《雙子殺手》一次炫技的成功，故事的失敗？

摘要：電影《雙子殺手》是李安導(dǎo)演對(duì)于技術(shù)的執(zhí)著再一次將他拉入了爭(zhēng)議的漩渦。本文將從影片的故事主題以及人物塑造兩個(gè)方面來(lái)淺析影片，找到其所存在的問(wèn)題。我認(rèn)為，炫酷的技術(shù)可能一時(shí)會(huì)贏得觀眾們的肯定，但是永遠(yuǎn)能讓觀眾鼓掌叫好的可能還是打動(dòng)人心的故事。

關(guān)鍵詞：《雙子殺手》;故事失敗;人物塑造;炫技的成功

電影是以技術(shù)的發(fā)展為支撐的綜合性藝術(shù)。對(duì)于電影技術(shù)的革新來(lái)說(shuō)李安導(dǎo)演無(wú)疑是功臣?？墒恰峨p子殺手》的故事卻不能說(shuō)是成功的。李安導(dǎo)演在創(chuàng)作過(guò)程中過(guò)于追求電影的技術(shù)化從而忽略了故事本身，這也可能是其最大的問(wèn)題所在。

一、故事主題缺乏新穎 敘事過(guò)于類(lèi)型化

電影《雙子殺手》的故事講述的是即將退休的特工亨利在準(zhǔn)備退休之際意外遭遇了一名神秘殺手的追殺。隨著劇情的發(fā)展，亨利發(fā)現(xiàn)這名追殺者是被以前的同事反派人物克雷所創(chuàng)造出來(lái)的克隆人，年輕的自己——小亨利。隨著真相的浮出，“我”與“我”的對(duì)決也正式展開(kāi)。從電影的主題上來(lái)講，整部片子延續(xù)了導(dǎo)演以往電影中對(duì)于父與子的緊張關(guān)系的探討。

在電影《雙子殺手》中雖然看到了一些導(dǎo)演的新想法和技術(shù)的革新但是從其本質(zhì)來(lái)講這部影片的主題還是沒(méi)用脫離他以前影片所探討的父與子關(guān)系的核心問(wèn)題。李安導(dǎo)演的影片往往都能看到父親對(duì)于孩子的不體諒，不理解等。而同時(shí)在孩子的成長(zhǎng)中，父親的地位也是逐漸崩塌的。例如在“父親三部曲”中我們常?？吹搅烁赣H與子女之間彼此之間相互找尋如何相處的方式;子女拼命努力地想要獲得父親的肯定，可是卻難掩彼此之間的距離等問(wèn)題。而在《雙子殺手》這部電影中我們也能看到具有殺手男主亨利的基因繼承的克隆人“小亨利”和一個(gè)對(duì)其具有養(yǎng)育之恩和卻又是他制造者的反派人物克雷。在不知道真相的時(shí)候“小亨利”努力訓(xùn)練，努力完成任務(wù)希望得到一個(gè)父親的肯定與關(guān)愛(ài);但是克雷卻僅僅是因?yàn)榱w慕亨利的能力，克隆他的基因?qū)⑿『嗬麕У缴磉?，給予他作為一個(gè)父親的“愛(ài)”。他的“愛(ài)”是隱藏著極其自私的欲望與目的的。小亨利可憐的被當(dāng)作克雷實(shí)現(xiàn)自己的欲望的工具而已。所以最后當(dāng)知道真相的小亨利會(huì)毫不猶豫地對(duì)克雷出手。對(duì)于小亨利來(lái)說(shuō)父親這一形象是被解構(gòu)和放下的。在片中我們也能體會(huì)到他對(duì)于父權(quán)的抵抗。而片中的另外一位“父親”——亨利，他在面對(duì)“小亨利”時(shí)更像是在面對(duì)自己，他肯定“小亨利”的存在，也就肯定了自己的另一種人生。所以他希望“小亨利”能有選擇的權(quán)利、讓他努力掙脫父權(quán)的控制。從而找到自己的人生與自由。

