影視作品中對地下空間的利用與情景塑造

張婷婷

摘要：近年來，國內(nèi)外的影視作品里都有不少題材或者是故事背景和場景里出現(xiàn)了對地下空間的描述。地下空間這一種自然資源的研究，涉及了國家政策、工程技術和心理學等領域。在總結(jié)地下空間出現(xiàn)在影視作品里的類型的基礎上，有針對性地去探討各個類型中地下空間所廣泛指代的深刻含義，對其產(chǎn)生的社會影響與社會問題進行闡述，并進一步分析這些問題出現(xiàn)的深層原因，力求能夠得出有價值的結(jié)論與有意義的解決途徑。

關鍵詞：影視;地下空間;情景塑造

一、引言

地下空間是指所屬在地表以下的空間。它的范圍很廣，比如地下商城，地下停車場，地鐵，礦井，軍事，穿海隧道等建筑空間。地下空間的發(fā)展被稱作是一個城市的未來，因為地下空間的開發(fā)利用是一個城市發(fā)展到了一定階段的產(chǎn)物，發(fā)展水平超前或滯后都是不利的。因此它具有雙面性，在地下空間的發(fā)展和利用問題上需要辯證性地去看待其優(yōu)勢與弊端。每一塊空間規(guī)劃與利用都是一個城市發(fā)展的重中之重，對緩解城市壓力、開拓城市新功能都有重要的意義。

就以上闡述的各類地下空間的特性而言，在影視作品的創(chuàng)作里，地下空間的利用也因此一直是一個被賦予了多種可能性的場景選擇，對于影視作品的類型豐富的故事情節(jié)塑造及發(fā)展有著重要的影響。

二、影視作品中地下空間的類型分類及內(nèi)涵

影視作品類型豐富，有喜劇片、動作片、愛情片、恐怖片等。那么，在利用到地下空間或是將地下空間作為故事背景的影視作品也并不局限在科幻片的未知探險領域，還常出現(xiàn)在災難片、劇情片等分類中。例如災難片中有《隧道》《奪命地鐵》等;劇情片有《地鐵風情畫》《Laps》等;恐怖驚悚片有《恐怖地鐵站》《地鐵驚魂》等。

城市地下空間是一個巨大而豐富的空間資源，因此，探討地下資源利用的類型片應時而出，伴隨著城市資源出現(xiàn)短缺，或者是世界資源出現(xiàn)危機，人類面臨毀滅性的災難時，地下空間成了編劇們最常選擇的避難地點。而“地下城”這一概念也逐漸被廣泛地被運用在了各類影視作品之中。在經(jīng)歷了一開始的摸索創(chuàng)作之后，在近幾年的科幻電影之中逐漸成熟，也正在被觀眾接受與認可。例如2008年的懸疑科幻電影《微光城市》、1995年的《十二猴子》以及近年在國內(nèi)大熱的科幻電影《流浪地球》。

《微光城市》講述的是在未來世界，因為人類破壞資源，太陽能源的枯竭，于是人們只能被迫逃到地下，建造了靠著一臺巨型的發(fā)電機發(fā)電的，有無數(shù)的小燈泡支撐整個城市的照明宏偉的地下城市，并命名其為微光城。《微光城市》架空以世界觀構(gòu)架、帶有濃厚魔幻色彩的科幻設定，將影片中的主人公極富寓意地囚禁了在了一個充滿了美麗燈光卻封閉的地下空間中，兩位主人公地對微光城市外的探索一如我們對未知世界的探索。但是，當時對于“地下世界”的概念并不成熟，當?shù)攸c變成了不熟悉的地下空間時，本來該影片進入和人物命運息息相關的大情節(jié)中應具有戲劇矛盾沖擊的段落，卻統(tǒng)統(tǒng)以簡單的巧合取而代之，故事情節(jié)的不合理也成了這部影片票房不佳的主要理由之一。

