談二人轉(zhuǎn)表演形式的藝術(shù)特征

摘要：東北地方戲從清朝康熙年間伊始，至今已有近350年的歷史，以二人轉(zhuǎn)為本體的一樹多枝的舞臺(tái)載體，為東北地方戲的表演提供了廣闊的空間，形成了“南靠浪，北靠唱，兩講板頭東耍棒”等多種流派;出現(xiàn)了眾多“轉(zhuǎn)星”燦若星河;各種表演手法、技巧讓人眼花繚亂，目不暇接，真的達(dá)到了讓觀眾“寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)”的癡迷程度。

關(guān)鍵詞：二人轉(zhuǎn);表演;特征

二人轉(zhuǎn)是東北文化中最具地方特色和魅力的品牌之一。美學(xué)家王朝聞先生說，二人轉(zhuǎn)“好像一個(gè)天真、活潑、淘氣、靈巧、潑辣甚至帶點(diǎn)野性的姑娘，既很優(yōu)美，又很自重，是帶刺兒的玫瑰花”。二人轉(zhuǎn)來自民間，又流傳于民間，至今已有二百多年的歷史。它以土香土色、載歌載舞、化出化入、靈活輕便而深受廣大觀眾的喜愛，人們稱它為“唱得好聽，舞得優(yōu)美，逗得風(fēng)趣，扮得逼真，絕活精湛”。二人轉(zhuǎn)之所以久盛不衰，其主要魅力，在于雅俗之間。雅中有俗、俗中有雅，是二人轉(zhuǎn)的一個(gè)重要特色。有人將地方戲的表演手段概括為“說、唱、扮、舞、絕”五功，我認(rèn)為還應(yīng)拓寬補(bǔ)充，應(yīng)為“說、唱、扮、舞、絕、學(xué)、逗、做”等更多的藝術(shù)形式。

一、二人轉(zhuǎn)的基本表演形式

一是說。說，在戲曲表演藝術(shù)中稱為“白”或“道白”“白口”，是戲曲表演藝術(shù)中的重要手段之一，曾有“千斤道白四兩唱”之說，以言其重要性。地方戲中的“說”，稱為“說口”或“口”，又包括許多種，其中以“俏口”“套子口”“疙瘩口”等最為常見。

二是唱。唱是地方戲與戲曲的基礎(chǔ)表演手段，從前藝人被稱作“唱戲的”“唱二人轉(zhuǎn)的”，足見唱功的重要性。戲曲與地方戲的流派，主要通過唱腔藝術(shù)來體現(xiàn)，都通過各自的唱腔藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格來體現(xiàn)。同時(shí)，戲曲劇種的特色，也主要以各自的唱腔藝術(shù)為其標(biāo)志。地方戲的唱功，除要求具有一般戲曲的“字正腔圓”“聲情并茂”等特點(diǎn)外，還要做到“字兒、味兒、寸兒、勁兒、份兒、趣兒”俱佳。字兒，即吐字清楚，不“吃字兒”;味兒，即有味道，有韻味;寸兒，即合“尺寸”，重節(jié)奏;勁兒，即重強(qiáng)弱變化，并要唱出人物的“心勁兒”，也就是唱出人物的內(nèi)心感情;份兒，即角色的身份，要有主演的派頭;趣兒，即生活情趣。如二人轉(zhuǎn)《楊八姐游春》中楊八姐的唱腔、《馬前潑水》中崔氏的唱腔、拉場戲《二大媽探病》中二大媽的唱腔，雖然都是女腔，但名門閨秀、將門之女的楊八姐，與嫌貧愛富的崔氏及樂于助人的二大媽，個(gè)性迥異，所以其唱腔也各具自己的特點(diǎn)，絕不是千篇一律，眾口一腔。

三是扮。扮即扮相。地方戲表演中的“扮”，除了包含戲曲的“扮相”（化妝與服裝）外，還包含“賣相”，即表演，主要通過面部來表現(xiàn)，有時(shí)也通過形體動(dòng)作來體現(xiàn)。

四是舞。舞即舞蹈，地方戲中主要是“浪三場”，也稱“走場”，既有戲曲舞蹈成分，又有東北大秧歌成分。

五是絕。絕即絕活，包括手絹、扇子、手玉子等各種功法與出手。

六是學(xué)。學(xué)即學(xué)其他藝術(shù)，亦稱“學(xué)舌”，雖系相聲常見的表演手段，但地方戲中也較常見，尤其是近年來，地方戲表演中常中間“打住”，學(xué)唱一些流行歌曲，深受青年觀眾歡迎，此法應(yīng)予提倡。

