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    文化地域視野下康若文琴的詩

    2018-01-01 22:48:50
    阿來研究 2018年2期
    關鍵詞:馬爾康碉樓詩作

    栗 軍

    讀當代藏族詩人康若文琴的詩,一種清新的感受撲面而來。她的詩有明顯的地域性特征,有濃郁的民族風情,在文化地域視野下,其作品呈現出現代詩作中的婉約和柔美,以及對日常生活情感的表達,甚至是對時空感知以及對世界的認知和看法,都讓人欽佩、深思,回味無窮。

    一、文化地域性中的詩性表達

    康若文琴是四川阿壩的詩人。在文化地域性視野下的詩性表達,是其詩歌最突出、最鮮明的特色。從1991年發(fā)表詩歌以來,康若文琴作品散見于全國各級報刊,入選多種文集,到目前為止,結集出版有 《康若文琴的詩》《馬爾康 馬爾康》。四川阿壩馬爾康,這個名不見經傳的小城,一個頗具特色的小城,給予了詩人信手拈來的文化地域材料。

    詩集 《馬爾康 馬爾康》就是作為 “阿壩作家書系”之一呈現的。該作分為五輯,其中第一輯名為 “邊界——從蒲爾瑪啟程”,第二輯名為 “嘉絨——關于自己的頌詞”,第三輯名為 “叫出你的名字,納涼的盛典”,第四輯名為“隱約的萬物,低語”,第五輯名為 “風吹門”。前兩輯都是從地域角度入手來選篇的,第一輯里的詩作有 《嘉莫墨爾多神山》《茸崗甘恰》《蒲爾瑪的雨》《莫斯都巖畫》《六月的馬爾康》《梭磨峽谷的綠》等,是從地域角度命名詩歌的;第二輯也以地域入題,中心大多都是這一地域的人;第三輯多是藏地的事物、風俗,如 “佛珠”“酥油”“藏靴”等等;第四輯主題雖是大自然的景物,但也有 “青稞”“羊”這些高原特色;第五輯從標題看地域性不甚明顯。

    而在詩集 《康若文琴的詩》中,其詩作的標題,青藏高原地域性特點也十分鮮明,如 《在高原》《達谷冰山》《六月的馬爾康》《阿壩高原的雨》《梭磨峽谷的綠》《阿壩草原的風》《初春,日干喬草原》《熱爾大草原》《米亞羅的泥石流》《蓮寶葉則神山》等,都是以地名來命名的;而 “云”“冰山”“神山”“草原”“瀑布”“泥石流”“雪”這些阿壩高原特有的自然景觀也都進入詩作的標題。如 《阿吾的目光》《致阿苾》《有關碉樓》《黑虎羌寨的下午》《母親節(jié),看見一群尼姑》《放牧的妹妹》《酥油》等中,有以地方特有的稱呼入題,如嘉絨藏語 “阿吾”指爺爺,“阿苾”指外婆;也有以地方特色建筑入題,如阿壩最常見碉樓、羌寨;有藏地路途中最常見的尼姑、草原放牧的妹妹;還有人們日常飲食生活中的 “酥油”等,大多數詩作都能從文化地域上展現其獨特的詩性。

    作者寫過多首關于故鄉(xiāng)馬爾康的詩,其中的 《六月的馬爾康》就是描寫故鄉(xiāng)馬爾康的經典:

    你和太陽一起到達

    夏至的清晨

    馬爾康早早醒來

    夜雨催歡了梭磨河

    在熹微中拋盡眼波

    碉樓低垂長影的睫毛

    回味昨夜?jié)皲醯膲?/p>

    梭磨河沿著峽谷一路奔跑

    在阿底追上新架的橋

    晨光中的馬爾康

    挽著河床自在地伸展腰身

    婀娜卻不嫵媚

    目光伸得越來越遠

    山與山靠得越來越近

    夏風撫摸古碉的疼痛

    經典的紅黃藍

    沉淀在嘉絨人的血脈中

    藍天下白塔托起千年凝重

    馬爾康從不躲避歡樂

    在河與山的背景上

    祈福的三原色已經調勻

    馬爾康夏日最美,詩人的擬人化手法,讓馬爾康馬上活靈活現出來?!暗飿恰薄敖浀涞募t黃藍”這些鮮明的藏區(qū)建筑和風景,點明了馬爾康就是藏區(qū)。但詩人并沒有局限于描寫藏區(qū)風物,而是在 “千年凝重”中深入到悠遠而厚重的歷史,又從 “祈福的三原色”回到現實中人民對幸福的渴望。一首 《在高原》,干凈、純粹的文字中地域性極為明顯,“高原”“藍天”“云朵”,高原上離天很近的直觀感受都顯現于詩作中:

    在高原

    心一下子放低了

    由不得自己

    天近了

    人靜了

    望一眼

    便藍得通體透明

    云朵還是高高在上

    手不可摘

    卻能聽見它的呼吸

    自由自在

    《高原:客人》把陽光對于高原的重要寫得極為深刻:

    陽光,來到院內,薄薄的敷上土墻

    陽關每進一步,陰影就退一步

    風想了又想,奔向故鄉(xiāng)的方向

    我們一生奔波,是不是刺向大地的一根根刺

    陽光下,影子發(fā)黑,就像陳年的血跡

    于是,天地間,人來人往①康若文琴:《高原:客人》,《山東詩人》2017年夏季號。

    當然,作為現代詩人,其詩歌也不僅僅局限于一域,詩人的地域性表達也會延伸到其所到之處。如 “西安”“統萬城”(位于陜西榆林)、“西江苗寨”“甲骨文”(出土于河南安陽殷墟)、“玄武湖”(南京)、“景德鎮(zhèn)”(江西景德鎮(zhèn))。這里有詩人的腳步,詩人的地域性延展,也有詩人獨特的思考。如 《西安的肥》:

    肥曾是西安的時尚

    那時西安還叫長安

    有個叫玉環(huán)的楊家女娃

    把她的胸脯一挺

    唐朝的世界就變了

    在更早的時候

    肥也是西安的一段悲傷

    那個叫孟姜的婆姨

    尋夫未果

    一屁股坐在國家的建筑工地上死哭

    淚眼之中,秦時的月亮又白又胖

    現在,因為春天

    西安又肥了

    各色游人從不把自己當客

    動不動就使錢,把西安的歷史蹭得油光

    乍一看,肥成那慫樣

    這首詩借用了個別方言詞語,如 “女娃”“婆姨”“慫”等,是頗有幽默感的詩作。詩歌圍繞西安這座城市,抒寫了不同歷史時段的人物,最后落筆到今天,頗具反諷意味。

    二、藏民族特色的詩意表現

    阿壩雖然行政區(qū)劃屬于四川,但族源上屬于康巴藏區(qū),雖然這里和衛(wèi)藏、安多等藏地的風俗稍稍不同,但也有自己的藏族特色。康若文琴生活在阿壩,她詩作中表現出極為濃郁的藏族特色??等粑那俚脑娛紫饶艹尸F出一種濃郁的高原風光,如 《尕里臺景語》:

    把羊群撒上草原,孩子喊叫母親

    黑帳篷以外,牦牛是人的親戚

    人是神的親戚

    此時的澤多,牽著孫兒

    跟著青草以上的牛羊

    走上山去,她的身影發(fā)黑

    似乎大地的傷疤

    騎馬的男人掉頭

    村莊扭動腰身。日光下的寺廟

    喇嘛安詳,誦經的大地

    充滿神諭

    在大地上,村莊始終躬身

    炊煙攜帶它們的內心

    好像有人呼喚

    哦,樹林里的喧嘩

    正好對應人心,尤其是在這

    趨近正午的時分①康若文琴:《尕里臺景語》,《民族文學》2017年第5期。

    詩作呈現了一幅安靜、平和的美景,有馬爾康特有的 “黑帳篷”,有草原、羊群,有騎馬的人,有安詳的喇嘛、寺廟,還有人家的炊煙裊裊。再如一首 《俄爾模塘草原》:

