挖掘“小人物”，彰顯大時(shí)代

摘要：話劇劇本《大時(shí)代》以理發(fā)店的興衰為視角，講述了在時(shí)代變遷的歷史大潮中，普通人的堅(jiān)韌不拔和歷史潮流對(duì)人們的影響。這部新創(chuàng)作的探索性話劇將史詩(shī)性敘事與探索性表演相融合，具有獨(dú)到的藝術(shù)特色。本文試圖從舞臺(tái)敘事、美學(xué)風(fēng)格和戲劇語(yǔ)言三個(gè)層面，對(duì)其進(jìn)行分析和評(píng)述。

關(guān)鍵詞：實(shí)驗(yàn)話劇;《大時(shí)代》;創(chuàng)新

12月4日下午，由金湖縣淮劇團(tuán)創(chuàng)作表演，青年作家曹敬輝、李璇編劇，獲得中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)發(fā)展專(zhuān)項(xiàng)基金資助的2019年中國(guó)文聯(lián)青年文藝創(chuàng)作扶持項(xiàng)目，話劇《大時(shí)代》情景頌讀會(huì)在金湖縣荷都戲苑上演，隨后舉行了劇本交流研討會(huì)。該劇通過(guò)聚焦半個(gè)世紀(jì)理發(fā)店的發(fā)展變遷，講述大時(shí)代小人物的精彩故事，記錄人生的沉浮和社會(huì)的變化，展現(xiàn)改革開(kāi)放的偉大進(jìn)程對(duì)人們物質(zhì)生活和思想觀念、精神追求的強(qiáng)烈沖擊，折射百姓對(duì)真善美的不懈堅(jiān)守和追求。作品選材獨(dú)特，角度新穎，以小見(jiàn)大從一個(gè)側(cè)面謳歌了改革開(kāi)放以來(lái)祖國(guó)取得的偉大成就，呼喚人們堅(jiān)守底線，追逐夢(mèng)想。情節(jié)生動(dòng)曲折，人物富有個(gè)性，劇作在對(duì)生活現(xiàn)象的關(guān)注及復(fù)雜人性的思考方面較為深刻，人物對(duì)白和矛盾的設(shè)置方面也有諸多可圈可點(diǎn)之處，具有較強(qiáng)的觀賞性及藝術(shù)性。江蘇省文聯(lián)藝術(shù)部主任、研究員付少武，《江蘇法制報(bào)》副總編、博士、編劇宋世明，淮安市原文學(xué)藝術(shù)院院長(zhǎng)、編劇趙亮，江蘇廣電總臺(tái)創(chuàng)意視覺(jué)中心創(chuàng)作部主任、導(dǎo)演徐揚(yáng)等領(lǐng)導(dǎo)和專(zhuān)家現(xiàn)場(chǎng)觀摩指導(dǎo)。在隨后召開(kāi)的劇本研討會(huì)上，該劇受到評(píng)審專(zhuān)家的好評(píng)。

該劇劇本由青年編劇李璇、曹敬輝創(chuàng)作，金湖縣淮劇團(tuán)制作演出，作品聚焦于從建國(guó)初到當(dāng)下理發(fā)店發(fā)生的巨大變化。通過(guò)展現(xiàn)半個(gè)世紀(jì)的最時(shí)尚的美容美發(fā)行業(yè)的發(fā)展史，展現(xiàn)時(shí)代。展現(xiàn)改革開(kāi)放的大潮流對(duì)人的沖擊。從國(guó)營(yíng)理發(fā)店，到私營(yíng)理發(fā)店，再到與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)代理發(fā)店，再回到返璞歸真，一個(gè)小小理發(fā)店，世間百態(tài)，盡在其間。藝術(shù)特色上劇本偏喜劇風(fēng)格為主。故事用人物展覽式結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)共和國(guó)的發(fā)展。從劇作本身來(lái)看，《大時(shí)代》是極其吸引觀眾的。其藝術(shù)價(jià)值在于其以小見(jiàn)大，謳歌建國(guó)以來(lái)取得的偉大成就。情節(jié)生動(dòng)曲折，人物形象鮮明，劇作在對(duì)生活的關(guān)注及人性的思考方面極其深刻，人物對(duì)白和情節(jié)的設(shè)置方面也有諸多可圈可點(diǎn)之處，話劇通過(guò)展現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的最時(shí)尚的美容美發(fā)行業(yè)的發(fā)展史，展現(xiàn)時(shí)代，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。

