試論色彩在傳統(tǒng)中國畫人物創(chuàng)作中的應(yīng)用技巧

摘要：中國畫作為中國傳統(tǒng)文化中，最能通過直觀的方式給人展現(xiàn)其豐富的魅力在歷史的長河發(fā)展過程中有著重要性和發(fā)展性。中國畫在發(fā)展繪畫中不斷地繼承特有的表現(xiàn)手法和色彩運(yùn)用，結(jié)合多方面繪畫技巧的融入，更好的表現(xiàn)當(dāng)代中國畫的發(fā)展。而在新時(shí)期的中國化發(fā)展過程中需要針對性的發(fā)現(xiàn)色彩對于中國傳統(tǒng)畫中的人物創(chuàng)作所表現(xiàn)的應(yīng)用技巧和創(chuàng)作方式，從而更好地發(fā)展中國畫。

關(guān)鍵詞：色彩;中國畫;人物創(chuàng)作;應(yīng)用

一、前言

色彩在中國畫的發(fā)展過程中有著極其重要的參與和表現(xiàn)。針對色彩在中國畫的發(fā)展中做出有效的認(rèn)知和了解才能感受到中國畫所特有的文化內(nèi)涵和魅力。中國畫中的色彩發(fā)展在不同時(shí)期和不同時(shí)代有著不同的表現(xiàn)，即使畫家在同一時(shí)期內(nèi)，地區(qū)之間的不同也會為同一畫家在同時(shí)期內(nèi)的創(chuàng)作帶來風(fēng)格上的差異和色彩的不同，中國畫色彩的運(yùn)用是更好地表現(xiàn)出創(chuàng)作者的意境和內(nèi)心活動(dòng)。

二、突出色彩的表現(xiàn)力

中國畫中的人物創(chuàng)作在色彩的表現(xiàn)上多用于平面裝飾和以意賦色。創(chuàng)作者在表現(xiàn)色彩手法上往往取決于對色彩之間的對比，通過主觀意識審美來對畫面的處理，襯托人物在畫中的表現(xiàn)和對比，以色彩的明暗方式處理陰影關(guān)系，幫助整體作品的生動(dòng)表現(xiàn)。對中國傳統(tǒng)人物畫的作品分析和色彩對比能夠通過直觀的方式去觀察出畫家在對于色彩的表現(xiàn)。一些畫家在表現(xiàn)自身的創(chuàng)作靈感和色彩運(yùn)用上，較為追求極致和淡雅的風(fēng)格，通過對整體色彩的格調(diào)追求和用墨追求，以及墨色的使用量追求能夠最大限度地呈現(xiàn)出中國傳統(tǒng)繪畫中的古樸效果。而傳統(tǒng)繪畫對于色彩的表現(xiàn)其中在對于墨色的黑白追求，在古代多數(shù)畫家對于墨和墨色追求從多方面的表現(xiàn)，而正是墨色的豐富性和多樣性，能夠?yàn)橹袊鴤鹘y(tǒng)畫中的色彩表現(xiàn)呈現(xiàn)出更多的傳統(tǒng)審美韻味，并且畫家對于色彩和墨之間的方式處理極其的尊重二者相輔相成的藝術(shù)表現(xiàn)手法和藝術(shù)效果。而在人物畫的創(chuàng)作過程中，畫家會通過主觀意識將夸張的色彩表現(xiàn)手法運(yùn)用到人物形象中。程度上能夠強(qiáng)化人物在作品中的特征特點(diǎn)，從而擺脫現(xiàn)實(shí)中的阻撓和困擾，進(jìn)而抒發(fā)創(chuàng)作者內(nèi)心的情感和作品中人物的神態(tài)韻味。