    俄爾模塘草原從容地在天邊躺下

    白云大口大口地喘息落了下來

    道路追逐車輪

    俄爾模塘草原飛旋綠袍

    在我們眼前張揚

    花朵熙熙攘攘地和我們賽跑

    花的呼吸釀成蜂蜜

    月白色的羊群就醉成亙古的瑪尼石

    云朵守候草原

    紅臉高原騎云彩飛奔

    高亢的吆喝滾動黑色牦牛群

    滾動在心中碾來蹍去

    俄爾模塘草原啊

    你的小山隨呼吸如波浪緩緩起伏

    一伸手就可觸及

    云來

    月往

    誰也握不住你的手

    綠袍狀的草原,草原中的山崗、各色的花朵、瑪尼石、黑牦牛,這些意象無一不具有高原藏區(qū)特色。

    康若文琴的詩也具有濃郁的高原民族生活特色。這里有人們常見的宗教生活,也有人們最自然,最貼近真實、原生態(tài)的生活狀態(tài)。藏地的人們篤信藏傳佛教,因而康若文琴的詩作 《色爾米的經幡》《擦查》《風馬》《佛珠》《沙畫》《藏歷年》《燃燈節(jié)》等都以藏傳佛教相關物象入題。而民俗生活也呈現在詩人的詩作中,如 《箭臺》《酥油》《說給火鐮》《阿媽的花腰帶》《藏靴》《卡普》(嘉絨藏語,火塘正對大門的座位)、《普吉》(嘉絨藏語,打土塊的長柄木槌)等。同時,康若文琴的詩中也有生活在這片藏區(qū)的人,既有宗教人物,歷史人物,也有自己身邊的親人,甚至是周圍為人服務的人,如 “毗盧遮那大師”“阿吾云旦嘉措”“梭磨女土司”“阿妣”“銀匠”“畫師”“放蜂人”“女美發(fā)師”等。如這首 《佛珠》:

    馬爾康街頭,手持佛珠

    可以不靜心,不誦經

    佛珠,在鬧市

    如老馬識途

    與捻羊毛線的阿媽重逢

    捻搓年輪是門絕技

    走一年捻一圈

    曾經閃光的年華

    在藍天下迷了路

    老阿媽腰身佝僂

    就找到了路

    佛珠

    有時從眾,有時引路

    佛珠在藏地是最常見的事物,它可以是商品在鬧市售賣,也可以是一位老阿媽隨時隨地拿在手上伴著誦經之物?!胺鹬?有時從眾,有時引路”,意蘊深厚。

    康若文琴的詩的藏民族特色,還指她的詩承載了很多藏族民間文化意味。如這首《有關碉樓》:

    漢子們想出的主意

    漢子們用心壘起

    漢子一樣站在寨子旁

    嘉絨人的故事里

    這個粗壯的感嘆號

    永遠掩護著謎底

    遙想當年

    月黑風高之夜

    面對碉樓

    敵人的火槍啞了

    漢子們坦然地笑了

    膽怯的女人聞到

    懷中孩子的夢又香了

    不錯。是碉樓

    是漢子們用石頭壘起的碉樓

    護住了

    火塘上噴香的青稞

    新娘耳邊叮當的銀飾

    還有佛前不滅的酥油燈

    以及燈下搖曳的合十的身影

    還是這碉樓

    漢子一樣站著的石頭的碉樓

    在時光里打了一個盹

    如今便走進了書本

    與長城一起

    像一位拖著長髯的老者

    供人觀瞻

    卻無言以對

    這首詩呈現了碉樓的民間歷史,碉樓在今天則作為有藏民族特色的建筑供人游覽。

    在 《蓮寶葉則神山》一詩中則有對藏族史詩 《格薩爾王傳》的描述,蓮寶葉則據傳是格薩爾曾經征戰(zhàn)的古戰(zhàn)場。詩歌是這樣寫的:

    蓮寶葉則

    格薩爾曾在這里栓住太陽下棋

    兵器一次次從火中抽出

    讓鐵砧膽寒

    珠姆一轉眸

    時光就隱匿在粼粼的波光里

    往事鳥一般飛走

    曾經的金戈鐵馬凝固成奇峰怪石

    在心靈的家園

    或站,或蹲,或臥

    守護著比花崗巖更凝重的歷史

    歷史文化是需要詩人來傳承的,在本詩中,詩人仿佛從奇形怪狀的石峰中看到了當初的金戈鐵馬,也想到了格薩爾用兵的從容,以及格薩爾王妃珠姆的明眸。

    三、馬爾康女詩人的別樣抒情

    王國維在評價中國古代詩詞時曾說:“昔人論詩詞,有景語情語之別。不知一切景語,皆情語也。”①王國維:《人間詞話》,中華書局2009年版,第45頁??等粑那俚脑娨缘赜驗橹行模迷姼璧男问綍鴮懖孛褡迳畹姆椒矫婷?,但詩歌畢竟是具有抒情性的,如果說馬爾康的地理風貌、民族風俗呈現的是景語,那么詩歌本身則表達了情語。康若文琴的詩在文化地域視野下有其特有的女性的柔美和婉約,也能顯現女詩人母性博愛的一面。

