艾瑪·昆茨：通靈人的藝術(shù)

馬洪雁

很少有人看到過瑞士另類治療師和藝術(shù)家艾瑪·昆茨在工作中的狀態(tài)。安東·梅爾就是少有的一個幸運兒，他第一次見到昆茨，是他的父母要求昆茨治愈他的小兒麻痹癥。除了治療病人，昆茨還是一位使用繪畫作為一種神圣的方式來預(yù)見未來的靈性主義者。

梅爾還記得在20世紀(jì)40年代早期看到過昆茨試圖預(yù)測溫斯頓·丘吉爾和富蘭克林·羅斯福會面的結(jié)果，在梅爾的記憶中，昆茨站在方格紙的前面，神情專注，握著鐘擺的右手位于圖紙上方。鐘擺一動，她就記下圖紙上相應(yīng)的點。因此，昆茨的圖畫開始于一系列的鉛筆點。然后她通過擺錘設(shè)立主線，直接畫在紙上，然后開始用鉛筆，彩色鉛筆和蠟筆連接這些點。

通過這種不同尋常的方式，昆茨創(chuàng)造了400多幅萬花筒般的，具有催眠性的神秘圖畫。在昆茨生前，這些畫都保存在她的工作室里，在她去世十多年后的1973年，這些畫才在瑞士的一家博物館第一次面對公眾展出。

1892年昆茨出生于瑞士，她家世代以紡織為業(yè)，從很小的時候，昆茨就對超自然現(xiàn)象產(chǎn)生了興趣。據(jù)說還是一個小孩子的時候就擁有了心靈感應(yīng)和超感官的強大能力。1910年，她開始用鐘擺來占卜。昆茨非常獨立，19歲時為了追求一位牧師的兒子，只身前往美國。但是這次冒險并不成功，她不得不又回到了長大的小鎮(zhèn)，在家鄉(xiāng)，人們殘忍地叫她“費城夫人”。盡管昆茨曾與藝術(shù)評論家雅各布·弗里德里?！ろf爾蒂（Jacob Friedrich Welti）共同生活了五年，那是在昆茨為韋爾蒂家做兼職管家之后發(fā)生的，不過昆茨一生未婚。

昆茨沒有??接受過藝術(shù)方面的培訓(xùn)，在離開韋爾蒂并搬回家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)與姐妹們住在一起后的 1938年，在46歲的時候，昆茨制作了她的第一幅大型畫作。之后，她將這些畫用于治療：在找到病人的病因后，據(jù)說昆茨就找出她的一張圖紙，放在她面前的桌子上，并用圖畫來輔助發(fā)現(xiàn)“能量中斷”之處 。昆茨的兩個擺錘分別是由玉和銀制成的，這兩個球體是她工作的核心。

梅爾說在昆茨的創(chuàng)作過程中：“沒有換算，沒有計數(shù)，沒有測量，沒有設(shè)計幾何結(jié)構(gòu)，完全憑借靈感來?！奔幢闳绱耍ゴ牡脑S多創(chuàng)作似乎都具有數(shù)學(xué)的美。顏色明麗，線條鋒利的花朵似乎在觀眾面前展開。有時在幾何網(wǎng)格中還會出現(xiàn)類似人形的物體。昆茨的繪畫讓觀者印象深刻：那些鉛筆和蠟筆的漩渦牽扯你深陷其中，讓你的意識很難逃脫。

（責(zé)編：栗月靜）

作品 13

如果昆茨創(chuàng)作的目標(biāo)是捕捉原始能量，那么這一點在作品13號中表現(xiàn)得最為明顯。黃色，紅色和橙色的光束爆發(fā)，反映出活力、力量和運動感。這些光束通過蜘蛛網(wǎng)似的網(wǎng)格向四面八方展開。正如她的某些作品一樣，明亮的美學(xué)規(guī)則創(chuàng)造了一種與日本動漫相似的效果，在日本動漫中經(jīng)常使用類似的顏色陣列來傳達能量和氛圍。

作品 20?

據(jù)說昆茨1939年通過繪制這張圖片的過程預(yù)測了原子彈的誕生。傳說，她非常震驚，“美國將要開發(fā)出一種能夠摧毀世界的武器”，據(jù)說她立即停止繪制。 如今我們還不清楚到底圖像中的什么象征原子彈， 中心的洞是代表損失還是深淵？ 也許我們從白色洞口往上看，似乎是一片蘑菇云升騰。 昆茨繼承了真正的瑞士風(fēng)尚，在戰(zhàn)爭期間一直是和平主義者。 1942年，應(yīng)列支敦士登公國顧問的要求，她還試圖“重置阿道夫·希特勒的負面力量”。

作品94

在這張圖片中，四邊的黃色風(fēng)箏似乎釋放出強大的能量流。逐漸加深的綠色尖銳的光束會聚在中心，在那里與黑色三角形網(wǎng)絡(luò)交匯。 當(dāng)你凝視對角線交叉的網(wǎng)格時，幾乎可以感覺到如同萬花筒一樣圖像轉(zhuǎn)動起來。 八個凹面鉆石將外部的綠色框架固定在一起，打破了圖像的擴展性。

作品 100

昆茨的許多作品都和羅夏墨跡測驗類似：每個觀眾都會看到不同的含義。 在這張圖中出現(xiàn)了許多神秘主義的符號：彎月，四角星和八角星，這些四角星和八角星似乎都來自下面圖形的心靈反射，所有這些都被包圍在雙行的精細網(wǎng)格正方形中。 也許這是一個夢？估計很多人會從中看到兩個人形，好像兩個男人坐在馬桶上看報紙，鉆石形的頭正在瞄著奇怪手臂上的頁面。