談打擊樂(lè)在戲曲伴奏起到的作用

李彥軍

摘要：戲曲是我國(guó)文化體系中發(fā)展歷史悠久的文化元素之一，它擁有多元化的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)形象，在藝術(shù)表達(dá)上的表達(dá)風(fēng)格也各不相同。戲曲伴奏是文化表達(dá)的重要途徑，在藝術(shù)發(fā)展中占據(jù)重要地位，伴奏與唱腔的融合，既是內(nèi)容的融合，也是情感的融合，伴奏能為唱腔“烘云托月”，唱腔也能給予伴奏清晰的脈絡(luò)和節(jié)奏。本文從打擊樂(lè)在戲曲伴奏中的作用入手，分析打擊樂(lè)對(duì)戲曲音樂(lè)、文化內(nèi)涵的影響。

關(guān)鍵詞：打擊樂(lè);戲曲伴奏;影響作用

藝術(shù)需要通過(guò)演奏來(lái)表達(dá)的，只有演員、樂(lè)隊(duì)通力合作才能完整的演奏出一部戲曲作品。打擊樂(lè)是通過(guò)打、擊方式發(fā)聲的音樂(lè)，在戲曲中被稱為“武場(chǎng)”，常用的樂(lè)器有鼓板、大鑼、鐃鈸、小鑼。打擊樂(lè)因?yàn)闀?huì)用到不同種類的樂(lè)器，所以其產(chǎn)生的音樂(lè)內(nèi)容或形式種類豐富，是戲曲伴奏不可或缺的一種伴奏工具。

一、打擊樂(lè)能提高戲曲伴奏的節(jié)奏感

打擊樂(lè)的節(jié)奏感很強(qiáng)，能帶動(dòng)戲曲表演的整體節(jié)奏。比方說(shuō)，表演者通過(guò)打、擊樂(lè)器的方式表達(dá)情感，身體和情感相互融合，打擊出帶有節(jié)奏感的音樂(lè)，表演者再通過(guò)演唱、表演的方式，讓音樂(lè)內(nèi)容的時(shí)間和空間高度融合。在一氣呵成的表演中，打擊樂(lè)是戲曲的主干和脈絡(luò)，它能讓表演者的情感變化、故事情節(jié)轉(zhuǎn)換、場(chǎng)景切換變得更加自然、自如，連貫的節(jié)奏能體現(xiàn)出戲曲的整體性，也能表達(dá)出戲曲的多重層次。

用打擊樂(lè)作為戲曲伴奏，它最核心的作用和價(jià)值便是控制“節(jié)奏”，如：節(jié)奏強(qiáng)、緊湊，能讓觀眾形成激情澎湃、緊張、熱血的心理狀態(tài)，平緩、舒展、悠揚(yáng)的節(jié)奏，能帶給觀眾平和、深沉、安定的心理狀態(tài)，節(jié)奏貫穿戲曲始終，其產(chǎn)生的影響也是會(huì)貫穿始終的。又如：打擊樂(lè)需要依靠樂(lè)器才能完成演出，選擇不同的樂(lè)器，打擊出來(lái)的音樂(lè)，其節(jié)奏感是截然不同的，鼓點(diǎn)的節(jié)奏明快、收放自如，而且音色厚重，敲擊后形成的音樂(lè)伴奏能與場(chǎng)景渾然一體，而且?guī)в泻軓?qiáng)的感染力，情感變化皆在鼓點(diǎn)的變化之中。大鑼和小鑼則不同，鑼的敲擊聲比較大，而且聲音比較尖，所以一般只敲擊一下或二三下，在伴奏中多以“指揮”“隔斷”的方式呈現(xiàn)，用于故事情節(jié)的轉(zhuǎn)換、場(chǎng)景空間的切換。打擊樂(lè)中如果以鑼為樂(lè)器，它用來(lái)控制戲曲節(jié)奏的方式要比鼓簡(jiǎn)單許多，因?yàn)樗那脫舸螖?shù)有限，所以常用來(lái)與戲曲內(nèi)容、故事搭配伴奏。

由此可見(jiàn)，打擊樂(lè)是依靠節(jié)奏完善來(lái)充實(shí)戲曲伴奏效果的，節(jié)奏能彰顯藝術(shù)魅力，也是藝術(shù)魅力延伸的關(guān)鍵，在節(jié)奏規(guī)律的作用下，戲曲伴奏、演員演奏和表達(dá)能更具張力、更具藝術(shù)美感。