    康若文琴的有些詩就是以女性為中心的,如 《致阿苾》《阿妣和火塘》《梭磨女土司》《茶堡女人》《蕎麥花》《娜姆和央金》《俄瑪》《素曉》《女美發(fā)師》《五月十二日,陪朵朵吃飯》等,其中寫 “阿苾”(嘉絨藏語,外婆)的極多。在這些以女性為中心的詩作中,詩人以馬爾康特有的民族風情來抒懷。如 《致阿苾》:

    酥油燈亮起來

    阿苾坐在歲月的火塘邊

    故事說了一遍又一遍

    歌謠唱了一曲又一曲

    青稞醉紅了臉

    阿苾捻著時光

    下雪了

    牦牛都回家了

    春風只輕輕一吹

    阿苾的故事就融化

    記憶收入了布滿皺紋的壁柜

    打火石一次比一次走得更遠

    風景便翻山越嶺

    高原啜飲著龍井和咖啡

    沙礫也硌痛天空

    阿苾日夜捻著羊毛

    下雪了

    回來吧

    青稞酒淺回低唱拉伊

    捎回的茶葉也熬成了酥油茶

    詩歌以藏地特有的風景作為阿苾的背景,委婉地講述了老阿苾一生的故事,極有滄桑感。

    康若文琴的一些詩是特別具有女性特色的。如 《母親節(jié),看見一群尼姑》:

    母親節(jié)看見你們

    這個事實非常殘酷

    你們都有做母親的天賦

    康乃馨和蓮花,美麗的植物

    你們選擇后者

    蓮從污濁中走出

    呈現給天空是圣潔

    街道上少不了贊頌母親的歡呼

    你們的心里也有

    因為你可以不做母親

    而你一定來自一個叫母親的女人

    可以和你說幾句話嗎

    在這個俗世里,語言是母親給的

    一點也不俗氣,就像

    母親節(jié)里,母親們坦然的笑意

    在母親節(jié),看見你們

    作為母親,我打算去高高的寺廟焚香

    求佛保佑

    你們這些母親的孩子們

    這首詩頗有佛教意味,更顯示出詩人母性的意味。

    康若文琴的詩,能體現女性特有的婉約式的美,是因為詩人特別喜歡用擬人的手法,讓詩歌顯得靈動而富有詩意。如 《風兒吹來》這首:

    風兒吹來

    花兒會點頭

    月光脈脈

    樹葉會弄影

    水流走

    河床心痛

    水千年地來回

    河床笑了

    河床千年的沉思

    拈花微笑了

    魚兒失眠

    水草惱了

    水流去

    不再回頭

    風吹過

    還會來嗎

    康若文琴的詩特別喜歡使用擬人手法,這擬人化的風格特別像冰心的小詩,其中婉約地表達出的哲理,也讓人覺得意味深長。能夠表現地域性的擬人化詩作,在康若文琴的創(chuàng)作中比比皆是,如 《梭磨峽谷的綠》:

    綠是九歲的小姑娘

    春天一到就笑

    漫山的羊角花就坐上葉的緞面

    漸次開放

    推窗,眼睛洗得波光瀲滟

    高原藍祥云白倚在群山之巔

    經幡用六字真言隨風

    為碉樓的炊煙祈福

    陽光照亮嘉絨人的胸膛

    扶綠坐上時光的船

    隨從的是梭磨河

    枯萎和成熟如影相隨

    河床的包容讓梭磨河常綠

    春風一開放綠就青蔥

    掩映的碉樓越發(fā)老了

    梭磨峽谷的矚望中

    每個人都是小螞蟻

    來去匆忙

    不老的卻是綠

    詩歌將特定地域 “梭磨峽谷的綠”比作一個 “九歲的小姑娘”,而峽谷中的景色:藍天、白云、經幡、六字真言、碉樓,在春來臨之際,總是 “一到就笑”,其中卻又蘊含著歷史滄桑感,“每個人都是小螞蟻”所喻指的普通人渺小的感覺,極為真實,頗具哲理韻味。

