談中國戲曲的演唱的“字”與“情”

摘要：在戲曲演唱中唱腔要從劇情和人物性格的需要出發(fā)，對(duì)每段戲和句、詞等，做一番仔細(xì)的審察。然后分清賓主，找出梁柱，突出重點(diǎn)，這樣唱來才有情有韻。行腔中要“準(zhǔn)”中見“穩(wěn)”。因?yàn)椤罢{(diào)準(zhǔn)便不黃，板準(zhǔn)便不頂，字準(zhǔn)無訛音，腔準(zhǔn)便不涼?！笨傊褪撬嚾怂赋龅摹伴_腔要審，行腔要領(lǐng)。板調(diào)要準(zhǔn)，不漂不浮，準(zhǔn)中見穩(wěn)”的演唱技術(shù)要求。能做到“審”“領(lǐng)”“準(zhǔn)”“穩(wěn)”，唱腔才動(dòng)聽感人。這就是“腔準(zhǔn)于情”的道理。

關(guān)鍵詞：中國戲曲;演唱;字;情

戲曲演唱要遵守“情”“字”“聲”三者結(jié)合的原則。唱腔不能給字音捆死;字音也不能為唱腔所破壞。字是根本，腔是表現(xiàn)形式，腔圓為情準(zhǔn)。唱腔旋律與字音的操縱，兩者要融洽相輔，才能收到字正腔圓的效果。

一、腔與字的主從依附關(guān)系

在演唱時(shí)，演員要從技巧上明確字在口中的部位和著力點(diǎn)，以及正確的掌握不同的口形和發(fā)音部位的變化，然后把字清晰地送到觀眾的耳中。為了達(dá)到“字清”的目的，在技巧運(yùn)用上，尚有不同的要求。如“腔隨字走，字領(lǐng)腔行，字帶腔，腔托字，字正腔圓”的藝訣，就著重講出了在行腔過程中，腔與字的主從、依附關(guān)系。原則是以字行腔，字重腔輕，唱字不唱腔。

“清晰的口齒，沉重的字，動(dòng)人的聲韻，醉人的音?！苯允钦f的腔生于字，因字就腔的原則要求。如果字輕腔重，字為音所包，聽來便有聲無字，腔不達(dá)意;字柔腔剛，則不能控制抑揚(yáng)頓挫，聽來近乎吼喊，腔直無情。因而字宜重，腔宜輕，字宜剛，腔宜柔，這樣輕重相間，剛?cè)嵯酀?jì)，才合行腔規(guī)律。如同梅花體格，老嫩剛?cè)?，錯(cuò)綜有致，方能曲盡其妙。

因此，強(qiáng)調(diào)指出了腔隨字走的演唱原則。演唱中應(yīng)把字唱真、唱正、唱準(zhǔn)。這就是“腔生于字”的道理。

在藝術(shù)實(shí)踐中，由于多種原因或音韻、或因抒發(fā)感情、或因突出重點(diǎn)，或者是除了京音京韻之外，也以湖廣韻為基礎(chǔ)等原因。字與腔有時(shí)是有矛盾的，有時(shí)字唱正了，腔不一定圓，有時(shí)腔圓了，可又不一定音正，它只能是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，一種要求。說開口必開 齒叩齊必來 撮字音在顎唇啊合必諧“開”“齊”“撮”“合”謂之四呼，是說讀字口法的藝訣，稱四呼訣。

“四呼”是我國音韻學(xué)所用的名詞。用這四個(gè)名詞來表示讀字發(fā)音時(shí).只有懂了“四呼”，把握口腔形態(tài)，字音才準(zhǔn)正?！八暮簟迸c“轍口”（“十三轍”歸韻），在戲曲唱、念中是相互為用的。掌握了這兩種工具之后，在唱時(shí)不管腔調(diào)怎么轉(zhuǎn)折，時(shí)間如何延長(zhǎng)，都不會(huì)發(fā)生“字韻不正”的毛病。因此，無論讀書、識(shí)字、說話、歌唱非懂得“四呼”不可 ，尤其于戲曲的唱、念咬字的作用更大。