七是逗。逗即逗笑，相聲的一逗一捧，地方戲的一丑一旦，有異曲同工之妙。

八是做。做即表演，是說、唱、扮、舞、絕、學(xué)、逗的統(tǒng)領(lǐng)與綜合。

二、二人轉(zhuǎn)的曲調(diào)形式

二是曲調(diào)豐富，優(yōu)雅動(dòng)聽。二人轉(zhuǎn)是“唱”出來的，俗稱“秧歌打底兒，蓮花落鑲邊”。二人轉(zhuǎn)素有“九腔十八調(diào)，七十二咳咳”之稱。主要包括胡胡腔、喇叭牌子、文嗨嗨、武嗨嗨、抱板、紅柳子、哭縻子、四平調(diào)、小翻車、靠山調(diào)，所以又稱十大主調(diào)。

胡胡腔是二人轉(zhuǎn)主要曲調(diào)，節(jié)奏歡快、紅火，旋律跳躍性大、高亢、豪放。大多數(shù)用于二人轉(zhuǎn)節(jié)目的開頭，適于交代故事的時(shí)間，地點(diǎn)，背景，環(huán)境以及主題。胡胡腔是上、下曲體結(jié)構(gòu)帶行腔的曲調(diào)，上句尾音落“2”，下句尾音落“1”，適于七字句和十字句唱詞。胡胡腔曲調(diào)豐富，頓板頗多。在《豬八戒拱地》中從日出東來還轉(zhuǎn)東到全憑大圣顯神通就是胡胡腔。

武嗨嗨是二人轉(zhuǎn)中最主要、最常用的曲調(diào)，是二人轉(zhuǎn)節(jié)目的支撐曲調(diào)。武嗨嗨曲調(diào)平穩(wěn)舒緩，節(jié)奏變化豐富，甩腔棱角大，過門規(guī)范，紅火，長于演唱大段唱詞。文嗨嗨是二人轉(zhuǎn)主要曲調(diào)，上、下句曲體結(jié)構(gòu)帶行腔。文嗨嗨旋律性強(qiáng)，抒情，落音固定，上句-2-1，下句-6-5，文嗨嗨分慢板，中板，快板三種。抱板也稱[流水]是一種朗誦調(diào)，絕大多數(shù)是歸“6”調(diào)式，沒有樂隊(duì)伴奏，其中還包括一種旋律性較強(qiáng)的曲調(diào)稱[抱板腔]。這個(gè)唱腔在50年代的二人轉(zhuǎn)《買雞送雞》有，就是在大娘去給大夫送雞的一節(jié)就是抱板腔。四平調(diào)又叫[東北大鼓調(diào)]，它是從東北大鼓移植到二人轉(zhuǎn)里來的，它節(jié)奏緩慢，旋律抒情細(xì)膩，長于演唱大段唱詞，詞格十字句為最佳，多個(gè)字顯得好唱，俏皮靈活。在羅成算卦中從叫一聲列賢到不知道我算得全不全屬于此曲牌?？可秸{(diào)又名[窮棒子調(diào)][盤家鄉(xiāng)調(diào)][搟面調(diào)]，其節(jié)奏平緩，常于敘事，拉場戲的支撐曲調(diào)，靠山調(diào)旋律樸素，憨實(shí)，規(guī)律性較強(qiáng)，從而易記，上口，頗具戲劇性音樂語匯特點(diǎn)。紅柳子是單出頭和拉場戲的支撐性曲調(diào)，落音規(guī)范，上句-1，下句-3，甩腔-6。它旋律樸素，是說唱性和戲劇性并存的曲調(diào)，紅柳子是4/4節(jié)拍，擊三節(jié)板，節(jié)奏平穩(wěn)，舒緩，長于表達(dá)莊重，深沉的情緒和氣氛。紅柳子中還有一種板腔叫[硬口柳子]往往用在一個(gè)節(jié)目的最后段落。小翻車又名[句句歡]，屬于激情板腔，大多數(shù)用在一個(gè)劇目的最后段落，結(jié)尾處，它的腔格，詞格適應(yīng)性廣，節(jié)奏自由，擺字靈活，抻一抻，緊一緊都行，1/4節(jié)拍。在豬八戒拱地中從師弟他把決心表到保護(hù)師傅去取經(jīng)屬于這個(gè)曲牌。

總之，二人轉(zhuǎn)的表演，是說學(xué)逗唱、載歌載舞，上裝下裝，相得益彰;敘述統(tǒng)領(lǐng)，做舞配合;化入化出，變化靈活;“千軍萬馬，全憑咱倆”。作為一名二人轉(zhuǎn)演員，不僅僅要有好嗓子，更要有突出的絕技。

作者簡介：徐惠，饒河縣文化館。