三、多種色彩應(yīng)用技法相結(jié)合

白描法繪畫方式奠定了我國繪畫形式的發(fā)展，通過對線條以多方面的繪畫方式來表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)、層次等;工筆重彩畫法通過六個(gè)步驟的表現(xiàn)對我國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展帶來了推動(dòng)性的作用。工筆畫法的發(fā)展中，逐漸誕生了以工筆畫法為基礎(chǔ)的寫意畫法，寫意畫法在發(fā)展過程中，運(yùn)用色彩和水墨對人物的創(chuàng)作形成特有的繪畫技巧，寫意畫的發(fā)展到了明朝開始出現(xiàn)衰敗，“吳門畫派”的出現(xiàn)將雪一化地發(fā)展從衰敗逐漸推上了一個(gè)新的發(fā)展高潮?！皡情T畫派”的發(fā)展不僅僅影響了寫意畫的發(fā)展，同時(shí)對后續(xù)的明朝畫家都帶來了風(fēng)格影響。例如，江南四大才子。文人的推動(dòng)幫助寫意畫在表現(xiàn)自身內(nèi)涵的基礎(chǔ)之上，融入了創(chuàng)作者的思維和感情，寫意畫的表現(xiàn)方面搭配了文人的書法，而在文人的幫助下，寫意畫的發(fā)展對當(dāng)下繪畫技巧帶來多方面的發(fā)展。寫意畫針對人物的刻畫是通過線條的獨(dú)立運(yùn)用，直觀的方式刻畫人物的形象。寫意畫在刻畫過程中對于線條的追求可以通過多方面的表現(xiàn)，在表現(xiàn)女性人物時(shí)，對于線條的刻畫多以清風(fēng)扶細(xì)柳的方式，來表現(xiàn)出女性的柔美;而對于男性人物刻畫過程中通過線條的粗獷和豪邁，來表現(xiàn)出男性的陽剛。在色彩表現(xiàn)方面追求色彩和水墨二者相互獨(dú)立，相輔相成的色彩變化方式，從而能夠最大限度地保證和發(fā)揚(yáng)創(chuàng)作者的繪畫方式和技巧。

四、融合水墨畫的人物處理方式

水墨的出現(xiàn)最大限度地發(fā)揚(yáng)了我國傳統(tǒng)繪畫中的時(shí)代文化和時(shí)代特色。個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的特色和表現(xiàn)，能夠通過水墨的理解和運(yùn)用更好地表現(xiàn)出個(gè)人作品和個(gè)人風(fēng)格。不同時(shí)期的中國繪畫藝術(shù)發(fā)展，都能夠融合不同民族之間的文化特色和不同時(shí)代特有的文化精神。所呈現(xiàn)出的繪畫藝術(shù)效果和藝術(shù)風(fēng)格都能夠直接地反映出社會的精神面貌和社會文化發(fā)展。開元盛世的出現(xiàn)對我國繪畫藝術(shù)的發(fā)展和風(fēng)格帶來了良好的社會基礎(chǔ)，而伴隨著唐朝的沒落，中國繪畫的藝術(shù)風(fēng)格在整體發(fā)展過程中，有著很大的改變。伴隨著西方列強(qiáng)通過暴力的方式，打開了清朝的大門，列強(qiáng)的入侵加速了西方文化融入中國傳統(tǒng)文化當(dāng)中，西方的繪畫藝術(shù)在我國的傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)繪畫中逐漸地開始出現(xiàn)。西方繪畫過程中的色彩表現(xiàn)能夠通過更為直觀的方式將形象所表現(xiàn)，相比于中國傳統(tǒng)文化中的內(nèi)斂和含蓄，西方繪畫的表現(xiàn)更加的夸張和直觀。我國傳統(tǒng)繪畫中的水墨畫單調(diào)的色彩風(fēng)格和藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)逐漸地受到西方文化多彩的色彩侵襲，而在發(fā)展傳統(tǒng)繪畫過程中，開始出現(xiàn)以中國傳統(tǒng)繪畫和西方色彩繪畫相互融合的傳統(tǒng)繪畫。

五、結(jié)語

綜上所述，伴隨著社會的發(fā)展，繪畫技術(shù)在發(fā)展的過程中融入和吸納更多的社會發(fā)展因素。而在中國人物畫的創(chuàng)作過程中要繼承傳統(tǒng)繪畫方式對水墨和色彩的有效利用，同時(shí)融合西方繪畫的精魄，更好地發(fā)展中國畫傳統(tǒng)文化特色的內(nèi)涵表現(xiàn)。

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作者簡介：趙家葆，淮安市美術(shù)館。