其一，時(shí)代價(jià)值。文藝作品藝術(shù)價(jià)值的高低，關(guān)鍵在于敘述故事、塑造人物的能力，同時(shí)也離不開(kāi)對(duì)時(shí)代的批判?！洞髸r(shí)代》故事發(fā)生在20世紀(jì)80、90及2000、2010四個(gè)時(shí)代的南京。改革開(kāi)放的大潮流對(duì)人的沖擊很大，在物欲橫流下，理發(fā)店是一個(gè)時(shí)代時(shí)尚的風(fēng)向標(biāo)。理發(fā)店主人公紅星理發(fā)店的學(xué)徒亮子，有著自己做人做事的方式和原則，他一輩子堅(jiān)守理發(fā)店，打量這個(gè)繁華多變的世界。從國(guó)營(yíng)理發(fā)店，到私營(yíng)理發(fā)店，再到與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)代理發(fā)店，再回到返璞歸真，懷舊風(fēng)格的紅星理發(fā)店，一個(gè)小小理發(fā)店，世間百態(tài)，盡在其間。藝術(shù)特色上劇本偏喜劇風(fēng)格為主?！洞髸r(shí)代》由理發(fā)之地觀人生，在笑聲中引發(fā)人們對(duì)人生的思考。在人物形象的塑造方面也緊貼現(xiàn)實(shí)生活，他們大都是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)世界中活生生的人物，理發(fā)店各色人等、各色生活魚(yú)龍混雜，一群天天在浮躁中投機(jī)取巧的人，如炒房族、職業(yè)二奶、吸毒女、小偷、嫁夫族、裸婚族、啃老族、宅男宅女、鳳凰男、海外野雞大學(xué)鍍金族、碰瓷專(zhuān)業(yè)戶、職業(yè)相親節(jié)目女嘉賓等等，故事里面的人物都是生活在這個(gè)浮躁社會(huì)中的普通人，他們或許不是生活在同一個(gè)時(shí)代，但他們都光顧過(guò)紅星理發(fā)店，他們中有的人貪婪，有的人清高，有的人重名利，有的人一生碌碌無(wú)為……他們經(jīng)歷了時(shí)代的變遷，因?yàn)闀r(shí)代、思想觀念、社會(huì)風(fēng)氣等等的差異，有著不同的人生境遇，有著不同的生活方式和價(jià)值觀、人生觀。劇本通過(guò)理發(fā)店的變遷，不同角色的塑造和不同人物故事的發(fā)展，引發(fā)人們思考該如何面對(duì)這個(gè)浮躁多變的社會(huì)，人可以有不同的活法，但不能在錢(qián)、名、利的追逐中，迷失自我、丟失自我。整篇?jiǎng)∽髁髀冻鲆环N獨(dú)特的藝術(shù)精神，對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)心不僅是一種社會(huì)胸懷。藝術(shù)家在作品中流露出自己的心境，觀賞者在解讀作品的時(shí)候也懷有各自不同的心境，最終導(dǎo)致對(duì)藝術(shù)的評(píng)價(jià)也是不同的。