二、打擊樂(lè)能促進(jìn)戲曲伴奏對(duì)人物形象和情感的完整塑造

戲曲表演講究形神兼?zhèn)洌輪T是戲曲的主要表演者，也是塑造戲曲的關(guān)鍵藝術(shù)形象，在任何戲曲表演中，人物形象都是重中之重，也是藝術(shù)欣賞的焦點(diǎn)。為了刻畫人物，演員通常會(huì)從行、神、儀態(tài)、情感等多個(gè)方面研究，進(jìn)行綜合性的藝術(shù)表達(dá)，同一個(gè)人物，不同演員表達(dá)都能呈現(xiàn)出不同的形象。打擊樂(lè)是演員塑造人物的環(huán)境因素，配合著音樂(lè)，演員演唱才能傳神、才能抒發(fā)出真情實(shí)感。以《蘇三起解》為例，人物上場(chǎng)時(shí)會(huì)用長(zhǎng)錘敲擊的方式，營(yíng)造人物出場(chǎng)情境，長(zhǎng)錘節(jié)奏明快，敲擊的力量不同、節(jié)奏不同，呈現(xiàn)出的打擊效果各異。配合人物出場(chǎng)時(shí)的心境、情感，轉(zhuǎn)變、調(diào)整打擊的速度、力道、頻率，能把蘇三起解的復(fù)雜心境真實(shí)地表達(dá)出來(lái)。在這個(gè)戲曲表達(dá)中，打擊樂(lè)雖然是人物出場(chǎng)的背景音樂(lè)，但它卻與人物的個(gè)人情感、思想融合在一起，這樣的戲曲伴奏能讓演員的表演更加豐滿、更加完整，并為下面的表演做更好的鋪墊。

戲曲表演時(shí)，演員不能完全依靠自己的唱功來(lái)表演，而需要“借勢(shì)”，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間、位置做留白，用打擊樂(lè)填充，作為“畫外音”來(lái)烘托人物的思想情感、場(chǎng)景空間的環(huán)境特征。如：演員在表演時(shí)，唱腔要與打擊樂(lè)的節(jié)奏配合，因?yàn)橐魳?lè)和表演者的音量大體相同，所以二者必須協(xié)調(diào)配合。演員在唱完唱詞后，仍然需要依靠打擊樂(lè)來(lái)接續(xù)、連貫，用場(chǎng)景音樂(lè)彌補(bǔ)演員的表演空檔。又如：演員情感是需要節(jié)奏帶動(dòng)的，戲曲伴奏不單會(huì)影響觀眾，也會(huì)影響演員，所以為了讓演員與伴奏形成配合或共鳴，在戲曲表演中，打擊樂(lè)的伴奏、演奏方式經(jīng)常會(huì)做出調(diào)整，幫助演員塑造與建立表演情感。

三、打擊樂(lè)能配合戲曲伴奏讓舞臺(tái)場(chǎng)景和空間更豐富

戲曲藝術(shù)是通過(guò)舞臺(tái)傳達(dá)給觀眾的，舞臺(tái)既是表演者的舞臺(tái)，也是戲曲伴奏表達(dá)、演奏的主要場(chǎng)景，三者關(guān)系密切。打擊樂(lè)通過(guò)音樂(lè)節(jié)奏，幫助戲曲表演建立音樂(lè)場(chǎng)景，如：京劇《空城計(jì)》，面對(duì)敵軍來(lái)襲，司馬懿率眾進(jìn)軍，一方步步緊逼、一方閑庭信步，這時(shí)伴奏要配合演員的肢體動(dòng)作，完成對(duì)舞臺(tái)場(chǎng)景和空間的塑造。展現(xiàn)敵軍來(lái)勢(shì)洶洶時(shí)，用急急風(fēng)烘托緊張、緊迫的氛圍，展現(xiàn)諸葛亮泰然自若時(shí)，可以用舒緩、平和的打擊節(jié)奏來(lái)配合。無(wú)論演員選擇何種唱腔，其節(jié)奏都要與當(dāng)時(shí)的故事情節(jié)、所處的空間場(chǎng)景相互配合，有時(shí)限于舞臺(tái)和空間的局限，能置入其中的道具很少，如此一來(lái)，戲曲伴奏對(duì)打擊樂(lè)的依賴性就會(huì)更高。

