鋼琴“成長記”

盧矜矜

1800年之前的鋼琴發(fā)展歷程

鋼琴的發(fā)明

1700年，意大利人克里斯托福里（B.Cristofofi）制成了一種鍵盤樂器——“有強弱音的羽管鍵琴”，這是現(xiàn)代鋼琴誕生的標志。在此之前盛行的是兩類古鋼琴：擊弦古鋼琴（Clavichord，又稱“楔槌鍵琴”）和撥弦古鋼琴（Harpsichord，又稱“羽管鍵琴”）。古鋼琴在巴洛克時期發(fā)展到頂峰，后逐漸被性能更加優(yōu)良的鋼琴所取代。

克里斯托福里自1688年起開始在梅第奇家族擔任宮廷鍵盤樂器的制作師，制作了琴槌向下?lián)粝业膿粝覚C裝置。琴槌是用麂皮包裹的木槌，琴弦可以全段振動，區(qū)別于古鋼琴的發(fā)音方式，音量較大。后來，他對樂器持續(xù)改良，發(fā)明出能夠“用演奏者按鍵力度的大小來控制音量高低”的鍵盤樂器，此后許多制琴師都參照他的制琴原理制作鋼琴。

1726年，德國制琴師西爾伯曼（Gottfried Silbermann）據此原理制造出德國的第一臺鋼琴，并對其進行革新，使其音量更大、音效更好。西爾伯曼有許多徒弟和學生對早期鋼琴發(fā)展有著重要貢獻，其中影響力最高的十二位被稱為“十二門徒”。后來“有強弱音的大羽管鍵琴”（Gravecembalo col piano e forte）逐漸被簡化為“Pianoforte”或“Fortepiano”，作為當時鋼琴的名稱。1739年，立式鋼琴出現(xiàn)，由意大利人加利安諾（Domenicodel Gagliano）發(fā)明，首次將琴弦豎直排列，是為了節(jié)省空間和材料。但由于做工和用料的限制，它的琴身依舊很龐大。

“英式”“維式”兩大流派

十八世紀下半葉，即古典主義盛期，鋼琴的制造工藝高度發(fā)展，制琴師們持續(xù)改良內部擊弦機的結構，并調整琴身外形，使之更為合理。其中西爾伯曼及其“十二門徒”在鋼琴的變革中起著重要作用。西爾伯曼的兩位徒弟制造出了兩種不同風格的鋼琴，即“英國式擊弦機鋼琴”（以下簡稱“‘英式鋼琴”）和“維也納式擊弦機鋼琴”（以下簡稱“‘維式鋼琴”）。1766年，約翰·楚姆佩（Johann Zumpe）發(fā)明了“英式”鋼琴?！坝⑹健变撉俾曇麸枬M渾厚，有著較強的共鳴效果，并且構造簡單，節(jié)省空間，降低了生產成本，在當時廣受喜愛，加速了鋼琴取代羽管鍵琴的進程。1768年，約翰·克里斯蒂安·巴赫（Johann Christian Bach）用楚姆佩制作的“英式”鋼琴在倫敦舉行了第一次公開的音樂表演，具有歷史意義。

后來，英國鋼琴制作師布羅德伍德（Johannes Broadwood）又在“英式”鋼琴的基礎上做了重要改進。1771年，他制作了第一臺翼型外形的鋼琴，并用金屬支弦架代替過去的木質支弦架。1796年，布羅德伍德使鋼琴的音域擴大到六個八度，鋼琴的表現(xiàn)力增強。1817年，貝多芬獲贈布羅德伍德的鋼琴，激賞之下，為它譜寫出著名的《降B大調鋼琴奏鳴曲（槌子鍵琴）》（Op. 106）。