    四、時間空間的闊達呈現

    歷史是一條時間長河,空間是我們生存的世界。在文化地域視野下,康若文琴的詩展示了空間中歷史長河的流淌??等粑那俚暮芏嘣姡际且缘孛麃砻?,如 《嘉莫墨爾多神山》《茸崗甘恰》《蓮寶葉則神山》等;也有很多詩題是某地的事物、某地的狀態(tài),如 《莫斯都巖畫》《蒲爾瑪的雨》《梭磨峽谷的綠》等。以某地這樣一個空間來寫詩時,詩人并不單單是描摹,而是常常把思索深入到歷史的隧洞中,如 《梭磨峽谷的綠》寫自然景物,但詩作中的流水卻好像是時間的大河,而 “每個人都是小螞蟻/來去匆忙/不老的卻是綠”,則有一種回到最底層生活的民間感和宇宙時空不變的闊達??臻g和時間都在康若文琴的這類詩作中體現,如 《嘉莫墨爾多神山》:

    陽光吹響法螺

    馬爾康、贊拉、促浸、丹巴

    河流銀光閃耀

    一路南下

    核桃樹低垂時光

    火塘與世無爭

    萬山蓮花般旋轉

    您在群山之巔

    四野屏氣凝神

    冰雪的桂冠升起來,升起來

    照亮的地方就是王土

    云霧從來想吞噬您

    嘉絨人為您備好風馬

    經幡過處

    青稞布滿光芒

    從海底到雪山巔

    喇嘛苦苦尋覓伏藏

    ——天地血汗泡軟的秘密

    風馬御風而來

    雜谷、瓦寺、魚通、冷邊、打箭爐

    剎那間,柵欄內外回聲細密

    詩作在 “嘉莫墨爾多神山”這座屹立的神山空間中展開,“馬爾康、贊拉、促浸、丹巴”,“雜谷、瓦寺、魚通、冷邊、打箭爐”涉及一系列地方。除了表現對神山獨特的敬畏,還表現出頗為濃烈的歷史感,歷史中不僅有 “喇嘛苦苦尋覓伏藏”,也有民間的“核桃樹”與 “火塘”,精神世界和現實生活都在神山這個空間框架下,得到詩意的抒寫。

    康若文琴還有一些詩作并沒有直接點明空間,比如寫到人物的 《毗盧遮那大師》《阿吾云旦嘉措》《梭磨女土司》《阿措阿妣》等;也有一些寫某種具體事物的,如 《箭臺》《酥油》;還有寫自然萬物的,如 《一株草》《一株桃》《人和羊》。細讀每首詩,可以發(fā)現詩人總是給我們打開了一種空間,在定格的空間中任時間慢慢回溯。如 《阿吾的目光》:

    阿吾坐在門前眺望

    這是祖先留給他的習慣

    那時候,對面的山上沒有路

    縷縷青霧跨上他渾濁的目光

    艱難地攀登

    阿吾的目光累了

    棲息在碉樓的石墻上

    一片猩紅。側耳傾聽

    崖壁上傳來斧鑿之聲

    鏗鏘,如蒼老咳嗽

    獒在風中狂吠

    炊煙馱著糌粑的清香迤邐而來

    阿吾的目光拐了三道彎

    乘坐山尖上的第一道陽光

    惺忪滑落了下來

    新娘遠在圣山的深處

    步子比阿吾的目光還沉重

    她雙手合十

    把前世今生莊嚴地捧上額頭

    仿佛托起一座山

    盡管只是寫爺爺阿吾,但我們通過他的眼光卻能看到阿壩藏地的歷史,有碉樓、糌粑,還有曾經的新娘,歷史感在一幅幅畫面中被徐徐帶入,意味深邃。

    阿來在為 《康若文琴的詩》作序時曾說過,他年輕時候起,喜歡把詩人劃為兩個類型,一類是寬廣的詩人,他們視野寬闊,精神強健,神話、歷史、政治、地理無一不可入詩;另一類是待在一個地方不動,把自己的內心當作一個深不見底的井來不停挖掘,總能把復雜的幽暗不明的心緒點染出詩意的光芒的詩人。而康若文琴正是在這兩類詩人的中間地帶往返。阿來說她既能寫出 “闊達的詩”,也能夠對現實和歷史進行回溯。①康若文琴:《康若文琴的詩》,四川文藝出版社2014年版,阿來序,第1—7頁??等粑那僬窃谶@種文化地域視野中把自己對歷史的看法,把自己對世界的感悟融入詩歌的,她的每首詩幾乎都有一種時間和空間的闊達呈現,盡管詩人的詩風是清新的,而其詩大多都能從阿壩馬爾康這座最淳樸的藏地小城入手,把詩歌豐富深邃的意蘊呈現出來。

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