整部影片過(guò)于追求技術(shù)的革新和過(guò)于好萊塢式的敘事風(fēng)格讓整部影片失去了其個(gè)性化的風(fēng)格，從而削弱了他個(gè)性化主題的展現(xiàn)，也失去了導(dǎo)演其個(gè)體的風(fēng)格。這是電影技術(shù)再創(chuàng)新都沒(méi)辦法彌補(bǔ)的缺陷。

二、人物的塑造的本質(zhì)

對(duì)于《雙子殺手》的人物塑造可以從兩個(gè)方面來(lái)說(shuō)。首先我們先從技術(shù)層面來(lái)說(shuō)，李安導(dǎo)演采用了CG還原技術(shù)為我們創(chuàng)造了一個(gè)克隆的“小亨利”，他與老亨利幾乎一模一樣。這也成了本片最大的亮點(diǎn)。這不僅給亨利和“小亨利”營(yíng)造了一層表層的“父子”關(guān)系，而從更深層來(lái)說(shuō)是卻是本我與自我的反思。同時(shí)導(dǎo)演還實(shí)現(xiàn)了人物動(dòng)作捕捉和動(dòng)作表現(xiàn)。例如：摩托車(chē)追車(chē)和隨后的近身搏斗的那幾段戲。成功地實(shí)現(xiàn)了李安導(dǎo)演的表達(dá)意圖。但是CG還原的“小亨利”的面部表情所傳達(dá)出的感情略顯尷尬。例如：“小亨利”與“亨利”之間的人物關(guān)系與情感的發(fā)展過(guò)程中，人物關(guān)系變化應(yīng)該隨著情感狀態(tài)的變化。但是“小亨利”的情感變化過(guò)于單一了。另外“小亨利”與養(yǎng)父克雷的人物關(guān)系同樣也是導(dǎo)演在情節(jié)的線索和情感的鋪墊溝通存在很多問(wèn)題，導(dǎo)致“小亨利”情感變化的過(guò)于生硬，這么復(fù)雜的父與子的關(guān)系在這里卻被削弱了。這難以引起觀眾朋友們感情上的共鳴。

其次拋開(kāi)技術(shù)層面，本片人物塑造的本該是自我的建構(gòu)。對(duì)“本我，自我，超我”的探尋。亨利是本我，一直在不斷反思與自我救贖;“小亨利”是“自我”一直探尋著我是誰(shuí)。而由技術(shù)所創(chuàng)造出來(lái)的更年輕的“小小亨利”只是作為“超我”的存在。他是冰冷的，無(wú)個(gè)人意識(shí)的。本片的重點(diǎn)是放在“小亨利”與“亨利”身上。也就是“自我”與“本我”的相互認(rèn)識(shí)與碰撞。再加上拉康的鏡像理論中對(duì)于主體的認(rèn)同。使得亨利這一人物形象更為立體與復(fù)雜。就如他在影片中說(shuō)“他不喜歡鏡子”，但是導(dǎo)演就給他找了一面“鏡子”。這個(gè)“鏡子”更加年輕，更加強(qiáng)大，并且想要取代他。不得不說(shuō)在人物塑造上李安導(dǎo)演還是非常值得肯定的。

三、結(jié)語(yǔ)

從2016年的《比利·林恩的中場(chǎng)故事》到如今《雙子殺手》，我們可以看到李安導(dǎo)演正逐漸走向一條完全不同于他以前電影風(fēng)格的電影之路?？墒恰峨p子殺手》的故事卻不能說(shuō)是成功的。李安導(dǎo)演在創(chuàng)作過(guò)程中過(guò)于追求電影的技術(shù)化從而忽略了故事本身，這也可能是其最大的問(wèn)題所在。也成了自此觀眾們對(duì)其最大的質(zhì)疑。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉文.拉康的鏡像理論與自我的建構(gòu)[J].學(xué)術(shù)交流，2006（07）：24-27.

[2]朱夢(mèng)舒.《奧斯卡·瓦奧短暫而奇妙的一生》中的欲望主體[D].中國(guó)礦業(yè)大學(xué)，2017.

作者簡(jiǎn)介：郭镕玙（1994-），女，漢族，四川成都人，云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院戲劇影視編劇專(zhuān)業(yè)在校研究生，研究方向?yàn)閼騽∮耙暰巹　?/p>