1770年，德國的斯坦因（Johann Stein）發(fā)明了“維式”鋼琴，因這類鋼琴在以維也納為中心的德語國家創(chuàng)造而得名。這種鋼琴的琴槌是由較小的皮革包裹的，發(fā)出的聲音輕而尖細。時間久了，隨著琴槌的不斷敲擊，皮革會越來越硬，使鋼琴的音質更為干澀。1773年，斯坦因將較軟的織作物覆蓋在琴槌皮革外，使鋼琴的音色得到了改善。

持續(xù)改良

隨著作曲家和大眾對樂器性能的高要求，鋼琴的材質和制作技術需要持續(xù)改良。鋼琴整體結構的穩(wěn)定是改善各性能的基礎。為了配合琴弦張力的不斷增大，產生更豐富的聲音，鋼琴的音板、背架等骨架構成也需要更加結實牢固。有制琴師將原來的木框架增加了尺寸，但效果仍不明顯。1799年，史密斯（Smith）在制作支架中加入新材料鑄鐵，代替了原來的純木制框架，增加了鋼琴音效的穩(wěn)定性。

立式鋼琴在這一時期也得到了發(fā)展。早期立式鋼琴個頭龐大，高達兩米多，由于琴弦豎直排列，低音琴弦長，高音琴弦短，呈現(xiàn)為左高右低的形狀。1800年，美國人約翰·霍金斯（John Hawkins）和維也納人馬提亞斯·米勒（Mattias Muler）分別制造出了體態(tài)更小的立式鋼琴，琴殼呈對稱形狀。

鋼琴在十八世紀末得到普及并發(fā)展迅速，多數制琴師都著手于鋼琴的制作而放棄了古鋼琴。這一樂器在不斷完善的過程中憑借形制、性能方面的優(yōu)勢取代了古鋼琴，在鍵盤樂器中占據主導位置。鋼琴的名稱在這一時期由“Pianoforte”簡化為“Piano”，并沿用至今。

1800年后的鋼琴發(fā)展歷程

十九世紀，浪漫主義音樂強調以個人的主觀感受為中心，藝術家們無所不用其極般地宣泄著各類情緒，創(chuàng)作上不拘一格。這一時期是科學發(fā)展史上非常重要的階段，鋼琴制造技術隨之更上一個臺階。這一時期的鋼琴主要在之前的發(fā)明上進行高品質的改進，以繼續(xù)擴大音域，提高音質，許多制琴方法應用至現(xiàn)代鋼琴。這些制琴技術有著較高的歷史作用，同時為當時的優(yōu)秀作曲家增添了許多靈感，為他們帶來更廣闊的施展空間。

音量、音色的改善

鋼琴的音色與琴弦、琴槌的制作有著密切聯(lián)系。十九世紀初，鑄造工藝的發(fā)展推進了琴弦的改良進程。鋼琴低音區(qū)使用較重的銅絲纏弦，中音區(qū)和高音區(qū)由一鍵兩弦改為一鍵三弦，鋼琴的音量增大，具有更加豐富的色彩變換。1808年，法國鋼琴制作師塞巴斯蒂安·艾哈德（Stbastien Erard）發(fā)明了弦鉤，這是一種黃銅搭扣，琴弦從中穿過。它可以精確地確定琴弦的發(fā)音長度，同時防止琴弦在被琴槌敲擊時向上帶起發(fā)生移位，提高了音效的穩(wěn)定性。1822年，艾哈德的商行將這一裝置進一步改良，發(fā)明了“雙擒縱連動裝置”。

十九世紀初，有制琴師將更多的織物覆蓋在皮革上。1826年，巴黎制琴師讓·帕普（Jean Pape）用更加細質柔軟的兔毛和羔羊毛做成毛氈包裹琴槌，使琴槌更富有彈性和重量，因而發(fā)出更加清脆精細的音效。1850年，艾拉爾德制造了更堅固的木質琴槌，毛氈的制作也更加柔軟，琴槌的彈性提高，產生的泛音更加豐富。

