北京城的氣質(zhì)一角

摘要：北京在歷史上曾為五代都城，在從遼朝起的800多年里，建造了許多宏偉壯麗的宮廷建筑，使北京成為我國(guó)擁有帝王宮殿、園林、廟壇和陵墓數(shù)量最多，內(nèi)容最豐富的城市。時(shí)代遷變，中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化開始與外來(lái)建筑文化碰撞、融合，在保留著中國(guó)古老建筑風(fēng)韻的同時(shí)，也以更加開放的姿態(tài)充分吸取著國(guó)外建筑師的優(yōu)秀理念、技術(shù)和工藝。本文從環(huán)境設(shè)計(jì)的角度，考察位于北京城角落里的一座傳統(tǒng)與現(xiàn)代連接的建筑——韓美林美術(shù)館，并以韓美林美術(shù)館為例進(jìn)行深入調(diào)研與分析。

關(guān)鍵詞：韓美林美術(shù)館;建筑;氣質(zhì);空間;材料

一、引言

韓美林藝術(shù)館是在我們的考察調(diào)研即將接近尾聲的時(shí)候去的，不過留有了充裕的時(shí)間，正因如此，我也得以有機(jī)會(huì)能夠好好的品讀一下這座外表安靜但內(nèi)心狂野的氣質(zhì)建筑。之所以說它的外表安靜，是因?yàn)榕c它初次相見時(shí)，若隱若現(xiàn)的幾個(gè)“方盒子”以極其純粹的姿態(tài)佇立在一片樹蔭里。自己繞著建筑走了一圈，對(duì)這個(gè)純粹的有些木訥的房子上下打量，韓館看起夾并不大，體量清晰簡(jiǎn)潔，特別是坐在下沉庭院之后更是顯得謙虛而低調(diào)。對(duì)這座雕塑感極強(qiáng)的建筑有一種莫名的好感，它就像是坐在一座水坑里，渾身是清水混凝土低調(diào)而純粹的灰色。進(jìn)入韓館之后，強(qiáng)烈濃郁的色彩、或巨大或生猛的雕塑;形態(tài)、符號(hào)化夸張的筆鋒、滿墻的畫作畫稿就是它狂野的內(nèi)心。

二、空間領(lǐng)域

建筑位于梨園鎮(zhèn)一座小公園的一個(gè)西北角，如國(guó)畫里面的“起首章”，點(diǎn)綴著公園。占地面積約1公項(xiàng)，平面近似方形，建筑而積約9000平方米。從平面限定的領(lǐng)域來(lái)看，矮墻圍合出下沉庭院，圍繞建筑的水院宛如故宮護(hù)城河，將建筑環(huán)繞一圈，既能加強(qiáng)藝術(shù)館的安全性同時(shí)可作室外展示空間。這一手段，柔性的確定了建筑領(lǐng)域與環(huán)境的邊界。上善若水，水院的介入，巧妙地詮釋建筑的領(lǐng)域，同時(shí)也反映出國(guó)人在傳統(tǒng)意義上對(duì)“領(lǐng)域”的理解。出于對(duì)周邊環(huán)境的尊重，建筑師并沒有打算將建筑豎向發(fā)展，而是水平鋪開，同時(shí)在建筑周邊設(shè)置下沉式水院，將建筑凸出地面的高度降低，使豎向尺度與戲樓保特接近，從而產(chǎn)生良好的近人尺度感。屋頂與輕軌的高度基本相同，人們可以在輕軌中俯瞰藝術(shù)館的基本面貌。展館建筑要真正的與館內(nèi)作品特點(diǎn)或藝術(shù)家的特質(zhì)發(fā)生有效聯(lián)系才不失為一個(gè)好的建筑。從平面圖中可以看到，韓館是將書法與建筑相結(jié)合，選用“美”字作為藝術(shù)館的平面圖案原型，將書法的筆畫與建筑的功能空間相對(duì)應(yīng)，因?yàn)椤懊馈弊旨葹樗囆g(shù)家名字中的一字，又可理解為美學(xué)、藝術(shù)之美，兼具寫實(shí)與抽象的雙重特性。而“美”字在平面布局上進(jìn)一步將大體量的建筑化解為若干小體量的“盒子”，每個(gè)“盒子”在尺度和高度上基本接近戲樓，整個(gè)建筑便以一種謙遜的姿態(tài)與已有建筑保持協(xié)調(diào)。基地上方是民航航線，飛機(jī)經(jīng)過上空時(shí)已經(jīng)降到幾百米的高度，“美”字又為從空中俯瞰藝術(shù)館提供了非常清晰、容易識(shí)別和記憶的標(biāo)志性。

顯然建筑師在設(shè)計(jì)藝過程中投入了深入的思考和研究?！昂凶印辟x予建筑強(qiáng)烈的體塊感、簡(jiǎn)潔的形體和清晰的線條，平和而內(nèi)斂。外墻采用樸素的色彩和材料。帶木紋的淺灰色清水混凝土，既樸素又自然，粗獷中略帶幾分細(xì)膩。主灰色調(diào)與旁邊戲樓的灰磚保持一致，而在灰色主體中穿插的紅色吊橋和南立面中紅色的金屬格柵則來(lái)自于傳統(tǒng)建筑中門窗和柱的色彩。

由此，建筑、水院、戲樓、公園融為一個(gè)整體。如果我們把整個(gè)公園看作是一幅自然山水畫，那么藝術(shù)館正好是作畫完畢蓋的一個(gè)印章。印章與畫的格局關(guān)系對(duì)應(yīng)著藝術(shù)館與公園的格局關(guān)系，彼此缺一不可，相得益彰。建筑所呈現(xiàn)出的各個(gè)立面也顯示出韻律和低調(diào)形成樸素的形式感。

