中國藝術(shù)歌曲《故鄉(xiāng)》的演唱及作品分析

吳輝煌

關(guān)鍵詞：故鄉(xiāng);美聲;演唱分析

一、歌曲《故鄉(xiāng)》簡介

這是一首由張帆作詞，陸華柏作曲，將抒情性與戲劇性相結(jié)合的美聲獨(dú)唱歌曲，即具有藝術(shù)性又具有戲劇性，歌曲采用的是單二部曲式。作者在兩段歌詞中用頗具特色的手法進(jìn)行藝術(shù)處理。這首歌曲的主題著實(shí)形象的突出了日本侵略者給我們民族帶來的深重災(zāi)難。這首篇幅不長的獨(dú)唱曲曾在抗戰(zhàn)期間得到廣為傳唱，并流行于香港、東南亞一帶，甚至在美國波士頓還錄制了唱片。

二、歌曲《故鄉(xiāng)》的情感分析

歌曲的第一段歌詞通過對(duì)故鄉(xiāng)山水富于詩意的描繪，表達(dá)人們在受到日本侵略者受到侵略前家園故土的美麗景象，也突出了人們對(duì)家園故土的眷戀之情，這一部分是以D為主音的民族五聲大調(diào)式上，具有安靜、美好、舒展的特點(diǎn)，且極具民族特色;在歌曲伴奏方面采用了以模仿為主的復(fù)調(diào)織體，與演唱者一問一答的方式，給人一種無法割舍的故鄉(xiāng)情。

歌曲的第二段歌詞中：“現(xiàn)在一切都改變了，現(xiàn)在已經(jīng)是野獸的屠場”形象的寫出了故鄉(xiāng)己毀，背井離鄉(xiāng)，人們內(nèi)心的悲憤和對(duì)故鄉(xiāng)的思戀之情。作曲家緊緊抓住“一切都改變了”的“變”字做文章：旋律的調(diào)式立即變成七聲小調(diào)式;旋律的風(fēng)格一下變成西洋和聲小調(diào);旋律的性質(zhì)變成急促的朗誦調(diào)一樣富于戲劇性和緊張度;情緒變得騷動(dòng)、不安;這里正是戲劇性的完美體現(xiàn)，伴奏變成以和弦為主的和聲織體;和聲也變得較復(fù)雜，并且強(qiáng)調(diào)它的功能性。

歌曲這樣的兩段處理使得歌曲前后兩部分形成強(qiáng)烈對(duì)比，從而突出了日本侵略者給我們民族帶來的深重災(zāi)難。既唱出了對(duì)故鄉(xiāng)的思戀之情，又唱出了對(duì)日本侵略者的憤怒之意。所以在對(duì)歌曲的演唱時(shí)，要將第一段和第二段的對(duì)比做出來，將兩種情緒做出對(duì)比，歌曲的含義才能夠得到表達(dá)。

三、歌曲《故鄉(xiāng)》的演唱分析

在歌曲的開頭處“故鄉(xiāng)”二字需要作出弱聲的處理，所以氣息下沉，位置處于高位置，就是俗稱“輕聲高位”的方法進(jìn)行演唱，由于前奏及整個(gè)第一段的情感是對(duì)故鄉(xiāng)的留戀，所以不能過重，并且開頭一聲故鄉(xiāng)，筆者認(rèn)為是對(duì)故鄉(xiāng)的呼喚，接下一句“我生長的地方”這一句，才將氣息徹底的放出來，尋找嘆氣的感覺;“本來是一個(gè)天堂”此句是對(duì)侵略前美好景象的一種感嘆和可惜，所以音逐漸增強(qiáng)，此時(shí)氣息應(yīng)在腰腹部發(fā)力，不能隨著音上浮;“那兒有清澈的河流…有牛羊來往”這一樂句主要描述故鄉(xiāng)的美麗景象，應(yīng)該在演唱時(shí)含著從容，放松，憧憬的感覺，歌詞也做了排比句，所以兩句的情感相同的演唱。歌曲再進(jìn)行到“秋天的叢樹，燦爛輝煌”先將整個(gè)氣息下嘆唱出秋天的叢樹，最后腰腹發(fā)力，音逐漸推向男高音的換聲曲#F，在這里氣息一定要拽住歌詞唱，“燦爛輝煌”四個(gè)字一個(gè)字比一個(gè)字要強(qiáng)，最后到達(dá)項(xiàng)峰，再將氣息卸掉重啟下一句，歌曲也在此時(shí)有個(gè)減弱的符號(hào)，原因就在于歌曲進(jìn)入對(duì)故鄉(xiāng)月夜的思戀，這一段樂句也是為第二段表現(xiàn)戲劇性的憤怒和情緒爆發(fā)做準(zhǔn)備，所以此時(shí)歌唱位置不能掉下來，且氣息應(yīng)該平緩的，聲音的處理應(yīng)該更加的細(xì)膩和溫和，表情的變化應(yīng)該做到溫馨，思念的感覺，面帶微笑。

歌曲進(jìn)入第二段，伴奏突然進(jìn)入緊張的情緒且運(yùn)用快速音階，形象的突出了日本侵略者侵略時(shí)大炮的轟炸，此時(shí)歌詞出現(xiàn)憤怒緊張的氣氛，“現(xiàn)在，一切都改變了，現(xiàn)在，已經(jīng)是野獸的屠場”兩個(gè)“現(xiàn)在”排比出現(xiàn)，演唱者應(yīng)將所有情緒爆發(fā)，氣息下沉腰腹發(fā)力，但是“野獸”二字也是在男高音的換聲區(qū)，并且在譜面上有加重的記號(hào)，所有在演唱時(shí)注意氣息不能過猛或者由于緊張激動(dòng)，下巴過緊而導(dǎo)致破音。

第一段和第二段之后，情緒進(jìn)入另一個(gè)情緒點(diǎn)，用兩個(gè)一強(qiáng)一弱的故鄉(xiāng)對(duì)比疑問，第一個(gè)故鄉(xiāng)演唱時(shí)先吸氣直接在高位置起音，既不能唱冒了也不能太弱，第二個(gè)故鄉(xiāng)可以想象成一個(gè)回應(yīng)，需要弱處理，歌曲的最后則是一種絕望的呼喚，“我的母親，我的家昵”一切都己經(jīng)毀滅，情緒掉落低谷，筆者在演唱時(shí)會(huì)加重母親和家，這三個(gè)字，而達(dá)到絕望失落的感情，歌曲最后一句，對(duì)故鄉(xiāng)深深的呼喚和別侵略后的憤怒和惋惜，“這一切是否能依然無恙”，在這一句時(shí)，筆者會(huì)想象嘴長在肚臍眼的感覺，將這幾個(gè)字唱的一個(gè)比一個(gè)下沉，到“然”字徹底爆發(fā)全曲的情感，也達(dá)到歌曲的最高音，此時(shí)腰腹部拽住，防止字唱的太緊。最后強(qiáng)收尾在“然”字上面。

四、結(jié)語

本文主要針對(duì)筆者演唱時(shí)注意的部分進(jìn)行闡述，并且詳細(xì)闡述了歌曲的情感及作曲風(fēng)格，在演唱每一首歌曲時(shí)，筆者認(rèn)為用情緒去帶動(dòng)歌唱可能會(huì)達(dá)到意想不到的效果，真正演唱時(shí)應(yīng)主要放在表達(dá)情感上。