穩(wěn)定性的加強

鋼琴結構的穩(wěn)定性為整件樂器各性能的發(fā)展提供了保障。十九世紀之前，鋼琴僅在弦軸板和其他支架間有金屬支架，其他結構都是木制，產生的穩(wěn)定性并不理想。1800年，制琴師約翰·霍金斯第一個將全金屬的框架引入鋼琴的琴殼。1820年，威廉·索斯韋爾（William Southwell）首次發(fā)明了金屬框架，裝在鋼琴的外框上。1821年，布羅德伍德改良了平臺鋼琴的內部裝置，將與琴弦平行的三根框架的金屬條增加為五根。這種做法不僅讓鋼琴更加牢固，還為鋼琴音域的增加提供了條件。之后他還進行了大膽革新，在鋼琴上安裝了掛弦板，同樣是金屬材料，并將金屬掛弦板與金屬條合為一體，大大增加了鋼琴的穩(wěn)定性。

1825年， 阿爾菲烏斯·巴布科克（Alpheus Babcock）將分離單個的金屬條焊接起來，制成一整個牢固的金屬框架，使鋼琴的共鳴效果更好，音響更洪亮。這個裝置的改良在波士頓申請了專利，并很快被用于“英式”鋼琴的制造。1843年，波士頓制琴師喬納斯·奇克林（Jonas Chickering）在三角鋼琴的制造中也使用了金屬框架。到了十九世紀中期，整體的金屬框架在制造業(yè)中得到了廣泛應用。1884年，布羅德伍德的鋼琴金屬框架已接近現(xiàn)代三角鋼琴中的框架構造。

音域的擴大

1828年，制琴師們開始在立式鋼琴上進行擴大音域的實驗，將琴弦平行的排列形式改為交叉排列，即中音和高音的琴弦保持平行排列，低音則在它們上方從鋼琴的左后方交叉排列至右前方。1859年，德國制琴師海因里?！な┨雇℉einrich Steinway）將此變革應用在平臺鋼琴上，同時用鋼絲制作了更粗、更長的琴弦，琴弦的張力增大，這使鋼琴的音域達到了七個半八度。到了十九世紀末，幾乎所有的鋼琴都采用了交叉弦排列方式。

制琴公司的推動

鋼琴制造業(yè)的快速發(fā)展與各個制琴公司競爭而擇優(yōu)改良有著密切關系。第一個批量制造鋼琴的公司由格拉夫（Graf）于1809年在維也納創(chuàng)建。許多作曲家，如貝多芬、舒曼、李斯特等人都用過這家公司制造的鋼琴。貝森多夫（Bosendorfer）的鋼琴廠創(chuàng)建于1828年，是知名的手工制作鋼琴品牌，具有考究的用料和精湛的工藝。這個工廠主要制造音樂會三角鋼琴，音色厚重飽滿，氣勢磅礴。世界上最大尺寸的三角鋼琴就是在貝森多夫鋼琴廠生產的，有九十七鍵，被稱為“帝王”鋼琴。

1836年，海因里希·施坦威創(chuàng)建了施坦威鋼琴公司，這家公司在世界范圍內享有盛譽。1853年，施坦威的兒子查爾斯在紐約創(chuàng)建了施坦威父子公司（Steinway & Sons）。1859年，他們制造出全鐵框架和琴弦交叉排列的三角鋼琴，獲得轟動性的影響。1876年，施坦威公司制造了音樂會三角鋼琴，這是現(xiàn)代三角鋼琴成型的標志。

“樂器之王的誕生，自然是十八、十九世紀音樂文化大潮的時勢造英雄，它是順天應人應運而生的：然而英雄又造時勢，對音樂大超有推波助瀾之功，且厥功甚偉！”辛豐年先生曾在《亂彈琴》中如是說?；仡欎撉龠@件樂器的成長歷程，不禁感慨，從喃喃細語的初生之犢發(fā)展成如今擁有八音迭奏之勢的龐大機器，這是一代代制琴師與音樂家相互成就的結果。