打擊樂(lè)經(jīng)常用來(lái)轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，戲曲由一個(gè)故事的多個(gè)情節(jié)來(lái)推動(dòng)，當(dāng)一個(gè)情節(jié)結(jié)束后，需要轉(zhuǎn)換人物、變換場(chǎng)景，有時(shí)戲曲伴奏會(huì)用一種“打擊節(jié)奏”作為隔離故事情節(jié)的“標(biāo)志”，一來(lái)可以提醒觀眾情節(jié)轉(zhuǎn)換，二來(lái)能讓戲曲伴奏表達(dá)渾然一體。因?yàn)榇驌魳?lè)的“節(jié)奏特征”，戲曲經(jīng)常用它來(lái)完成場(chǎng)景、場(chǎng)次的轉(zhuǎn)換，如：武戲結(jié)束后，會(huì)用急促、強(qiáng)烈的打擊樂(lè)，由快到慢、由近到遠(yuǎn)、由清晰到模糊，讓場(chǎng)景從音樂(lè)角度慢慢消失在觀眾的心理意識(shí)中。又如：感情戲，可以接續(xù)表演者的唱腔表達(dá)，以悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的打擊樂(lè)曲，讓人物的情感在場(chǎng)景中盡情宣泄后再戛然而止，再以新的打擊樂(lè)入場(chǎng)，形成新的場(chǎng)景。這種場(chǎng)景切換方式，更貼近于人物的情感表達(dá)，更多服務(wù)于演員的表演，能讓演員盡快地適應(yīng)表演環(huán)境。

四、打擊樂(lè)提升戲曲伴奏的藝術(shù)魅力

戲曲藝術(shù)的魅力在于音樂(lè)藝術(shù)和表演藝術(shù)的結(jié)合，打擊樂(lè)雖然是音樂(lè)的一種，但它卻具有多變、靈動(dòng)的特性，能讓戲曲伴奏有充分的調(diào)整空間。如：戲曲開(kāi)場(chǎng)時(shí)，大多以鑼鼓開(kāi)場(chǎng)，人物上場(chǎng)、下場(chǎng)時(shí)，也會(huì)用鑼聲提示，觀眾喝彩時(shí)，也可以用鑼聲隔斷表演。鑼鼓依靠有節(jié)奏的打擊樂(lè)在戲曲伴奏中扮演著“調(diào)味劑”作用，它既能讓戲曲伴奏的包容性更強(qiáng)，還能讓戲曲伴奏的協(xié)調(diào)性、統(tǒng)一性更好，其對(duì)于戲曲伴奏藝術(shù)魅力的影響價(jià)值不容小覷。

在眾多戲曲表演中，打擊樂(lè)的應(yīng)用頻率是最高的，除了其自身的特色之外，它能很好地配合戲曲演員完成表演。藝術(shù)大師梅蘭芳，他在表演《接印》的時(shí)候，為了突出戲曲人物穆桂英在“接印”時(shí)的復(fù)雜情緒，對(duì)戲曲伴奏進(jìn)行了再創(chuàng)作，穆桂英接印的過(guò)程中增加了“一套鑼鼓”，這部分打擊樂(lè)以快、慢相結(jié)合的鼓點(diǎn)節(jié)奏，表達(dá)出了穆桂英接印的決心、對(duì)承擔(dān)重?fù)?dān)的擔(dān)憂、對(duì)未來(lái)的思慮。加上這套鑼鼓打擊樂(lè)的配合，梅蘭芳在表演《接印》的時(shí)候，人物的復(fù)雜情緒油然而生，帶給了觀眾極為強(qiáng)烈的情感共鳴。

打擊樂(lè)從多方面完善、優(yōu)化了戲曲伴奏的表達(dá)、戲曲表演的呈現(xiàn)，它對(duì)于戲曲藝術(shù)的影響是多層次的、多元化的。因?yàn)榇驌魳?lè)的多變，打擊樂(lè)才有了其存在的價(jià)值，因?yàn)榇驌魳?lè)的多樣，打擊樂(lè)才有了其豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。

五、結(jié)論

綜上所述，打擊樂(lè)是戲曲伴奏中非常重要的一部分，它與演員的表演藝術(shù)共同組成了戲曲藝術(shù)，讓戲曲藝術(shù)上升了一個(gè)高度。戲曲藝術(shù)對(duì)我國(guó)藝術(shù)文化事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)極大，正因?yàn)橛袘蚯囆g(shù)，藝術(shù)文化事業(yè)的市場(chǎng)價(jià)值才被有效的挖掘出來(lái)。所以，在未來(lái)戲曲藝術(shù)與文化多元化發(fā)展的趨勢(shì)下，打擊樂(lè)會(huì)以多種形式進(jìn)入到戲曲伴奏中，它的藝術(shù)服務(wù)價(jià)值也會(huì)被更深層的挖掘出來(lái)，為戲曲表演增光添彩。

參考文獻(xiàn)：

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