而在《流浪地球》中，有一個較完整的世界觀架構(gòu)，影片故事設定在2075年，講述了太陽即將毀滅，已經(jīng)不適合人類生存，而面對絕境，人類將開啟“流浪地球”計劃，試圖帶著地球一起逃離太陽系，尋找人類新家園。地下成了人類保存自我的暫時居住點，但是也并沒有完全放棄地上。這部電影討巧的地方就在于沒有局限在地下世界里，將故事空間與地上與宇宙空間進行了聯(lián)系，拓展了它的宏觀角度。而“地下城”的描述也是貼近人類目前的生活狀態(tài)的，沒有將地下世界描述成一個難以想象的超未來地點。

在地下城的情節(jié)背景里，還有一個類型的影片不應該被忽視，它也是獨立與其他類型影片的新類型：盜墓系列電影。代表影片有《盜墓筆記》《鬼吹燈之尋龍訣》等。這一類影片獨樹一幟，以盜墓為主要情節(jié)，將大部分的故事背景設定在地下，特定是在地墓里。盜墓片放大歷史時間線，聯(lián)系古今文化，將玄幻奇妙的地下空間展現(xiàn)在人們眼前。此類影片更貼近中國觀眾的歷史價值觀，有一個大眾的理解基礎，相對于其他科幻片里的架空價值觀來說，盜墓片的市場前景會比它們更值得期待。

地下空間作為一個大空間，地鐵是最經(jīng)常被影視作品使用到的場景之一。地鐵這一場所在不同類型影片中都是一個十分重要的符號表達。因此，地鐵這一場所比“地下城”或者一個純粹的避難所的使用更加頻繁。首先，地鐵代表了現(xiàn)代都市的想象空間，作為現(xiàn)代化大都市的具有深刻的意象性。地鐵是時代發(fā)展而帶來的新空間，也是同一類的新空間里人們較熟悉的場景，代表了現(xiàn)代大都市的縮影。在這種新型而便捷的交通運輸工具里，它也是人類生活的一個縮影，讓人的想象得到了寄托。例如，經(jīng)典電影《人鬼情未了》中，主角山姆是在地鐵里找到了一個一直留在世上的鬼魂，跟他學會了操縱實物的能力。

同時，在地鐵里通過影像的鏡頭表達，能夠更好地表現(xiàn)出一種游動著的精神碎片。例如，在電影《綠洲》里，患有腦癱的女主與刑滿出獄后無所事事的男主，是周圍人無法理解與支持的邊緣人群。當有一個他們在地鐵里的時候，通過女主的想象，女主沒有了腦癱恢復了正常，如同一個普通的陷入愛情的美麗少女和自己的愛人一起出行。在不斷前行的地鐵里，導演李滄東利用地鐵的窄小空間、充滿人文主義的鏡頭表達，反映了殘障人士的痛苦，展現(xiàn)了在這個社會里一顆渴望著掙扎出自我自由的靈魂。

在這個有限的空間里，反映了全球化影像里的隱形存在的時空焦慮，它是一種特殊的時空符號，也是人類想象中的時空焦慮緩解通道。這不僅僅是地鐵的內(nèi)在意象，更是許多地下空間在影視作品的運用中所帶有的性質(zhì)。

三、地下空間利用對情景塑造的作用及社會意義

在現(xiàn)代科技還不是那么發(fā)達的過去，人們對于地下空間大多是未知的概念。因此，很多的科幻片、災難片會將背景設定在地下。一是利用了人們對于地下空間的未知感，這會在人們心中自然地塑造出恐懼的心理，從而更好地跟影片的主題向貼近;二是地下遠離了光源，沒有自然光的照射，“黑暗”便成了它的直接印象，這個黑暗也是人類的盲點，讓更多未知的事情能夠較合理地發(fā)生在那里，比如新資源與新物種的發(fā)現(xiàn)、地下城市的建立、地下未知世界與地上已知世界的差異等等。