當(dāng)參觀的人們進(jìn)入公園大門后，經(jīng)過館前空間的引導(dǎo)，通過長(zhǎng)長(zhǎng)的吊橋和坡道緩緩進(jìn)入西側(cè)二層2.000標(biāo)高的序廳和展廳。主入口為了保持主立面的完整性，設(shè)計(jì)比較隱晦。沒有高門臉，而是低調(diào)地隱藏在主立面的幾個(gè)盒子之中。據(jù)設(shè)計(jì)師崔愷介紹說韓美林先生的夫人是杭州人，深諳江南生活。因此在建筑入口的處理上用一座夾在兩個(gè)體量之間的橋連接建筑內(nèi)外以此回應(yīng)江南的水鄉(xiāng)生活。一座橋使人們從外界城市喧鬧的氣氛中平靜下來(lái)。橋下梁飾紅色與戲樓乎應(yīng)。

整個(gè)建筑功能包括展覽區(qū)、生活創(chuàng)作區(qū)、制作車間、陶吧、內(nèi)部辦公、學(xué)生住宿區(qū)、藏品庫(kù)房和設(shè)備用房等。北側(cè)為制作車間和陶吧;中部為展覽區(qū);南側(cè)采光和景觀較好，為生活創(chuàng)作區(qū)。展覽區(qū)分為東西兩部分，西側(cè)展覽部分共2層，層高6米，展廳之間較為連貫;東側(cè)部分共3層，層高4米，展廳之間相對(duì)獨(dú)立。兩部分展區(qū)通過中庭空間中的坡道和橋?qū)⒉煌瑯?biāo)高的展廳連接起來(lái)。這段坡道是精彩的一筆，我在猜想崔愷是否受到萊特的古根海姆博物館的啟發(fā)，也通過吹拔空間中的大坡道來(lái)展示作品。而韓美林先生的重要作品福娃草圖也陳列于此處。在坡道的引導(dǎo)下，完成全館的參觀。

計(jì)成在《園冶》中指出“構(gòu)園無(wú)格，借景誘因”。把園外的景色引入院內(nèi)使空間內(nèi)外的景觀互相滲透。在韓館的設(shè)計(jì)中，崔愷很巧妙地運(yùn)用了這一手法將公園內(nèi)的戲樓引入建筑的庭院中。當(dāng)人們?cè)陴^里參觀結(jié)束，驀然回首，會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的戲樓就佇立在出日的盡端，這時(shí)才感嘆這個(gè)出口位置的巧妙所在，也明白了建筑師的良苦心。

三、材料語(yǔ)言

不同于萊特的印花式的混凝土，也不同于安藤光滑如鏡的清水混凝土，崔愷在這座建筑中運(yùn)用的是木紋式的清水混凝土。從建造結(jié)果來(lái)看，不得不說還有不少問題的：木紋的機(jī)理粗糙不均，顯然這不是有意而為之。崔愷談及韓館的建造時(shí)，表示了很大的遺感。由于建造資金的問題，施工方首先請(qǐng)的通州梨園鎮(zhèn)的施工隊(duì)，業(yè)務(wù)水平實(shí)在有限，對(duì)清水混凝土的把握幾近失控。清水混凝土可以明確看出修補(bǔ)的痕跡，精心設(shè)計(jì)的木紋機(jī)理時(shí)有時(shí)無(wú)，在觸感上，有點(diǎn)類似于水泥的感覺，顯然清水凝土獨(dú)有的表現(xiàn)力己經(jīng)有點(diǎn)矯揉造作的味道了，不失為一大遺感。

最初注意到棧道的做法，并不是因?yàn)橐曈X，而是因?yàn)槁犛X。踏在上面會(huì)有類似于木屐的聲音?；蛟S是緩解一下參觀者在館內(nèi)過干安靜、嚴(yán)肅的環(huán)境，當(dāng)你參觀之后走出來(lái)，感覺輕快的踏上了一片新的環(huán)境。棧道采用鋼板網(wǎng)格，內(nèi)填木塞。木塞的尺寸比網(wǎng)格略小，其中的縫隙可以讓木塞與金屬產(chǎn)生撞擊，發(fā)出聲響。這是很有表現(xiàn)力的一筆，當(dāng)參觀的有些疲憊的時(shí)候，聽覺上的新鮮感讓人們無(wú)一例外對(duì)腳下的材料產(chǎn)生興趣。手法極其簡(jiǎn)單，但收效甚好。

四、結(jié)語(yǔ)

一座小小的韓美林藝術(shù)館，或許無(wú)法在今天北京大規(guī)模的建設(shè)浪潮中扮演如何重要的角色，但是必須承認(rèn)我們太缺少這種心平氣和的建筑。我本不是一個(gè)安靜的人，但不知道為什么自己的內(nèi)心里總是向往安靜。所以每當(dāng)我看到安靜的東西時(shí)總會(huì)有種渴望。拉斯姆森說“建筑師是一種戲劇的作者，是為人們生活安排計(jì)劃的人”。對(duì)生活在附近的人們來(lái)說，這座建筑不是什么大師的作品，更不是什么旅游勝地，而是他們?nèi)粘Ｉ畹膱?chǎng)所。在喧鬧的北京城，顯見安靜一隅，讓我對(duì)建筑更添了新的認(rèn)識(shí)，收獲頗多，感恩我們此次的考察之行。

作者簡(jiǎn)介：韓凌云（1990.4—），女，漢族，河南新鄉(xiāng)人，齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院）藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，藝術(shù)設(shè)計(jì)，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。

（作者單位：齊魯工業(yè)大學(xué)（山東省科學(xué)院））