二、氣息運(yùn)用中的收與放

所謂“收”“放”，是指演唱中氣的使用、控制。放腔時(shí)，把氣運(yùn)足，用力把腔放的寬、放的遠(yuǎn);收腔時(shí)，要提腔運(yùn)氣，斷腔不斷氣。收腔必須求圓，曲終時(shí)仍還本調(diào)。

高音氣要足 低音氣收斂 高放低收 尖濁不顯，這說的是演員演唱中對(duì)氣息的控制。所謂“高腔輕過”即指凡唱高腔，應(yīng)由丹田提氣，將字音由低帶高，以調(diào)管字，依腔貼調(diào)，則可清晰明亮。切忌有聲無音，近乎吼喊。

所謂“低腔重煞”即說唱低腔要“宜重、宜緩、宜沉、宜頓”。聲音的自然規(guī)律是音高則尖細(xì)，音低則沉濁，任何物體發(fā)出的聲音皆如是。要改變此規(guī)律是不可能的。但是，通過對(duì)氣息的適當(dāng)控制與科學(xué)運(yùn)用，來操縱聲音的薄弱強(qiáng)高，使之高低銜接自然、協(xié)調(diào)，是完全可以實(shí)現(xiàn)的。

要想達(dá)到“腔高不薄，腔低不弱”的目的，就須按藝人說的，唱高音氣要放足，唱低音氣須收斂。越是高音，越要將氣放足，這樣音雖高而不顯尖窄;音越低，越要盡力將氣收斂，加以控制，使腔不致低弱無聲，這樣音雖低而不生濁。高放低收兩下一湊合，高尖低濁的弊病就不顯了。

三、勁與韻的運(yùn)用

戲曲演唱的吐字發(fā)音是互相依存的。漢語中每一個(gè)字的語音結(jié)構(gòu)，是由兩個(gè)主要部分——發(fā)音元素——聲母和韻母所組成。這在傳統(tǒng)戲曲中，稱之為“字頭、字腹、字尾”。當(dāng)字音隨著口形送出時(shí)，往往有經(jīng)驗(yàn)的演員并不是直出直人的吐字發(fā)音，而是將發(fā)音元素分散，分清字的頭、腹、尾，而后將字緩緩送出。

這種分散字音元素的方法，由于各自的元素結(jié)構(gòu)不同，而在演唱時(shí)就應(yīng)有所區(qū)分。有的用旋轉(zhuǎn)的跳動(dòng)力量;有的用裝飾音的帶音力量;有的用推動(dòng)性的強(qiáng)音;有的用漸強(qiáng)弱收……總之，中國戲曲的吐字方法甚多，技術(shù)性很強(qiáng)，實(shí)為演唱之一技。

“勁”的運(yùn)用，與吐字發(fā)音、感情的表達(dá)、氣的運(yùn)用有直接關(guān)系。它是隨著發(fā)音吐字的技術(shù)要求而靈活運(yùn)用的。唱腔勁頭的恰當(dāng)掌握，對(duì)唱腔的巧、拙關(guān)系極大，也為演唱一技。

“味”即韻，有聲必定有音，有音必定有韻。演員的音韻不好，聽眾就會(huì)說：“唱的不夠味。”唱得好的演員總是韻味十足的。每個(gè)字的尾音就是韻，字音歸了韻，讀起來便能準(zhǔn)確，詞句合了韻，便易歌唱。

總之，京劇藝術(shù)講究“唱念做打”，把唱功擺在第一位，足見其重要性。字正腔圓，悅耳動(dòng)聽，除了天賦的嗓音條件外，這就涉及“字兒、味兒、勁兒、氣兒”。演唱只有把字、氣、勁、味四技術(shù)練好用好，才能產(chǎn)生聲情并茂的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉吉典.談京劇的唱腔創(chuàng)作（上）[J].中國京劇1992（4）：8-9.

[2]劉吉典.談京劇的唱腔創(chuàng)作（下）[J].中國京劇1992（6）：16-17.

作者簡(jiǎn)介：趙亮，黑龍江省京劇院。