若是將所有的故事情景都放在已知的現(xiàn)實世界，多數(shù)科幻片和災難片都會缺少本該出現(xiàn)的情節(jié)推動力。以目前的科幻片類型片為例，一般會將故事空間推向太空或是地下，以求達到出人意料的情節(jié)設計。在選擇了地下空間的科幻片或災難片中，因為地下空間被人們了解到的部分本來就不多，編劇可以利用這些未知的區(qū)域來進行合理想象創(chuàng)作。我們可以列舉出幾種常見的情節(jié)構(gòu)造套路：一是發(fā)現(xiàn)新的資源，該資源可以解決人類的生存危機，或者是對人類的生存造成危機。二是發(fā)現(xiàn)新的生物，人類野心地想要研究和統(tǒng)治該生物，該生物進行反抗;或者是新物種從地下出現(xiàn)在地上，想要統(tǒng)治人類。三是人類出現(xiàn)生存危機，最后只能被迫于逃亡到地下生活。四是一種未知的疾病或是病菌從地下的實驗室或經(jīng)過某種途徑泄露，導致地表人類生存危機等等……

這一類的劇情一旦脫離了地下的場景，就會有失影片本該具有的基準真實度，讓人較難以理解。因此地下空間對于情景塑造的重要性是難以被其他場景所輕易取代的。

在影片對于地下空間的利用當中，如前文所提及一樣，地鐵的占比是十分突出的。帶有地鐵場景的影片比比皆是，此類場景通常帶有比較強烈的情感沖擊或是意象投射，往往是與人物的感情變化息息相關的，配合上適合的背景音樂，這類場景最能夠給人流下深刻印象，產(chǎn)生情感共鳴，產(chǎn)生一定的社會影響。

其實，地鐵是一種作為漂泊者精神家園的理想訴求，集中描繪了出現(xiàn)在地鐵空間中的人群，這一類人群就是現(xiàn)代都市里“漂泊者”的主要群體及代表。身為城市的漂泊者，最渴望的就是需要一個歸屬，歸屬感的缺失是他們身上最明顯的傷痛。因此，漂泊者的家園幻景是一種尋找歸屬感的外在表現(xiàn)。

首先，它是上班族的小憩之地。上班族一直是一個被關注的充滿壓力的群體，他們每天兩點一線，往返與家與公司，那么通過地鐵為途徑的上下班之路，是他們難得的獨屬于自己的一段時間，讓他們能夠放空自己，得到一個短暫性的“解脫”。其次，我們也可以理解成這是一個無家可歸者的棲身之所。例如，在經(jīng)典電影《當幸福來敲門》當中，一位瀕臨破產(chǎn)、老婆離家的落魄身為實習生的業(yè)務員克里斯，帶著孩子到處尋找住處，因為加德納父子二人繳不起房租而被房東掃地出門，有時甚至要在地鐵的衛(wèi)生間里過夜。在地鐵過夜的那一晚，加德納體會到了一個社會人士的壓力、絕望和一名父親的艱辛、責任。即使自己的生活將更加艱難，他也要守護住孩子對于想象力的游戲與一處睡覺的地方。所有的感情都在空無一人的地鐵進行爆發(fā)，加德納在地鐵的廁所里流下了在影片中他的第一次眼淚。

城市是工業(yè)時代之后的新成體，是新興矛盾的主要產(chǎn)生地點，城市的發(fā)展本質(zhì)是一個矛盾、流動、充滿了無數(shù)可能性的精神空間，而地鐵就是城市的最佳標簽，最佳地展現(xiàn)了城市人群心理的凝聚體。

四、結(jié)語

地下空間現(xiàn)在已經(jīng)是一個較為成熟的場景意象，能夠為影視作品提供豐富多樣的場景可能，是影視創(chuàng)作中不可缺少的一部分。通過影視作品中對地下空間的利用，可以進一步地宣傳地下空間資源使用的觀念，讓大眾更好地了解到地下空間的多種使用方式，起到廣義上的傳播作用，造成一定的社會影響與認知更新。同時，影視作品中對于地下空間的利用也建立在科學研究的發(fā)展之上，只有現(xiàn)實科學對于地下空間有進一步的利用開展，才能更近一步地去推動影視作品對于地下空間的合理創(chuàng)作。因此，影視創(chuàng)作與科學研究是起著相輔相成的作用，共同在各自的領域?qū)σ患挛镞M行發(fā)展，完整地下空間對于人們生活的真實影響。

參考文獻：

[1]楊裕曦.地鐵空間及其影視意象的文化闡釋[D].山東師范大學，2008.