第二，生活真實(shí)。話劇《大時(shí)代》在現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)性方面以及生活化的語(yǔ)言方面，都做到了與社會(huì)流動(dòng)生活的同步合拍。話劇在描寫(xiě)社會(huì)現(xiàn)狀，弘揚(yáng)社會(huì)主流價(jià)值觀方面超出其他很多同類(lèi)作品的獨(dú)到之處。話劇著眼的不是大都市繁華的白領(lǐng)生活，也不是農(nóng)民奔小康后幸福的家長(zhǎng)里短，它描寫(xiě)的是一個(gè)理發(fā)店的擔(dān)當(dāng)，情節(jié)就像一幅流動(dòng)的生活圖景浮現(xiàn)在我們的眼前，絲毫沒(méi)有刻意的成分就這樣紛至沓來(lái)。話劇生活化的語(yǔ)言比比皆是，活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)了劇中人物或俏皮或嚴(yán)謹(jǐn)或威嚴(yán)的人物性格。創(chuàng)作者在對(duì)白的使用方面有意傾向于當(dāng)?shù)氐摹八渍Z(yǔ)”，是因?yàn)檎Z(yǔ)言標(biāo)識(shí)著某一民族、地域不同于其他地方的主要特色，所以，方言也成為推動(dòng)文藝作品向真實(shí)性發(fā)展的一個(gè)重要因素。劇中，無(wú)論是普通民眾還是主任、局長(zhǎng)，他們都說(shuō)著一口普普通通的“人話”，劇中基本找不到脫離實(shí)際生活的文縐縐的對(duì)白，大多偏向口語(yǔ)化。對(duì)白在文藝作品中的作用，不僅僅局限于交代故事情節(jié)，它還可以揭示出人物角色的性格特征以及人物之間的相互關(guān)系，同時(shí)推動(dòng)矛盾沖突的依次解決。創(chuàng)作者在描寫(xiě)人物對(duì)白時(shí)，要注意人物角色在文中的身份和地位，符合他們所處的情境、語(yǔ)境，只有這樣，對(duì)白才能更契合人物形象，也有助于塑造豐滿的人物角色。話劇中，創(chuàng)作者著眼的是一個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)的普通人物形象，他們具備真實(shí)的的身份，所處的時(shí)代背景也很鮮明，甚至可以從現(xiàn)實(shí)的社會(huì)中找到他們對(duì)應(yīng)的人物原型，作者做了充分的注解，因此《大時(shí)代》不失為一篇有強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感的文藝作品。

第三，社會(huì)擔(dān)當(dāng)。從大歷史情懷的角度來(lái)看，古今中外的一切藝術(shù)作品無(wú)一不是以人為主角的。文藝作品離不開(kāi)對(duì)人的表達(dá)和關(guān)注。劇本《大時(shí)代》的社會(huì)性，除了其視角的廣闊性以外，還表現(xiàn)在它對(duì)社會(huì)普世價(jià)值觀的關(guān)注上。劇作在敘述故事情節(jié)和進(jìn)行人物形象塑造時(shí)，基本逃避現(xiàn)實(shí)生活，也不遠(yuǎn)離問(wèn)題本身，它著眼的就是尋找解決問(wèn)題的辦法，追根究底，不達(dá)目的誓不罷休。賈樟柯在戛納電影節(jié)上獲得最佳編劇獎(jiǎng)的《天注定》也很好的說(shuō)明了這樣一個(gè)問(wèn)題，只有與社會(huì)生活緊密相關(guān)的社會(huì)問(wèn)題和事件才能夠讓活在其中的人們感同身受，并且得到民眾的認(rèn)同，我們?cè)谛蕾p文藝作品的同時(shí)，也透過(guò)影像和文字觀照自身，從而達(dá)到一定的反思目的，引起普通民眾在一定程度上的覺(jué)醒。生活其實(shí)遠(yuǎn)比話劇更精彩也更殘酷，話劇里的人物和事件大都源于生活本身，有思想的人會(huì)從話劇里反思這些社會(huì)問(wèn)題帶來(lái)的生存性威脅，進(jìn)而投射到文學(xué)作品中，進(jìn)一步強(qiáng)化這類(lèi)問(wèn)題的影響。話劇和劇本是一對(duì)互有輻射作用的主體，它們之間互相影響，同時(shí)也相輔相成。話劇劇本《大時(shí)代》基于小人物矛盾心理表述的同時(shí)，也間接反映了他們內(nèi)心堅(jiān)守的基本價(jià)值觀。當(dāng)今中國(guó)依然存在著很?chē)?yán)重的貧富差距問(wèn)題，在利益與誘惑面前，我們需要更多像亮叔這樣鞠躬盡瘁為人民服務(wù)到底的人。他們的存在，讓我們有理由相信，話劇《大時(shí)代》上空飛翔的鴿子遲早會(huì)出現(xiàn)在另外一片天空，總有那么一天，會(huì)來(lái)臨。

作者簡(jiǎn)介：沈月華（1963—）男，大學(xué)本科學(xué)歷，江蘇省金湖縣淮劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。研究方向：曲藝、戲劇演出實(shí)踐與理論。

（作者單位：江蘇省金湖縣淮劇團(tuán)）