臺(tái)呈現(xiàn),我們看到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合,民俗與旅游業(yè)的相互激蕩。隨著時(shí)間的推移,這些舞蹈不斷演繹新的篇章,傳遞浙江深厚的歷史積淀和文化精神。未來,期待浙江傳統(tǒng)舞蹈在時(shí)代舞臺(tái)上繼續(xù)綻放,為我們帶來更多的藝術(shù)享受和文化感悟。

    參考文獻(xiàn):

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